Чудо-женщина: 1984

Wonder Woman 1984

2020, США, фэнтези, боевик, приключения

Влиятельный и успешный бизнесмен Лорд мечтает стать богом среди смертных. Для этого он не жалеет средств и собирает со всех уголков света разнообразные магические артефакты, пытаясь найти тот, который сможет подарить ему безграничную силу и могущество. В поисках ему помогает специалист по древней истории доктор Барбара Энн Минерва. Так в руки Минервы попадает некий артефакт, который превращает её в дикую, кровожадную и неуправляемую женщину-кошку — Гепарду. Вне себя от ярости она начинает охоту за Лордом, по чьей вине и превратилась в монстра.

Страна
США, Великобритания, Испания
Режиссёр
Пэтти Дженкинс
Продюсеры
Чарльз Ровен, Пэтти Дженкинс, Зак Снайдер, Дебора Снайдер, Галь Гадот, Stephen Jones
Актеры
Галь Гадот, Крис Пайн, Кристен Уиг, Педро Паскаль, Конни Нильсен, Робин Райт, Габриэлла Уайлд, Наташа Ротуэлл, Рави Патель, Oakley Bull
Чудо-женщина: 1984

Для просмотра фильма войдите или зарегистрируйтесь,
через социальные сети или email:

Галерея

Интересные факты 7

Вначале роль антагонистки предложили Эмме Стоун, но актриса предложение отклонила. Только затем предложение сделали Кристен Уиг, на чём изначально и настаивала режиссёр Пэтти Дженкинс.
Лента снималась в нескольких городах США, на студии в Великобритании, юге Испании и на Канарских островах.
Для сцены ограбления ювелирного магазина арендовали пустующий торговый центр в Алегзандрии (штат Виргиния, США). Он был построен в 1965 году и закрыт в 2017-м, поэтому художнику-постановщику и ее команде необходимо было полностью поменять дизайн – от светильников до указателей в коридорах.
Часть фильма снимали недалеко от Вашингтона (округ Колумбия), что вызывало другие сложности, связанные с согласованиями съёмок — например, в Национальном музее авиации и космонавтики и рядом с ним.

Актеры 147

Галь Гадот
Diana Prince / Wonder Woman
Кристен Уиг
Barbara Minerva / Cheetah
Lilly Aspell
Young Diana
Амр Вакед
Emir Said Bin Abydos
Wai Wong
Lai Zhong
Хари Джеймс
Herald (Trigona)
Bronte Lavine
Competitor
Moe Sasegbon
Competitor
Саид Тагмауи
Sameer (Photograph)
Юэн Бремнер
Charlie (Photograph)
Люси Дэвис
Etta (Photograph)
Окли Булл
Kelly (Girl Hostage)
Энди Риддл
Donkey Kong Geek (Mall)
Билл Дебрасон
Mall Cop (Exterior)
Рик Кейн
Mall Cop (Exterior)
Vickie Warehime
Mall Security Guard
Gina Grinkemeyer
Panicked Shopper
Cassandra Newman
Panicked Shopper
Валери Леонард
Jewelry Sales Associate
Susan Smythe
Jewelry Sales Associate
Боб Кьюсак
News Reporter (Aftermath)
John Bucy
Camaro Driver
Митч Холсон
Preppy Guy (Dupont Circle)
Ашли Гладден
Preppy Girl (Dupont Circle)
Спенсер Тринвит
Georgetown Café Waiter
Parker Damm
Commander Salamander Manager
Tori Beverly
Shoplifter
Ракель Мередис
Eager Saleswoman (Clothes)
Винс Эйзенсон
Guy Hailing Cab (Georgetown)
Дэнни Морган
Co-Worker 2 (Spare Coffee)
Расселл Барнетт
FBI Agent (Stagg's Office)
Peter Brooke
FBI Agent (FBI Office)
Jarren Dalmeda
FBI Agent (Stagg's Lobby)
Жасмин Кларк
Black Gold Receptionist
Джонатан Аджайи
Black Gold Young Man - Emerson
Tomos Vaughan-Williams
Black Gold Young Man
Ави Ротман
Black Gold Hotshot Aide
Белинда Мэйн
Stagg's Secretary
Эд Берч
White House Carl
Айкут Хильми
Cab Driver (Egypt)
Zaydun Khalaf
Emir's Aide
Nerea Palacios
Egyptian Child 1 (Diana Saves)
Джоан Генри
White House Staffer
Патрик Листер
CJCS (Oval Office)
Пол Бойд
US Army Tech
Vincent Jerome
US Army Tech
Аки Котабе
Air Traffic Controller
Kenneth Jay
Air Traffic Controller
Жасмин Гайд
British News Reporter
Пол Макквейд
American Reporter
Alex Delescu
Silo Technician
Миш Бойко
Silo Technician
Michael Poole
Old Russian Grandafther
Joe Palka
Neighbor / Cow Man
Mike Sengelow
Head Technician (Inner Chamber)
Paul Connaughton
Irishman (Tea Shop)
Венди Олбистон
Nasty Woman (Tea Shop)
Sarah Barlondo
Max's Mother
Evan Bittner
Photographer
Арчи Л. Харрис-мл.
Penn Avenue Watergate Cop
Чи-Лин Ним
Wang (Chinese Kitchen)
Майкл Габель
Apocalyptic Preacher
Dan De Luca
Convoy Driver
Ahmed Hussien
Convoy Driver
Tony Zarouel
Convoy Driver
Naithan Ariane
Convoy Driver
Коша Энглер
US National News Anchor
Asa Sheridan
Jace Valentine
Maya Varsano
Carousel Girl
Jaron Varsano
Carousel Father
Tilly Winford
Christmas Player
Katharine Pickering
Amazon Athlete
Karis McCabe
Amazon Athlete
Saskia Neville
Amazon Athlete
Jenny Pacey
Amazon Athlete
Mikayla-Jade Barber
Amazon Athlete
Candice Carbine
Amazon Athlete
Chantal Nell
Amazon Athlete
Аль Кларк
Party Guest (в титрах не указан)
Берн Коллачо
Gala Guest (в титрах не указан)
Чак Тэйбер
Rioter / Driver (в титрах не указан)
Patrick Gover
Camaro Passenger
Altahay Ramos Martín
Egyptian Child 2
Lambro Demetriou
Max (8 Years Old)
Jonny Barry
Max (15 Years Old)

Съемочная группа 152

Пэтти Дженкинс
Сценарист, Режиссёр, Продюсер, История
Джефф Джонс
Сценарист, Исполнительный продюсер, История
Ханс Циммер
Композитор оригинальной музыки
Дэн Брэдли
Second Unit Режиссёр
Стюарт Кларк
Stunt Coordinator
Роб Инч
Stunt Coordinator
Алин Бонетто
Постановщик
Зак Снайдер
Продюсер
Уолтер Хамада
Исполнительный продюсер
Dave Callaham
Сценарист
Уэсли Коллер
Исполнительный продюсер
Галь Гадот
Продюсер
Мэттью Дженсен
Оператор-постановщик
Лен Уэйн
Благодарность
Сэм Шеридан
Благодарность
Джесси Графф
Stunt Coordinator
С. С. Смифф
Stunt Coordinator
Джон Марк Дематтейс
Благодарность
Keith Adams
Трюки
Клей Инос
Still Photographer
Jill Brown
Трюки
Лианг Янг
Fight Choreographer
Джордж Перес
Благодарность
Chantal Nong Vo
Исполнительный продюсер
Jaron Varsano
Благодарность
Asa Sheridan
Благодарность
Альма Версано
Благодарность
Maya Varsano
Благодарность
Stephen Jones
Продюсер, Unit Production Manager
Ян Сьюэлл
Hair Designer, Makeup Designer
Марианна Дженкинс
Исполнительный продюсер, Unit Production Manager
Тоби Хефферман
Associate Продюсер, First Assistant Режиссёр
Даррен Табби
Арт-директор, Декорации
Стив Перри
Благодарность
Марк Скрутон
Арт-директор
Peter Russell
Supervising Art Режиссёр
Линди Хемминг
Художник по костюмам
Дэмиан Андерсон
Unit Production Manager
Анита Гупта
Арт-директор
Род Маклин
Арт-директор
Кит Сеймур
Concept Artist
Ричард Сакл
Исполнительный продюсер
Стефан Зонненфельд
Digital Intermediate Colorist
Анна Робинсон
Декорации
Грег Руцка
Благодарность
Jason Crain
Associate Продюсер
Карен Рамирес
Production Supervisor
Michael Callen
Благодарность
Марк Уэйд
Благодарность
Mark Holt
Special Effects Supervisor
Johnny Becker
Трюки
Алекс Росс
Благодарность
Кит Гиффен
Благодарность
Боб Хейни
Благодарность
Gavin Fitch
Арт-директор
Анна Обропта
Associate Продюсер
Ричард Селвэй
Арт-директор
Гарднер Фокс
Благодарность
Саймон Элсли
Арт-директор
Доминик Сидоли
Visual Effects Продюсер
Остин Кросс
Lighting Technician
Тим Гровер
Post Production Supervisor
Terry Woods
Property Master
Stefan Stankowski
Camera Operator
Саймон Финни
"B" Camera Operator
Дэвид Малиновски
Prosthetic Makeup Artist
Katie Middleton
Makeup Artist
Марк Скун
Executive In Charge Of Production
Aoife Warren
Арт-директор
Шон Фланиган
Hair Department Head
Дейв Флеминг
Additional Музыка
Бен Гривз
Boom Operator
Darin Devonshire
Rigging Grip
Джон Моффатт
Visual Effects Supervisor
Corrine Silver
Draughtsman
Ребекка Стил Ровен
Исполнительный продюсер
Адам Харрисон
Rigging Освещение
Тара Ильсли
Арт-директор
Houston Sharp
Concept Artist
Aaron Kinchen
Hairstylist
Rachelle Lorick
Makeup Artist
Tiffany Lumpkin
Makeup Artist
Brooke Lee Smith
Makeup Artist
Ханни Тян
Makeup Artist
Pete Blaxill
Sound Assistant
Paul Hodges
Special Effects Technician
Thomas Lloyd
Special Effects Technician
David Caunce
Special Effects Technician
Эйдриан Беннетт
Special Effects Technician
Maxwel Fisher
Rigging Grip
Teven Harmon-Townsend
Lighting Technician
Oliver Herrick
Draughtsman
Аарон Симс
Concept Artist
Fizz Hood
Трюки
Энди Мадден
Second Assistant Режиссёр
Эрвел Эванс
Арт-директор
Джорджия Уорнер
Арт-директор
Фил Хименез
Благодарность
Elise Iglesias
Associate Продюсер
Mauro Calo
Трюки
Ian Batey
Трюки
Sasha Bowen
Трюки

Чудо-женщина: 1984
2020, США, фэнтези, боевик, приключения
Чудо-женщина
2017, США, фантастика, фэнтези, боевик, приключения, военный

Рекомендуем 20

Звёздные войны:  Скайуокер. Восход
2019, США, Приключения, Фантастика, Фэнтези, Боевик
Шазам!
2019, США, Приключения, Фантастика, Фэнтези, Блокбастер, Боевик
Терминатор: Тёмные судьбы
2019, США, Боевики, Приключения, Фантастика
Люди Икс: Тёмный Феникс
2019, США, Приключения, Фантастика, Блокбастер, Боевик
Мулан
2020, США, Приключения, Фэнтези, Драма
Zомбилэнд: Контрольный выстрел
2019, США, ужасы, боевик, комедия
Новые мутанты
2020, США, боевик, фантастика, ужасы
Хищные птицы: Потрясающая история Харли Квинн
2020, США, Криминал, Приключения, Боевик
Билл и Тед
2020, США, комедия, фантастика, приключения
Душа
2020, США, мультфильм, фэнтези, комедия, приключения, семейный, музыка
Бессмертная гвардия
2020, США, фэнтези, боевик
Дичь
2020, США, ужасы, комедия
Человек-невидимка
2020, США, ужасы, фантастика, триллер, детектив
Довод
2020, США, Боевик, Триллер, Драма
Девушка, подающая надежды
2020, США, триллер, криминал, драма
Палм-Спрингс
2020, США, комедия, фантастика
Любовь и монстры
2020, США, комедия, фантастика, боевик, приключения
Проект Power
2020, США, боевик, фантастика, триллер
Полночное небо
2020, США, фантастика, фэнтези, триллер, драма
Борат 2
2020, США, комедия

Похожие 19

Возвращение Супермена
2006, США, Боевик, Приключения, Фантастика
Железный человек
2008, США, Приключения, Фантастика, Боевик
Первый мститель
2011, США, Боевик, Приключения, Фантастика
Супермен
1978, США, фантастика, боевик, драма, приключения
Халк
2003, США, Боевик, Фантастика
Супермен 2
1980, США, Боевик, Фантастика
Супермен 3
1983, США, Боевик, Комедия, Фантастика
Фантастическая четверка
2005, США, Боевик, Приключения, Фантастика, Фэнтези
Железный человек 2
2010, США, Приключения, Фантастика, Боевик
Тор
2011, США, боевик, фантастика, фэнтези, приключения
Супермен: Судный день
2007, США, Боевик, Драма, Мультфильм, Приключения
Блэйд
1999, США, Приключения, Ужасы, Фэнтези, Боевик, Триллер
Железный человек 3
2013, США, Приключения, Фантастика, Боевик
Первый мститель: Другая война
2014, США, Боевик, Триллер, Фантастика
Люди Икс: Апокалипсис
2016, США, Приключения, Фантастика, Блокбастер, Боевик
Первый мститель: Противостояние
2016, США, Приключения, Фантастика, Блокбастер, Боевик
Капитан Марвел
2019, США, Приключения, Фантастика, Блокбастер, Боевик
Супермен 2: Режиссерская версия
2006, США, Боевик, Мелодрама, Приключения, Фантастика

Отзывы к фильму 6 из 10

Ваша оценка
Напишите хотя бы пару слов о фильме
Нам обязательно нужно Ваше имя, ник или ...

Пафосно-сказочный, эпично-героический блокбастер добрался до больших экранов, пусть и с опозданием. Выход картины «Чудо-женщина. 1984» в определенном смысле событие знаковое, впервые женщина-режиссер снимает фильм про женщину-супергероя за колоссальные даже по нынешним меркам 200 млн. долларов. Релиз также состоялся и на стриминговых платформах, посмотреть можно не выходя из дома. Хотя лучше конечно делать это в кинозале, чтобы не упустить все аудиовизуальное удовольствие.

Сеттинг, в котором в котором происходит действие, представляет собой жвачно-рейвовые восьмидесятые, из которых взяли только все хорошее и легко узнаваемое даже не американскими зрителями. При этом не покидает ощущение, что все происходит в абсолютно вымышленном мире, созданном на основе популярных знаний об эпохе.

Год 1984, Диана работает в музее Смитсоновского института, успешно совмещая амплуа ученого с супергеройством различного масштаба. Однажды в музее оказывается древний артефакт, который идентифицируется Дианой как нечто, созданное богами, а потому имеющее огромную силу.

Точное предназначение предмета пока остается загадкой, однако к нему проявляет неподдельный интерес некий делец по имени Макс Лорд. Древняя вещица в плохих руках не сулит миру ничего хорошего, а потому Чудо-женщине вновь придется его спасать. Со всеми вытекающими последствиями.

В первой части Диана из своего целомудренного мира, где женщины сильные и справедливые, попадает в мир мужчин. В этом мире жестокие мужчины развязывают войны, убивают друг друга, используют женщин. Во втором фильме мы попадаем в мир Дианы, которая теперь этот самый мир как бы опекает, выполняя роль старшей сестры или матери. Потому в этом мире все и выглядит таким глянцево-вылизанным. Противостоят Диане не суперзлодеи с маниакальным стремлением к мировому господству или к уничтожению жизни. Противостоят ей запутавшиеся люди, столкнувшиеся в жизни и непониманием, насмешками и равнодушием. Оттого у них даже четкого плана нет, они действуют ситуативно, не зная в общем-то к чему в итоге приведут их действия.

Реализован проект с учетом нынешним требований к фильмам. Женщина-протагонист сильна, сдержана и справедлива, мужчина-антагонист не в состоянии обуздать свои желания и жаждет влияния и богатства. Но в этом женском мире Дианы все будет подчиняться ее законам, сюжет направлен на репрезентацию актуальных и, казалось бы, очевидных вещей: женщины бывают сильными, маскулинность бывает токсичной, мир с тобой лучше, чем без тебя, а слово «нет» значит нет.

Хейтить фильм за эксплуатацию идей о равенстве женщин и мужчин, о напоминании о проблемах насилия над женщинами и сексуальных домогательств, все равно что отказываться ехать в поезде, которым управляет женщина.

Сказка о Диане красива визуально, сопровождается хорошей музыкой, обладает несложным сюжетом и простыми для восприятия идеями о добре и правде.

6 из 10

Благоволение судьбы «Чудо-женщины: 1984» заключается в том, что она выходит в чертовски правильное время: и это не только возможность продлить себе радость от атмосферы новогодних праздников, но и первый реальный шанс за многие месяцы столкнуться в кинотеатрах с чем-то ярким, взрывным и эффектным. Именно такая специфика ситуации и ненамеренно водруженная роль мессий развлекательного кино в лице Пэтти Дженкинс и Галь Гадот позволяют сказать новому фильму скорее «да», чем «нет».

Прежде всего, в отличие от оригинала «1984» стреляет совсем из другого калибра. Лента получилась заметно более очеловеченной, мягкотелой и беззубой: героический эпос о спасении мира уступает место почти что мирской жизни, где все мысли некогда воинствующей амазонки сосредоточены на съедаемом чувстве одиночества. Последнее и становится источником будущих неприятностей, а также преддверием добрейшего посыла картины, который, несмотря на редкий отклик в супергероике, чересчур скромен для столь размашистого хронометража сиквела.

Экшна будет немного (даже классическую масштабную потасовку осмелились пресечь), зато вместо этого — парочка мощных драматических сцен, что в силу контекста жанра сбивают с ног еще хлеще. Как оказалось, обоснованием для вполне годной стилизации 84-года служит стремление авторов создать в и без того безболезненном сеттинге серию легких и забавных моментов, в которых, например, только что воскресший Стив Тревор открывает для себя результаты прогресса или вместе с Дианой пытается подобрать одежду по вкусу (к слову, сцена полета героев в массе искрящихся фейерверков действительно вышла чудесной). Можно было бы, конечно, развернуть подробнейшую дискуссию и об избытках абсурда, условностей и бреда в новой «Чудо-женщине» (в одних лишь событиях, развернувшихся в торговом центре, ляпов хватит на несколько фильмов), но времена уже не те (заикаться же о токсичных плодах феминизма вовсе не хочется).

Наконец, продолжение имеет сразу пару ярко выраженных злодеев: один — еще ходячее, но уже избитое до полусмерти клише, другой — довольно интересный и неоднозначный персонаж, чья сюжетная линия порой добивается искренней жалости. В любом случае самым запоминающимся в их образах остается хорошая актерская игра Кристен Уиг и Педро Паскаля. Возвращение Криса Пайна также не прошло незамеченным, ну а про оправданное поклонение безграничному обаянию и очарованию Галь Гадот все и так все знают: кроме того, перформанс у актрисы получился весьма эмоциональный.

«Чудо-женщина: 1984» здесь и сейчас — то, что зрителю нужно: проворчать о тех или иных недостатках всегда успеется (в конце концов, разжаловать можно любое кино), а вот поймать лакомые впечатления от просмотра фильма-аттракциона на большом экране нынче на вес золота. Приятного просмотра.

Нащупавший все-таки свою стратегию, Warner, в отношении подразделения комикс-фильмов вышла на завершение второго круга (или второй фазы, если равняться на конкурентов). Выглядит это довольно хаотично, но ещё большую иронию может сыграть тот факт что закрыть этот круг может тот же фильм что и завершал первый — «snaydercut». Но в отличии от своего прямого конкурента, после провала в повторении концепции, DC создаёт обособленные фильмы, доверяя их разношёрстным режиссерам. Эта особенность выражена не только в отдельных франшизах, но и в сиквелах тех же франшиз. Намерено это сделано? Понять будет интересно.

Сюжет второй части разворачивается далеко до событий «Лиги справедливости», и достаточно далеко от происходящего в первом фильме (Первая Мировая война). Диана вроде бы свыклась с проистекающим вокруг, полностью интегрировалась в общество современного мира. Приносит пользу стране героическими выходками: предотвращения наезда машины на пешехода, мешает ограблению банков и спасению детей от неприятных ситуаций. И все это по пути на работу. На ней же Диану и поджидает главное противодействие последних лет. После поступления таинственного артефакта на исследование коллег Дианы, начинает творится странное, что нарушает естественный ход жизни, не только супергероини, но и человечества глобально.

«Первая женщина» не отличалась оригинальностью. От неё и не требовалось этого. Это в первую очередь была повестка времени о равноправии женщин — что невооружённым взглядом просматривается на протяжении фильма. Ну и конечно нужно было без перегрузов представить героиню, что бы и приятно смотреть и интерес при этом не пропал. Второй фильм вышел гораздо матёрым, индивидуальным и выразительным в плане посыла зрителю. Если, первый фильм был наполнен повесткой времени, то сиквел транслирует более глубокий посыл, чем и заставляет воспринимать фильм как самостоятельный фильм.

Вообще первый и второй фильм соединяет наглое воскрешение героя Криса Пайна. Этот момент выглядит как обязательным со стороны сюжетной склейки, так и выбивающим из колеи зрителя, желающего отдалиться от возобновляющегося самоповторения. Да, без этого нюанса весь смысл рухнул бы в тот же час. Но моменты с введением героя в неоновую эпоху — неумелые, каверзные, вызывающие необязательное дежавю.

Хотя сам Крис Пайн сыграл хорошо, при всём том что его герой полный придаток супергероини, а нелепее выглядеть некуда.

Фильм на удивление обошёлся без явного антагониста, что для супергеройского фильма если не ново то примечательно.

Явным фаворитом и магнитом для глаз в этом фильме стала Кристен Уиг сыгравшая Барбару Минерву. Это один из самых глубоких и при этом с самого начала непритязательных персонажей. Невыразительное поведение, мнимая неуверенность добавляет красок героине Уиг. С просмотром, убеждаешься почему режиссёр Пэтти Дженкинс настаивала на кандидатуре актрисы. А вот с Педро Паскалем получилось ровно наооборот. Это выглядит движением в сторону закрытия квоты по звёздам, но ни как не дополнение к имеющемуся материалу.

Сюжет слаб, но авторы заложили более высокую попытку в повествовании. Сделав ставку на простые и понятные вещи, при не самых сильных персонажах. Сделав Диану Принц более приземлённой, пришлось поступиться мейнстримовыми ходами в супергероике. Поэтому для просмотра, настраиваться на аттракцион себе дороже. «Удобный фильм».

У фильмов, снимаемых на волне успеха оригинала, практически всегда есть проблема — они вторичны. Это происходит, потому что съемки сиквела и есть самоцель. И действительно — не так много сиквелов может похвастаться отсутствием вторичности, а уж превзошли оригинал вовсе единицы. К сожалению (ну а чего было ожидать?), второй раз Чудо-женщина не выстрелила. Ибо для выстрела нужна пуля, в данном случае — хорошая история, рожденная из вдохновения, а не из желания сделать поделку ради поделки, собрать кассу, или что там еще.

Я не против сиквелов, как явления. Пусть снимают хоть по двадцать частей. Если в каждой будет что-то новое, интересное, дополняющее предыдущие — в этом ничего плохого нет. Но когда показывают почти все то же самое, что уже было ранее — в лучшем случае это скучно. В худшем — возникает желание плеваться. Нынешняя Чудо-Галя не производит таких положительных впечатлений, какие были от оригинала, временами балансирует на грани фола, но негатива не вызывает, и все ее плюсы и минусы нивелируются, рождая фильм, который забудется уже через день.

Костяк сюжета словно списан с первого фильма. Галя все так же спасает мир, целуется со своим солдатиком, все так же навешивает праведных люлей злодеям. Если три года назад это выглядело свежо, и подача была несколько иной, то теперь имя этому — вторичность. Но сюрприз! Это не основная проблема. Даже на вторичность идеи можно закрыть глаза, имея прописанных персонажей, диалоги, мотивацию, ну вот это вот все. WW84 дает нам постановку уровня детского утренника. Сценарий смахивает не на работу профессионалов, а на фанфик двенадцатилетнего ребенка. Все слишком просто, прямолинейно и наивно, акценты расставлены зачастую совсем не там, где нужно.

Взять хотя бы камень, на котором завязан сюжет. Его описанию уделено в общей сложности минут десять. Совершенно неубедительно выглядят действия взрослых людей, прочитавших маленькую сказочку, и тут же поверивших в волшебство. А еще ученые. Куда логичнее было бы придумать сцены, где камушек себя показывает, появляются доказательства того, что он как минимум необычен. Прописать моменты, подталкивающие героев к тому, чтобы поверить в него. Вместо этого куча времени ушла на прогулки под луной да под фейерверками. И повесточку впихнули (вышло очень топорно).

Мало внимания уделено и персонажам. Одна из ГГ — докторша, тихая женщина, помогает бомжам, улыбается — просто душка. По ходу фильма она должна стать злодейкой Гепардой. Спрашивается — как увязать образ злодейки с тем, что показано в начале? Есть конечно такой архетип — всеми обиженный человек, втайне мечтающий о могуществе и мести обидчикам. Но ничего такого не видно. Она мечтает только о внимании. Да ее и притесняют буквально первые пять минут, не помогая подобрать бумажки и забывая ее имя (вот же мрази, да?), а дальше — обожают все окружающие. Она получила желаемое, инцидент исчерпан. Конечно, у нее могли остаться старые обиды, но опять-таки — этого не показали. Докторша никому не делает даже мелких пакостей. Единственный случай — уличный домогатель, и то во второй половине фильма, и то заслуженно. Из хорошей превращается в плохую за пять минут, просто потому что так надо.

Злодейский злодей. Это худшая часть фильма, и в отношении непосредственно персонажа, и игры актера. Педро Паскаль просто невыносимо кривляется и переигрывает. Ощущение, что он не в кино снимается, а проходит пробы в театр Нижнезадрищенска. Этот персонаж раздражал больше всего. Его мотивация максимально стандартная. Никакого раскрытия, глубины, ничего, что заставляло бы хоть как-то ему сопереживать, или ненавидеть. Вспомним Таноса, Джоффри. Блестящие примеры злодеев. Здесь — тщетные попытки изобразить злодейское зло. И это даже не пародия, как у Остина Пауэрса. Я не понимаю такого перфоманса. Сюда же добавлю и его сына. На пацана попытались повесить драму, но что-то не вышло, или вышло не туда. Парень совершенно не умеет играть, он просто присутствует в кадре, стараясь не смотреть в камеру.

Феминистическая повестка. Сейчас модно вставлять повестку везде, где надо и не надо. В первом фильме это было сделано грамотно и не мешало. Были сильные женские и сильные мужские персонажи. Вспомните команду друзей Гали на фронте, или того же немецкого генерала. Даже внезапный Арес был лучше, чем 90% мужчин здесь. В сиквеле полно сочных кадров, как правые женщины бьют неправых мужиков, ибо поделом им. Видно, как режиссер(ка) этим наслаждается. Те же представители непрекрасного пола, коим посчастливилось не быть избитыми — тряпки либо обуза. Мы тут за равноправие, ага.

Все в фильме происходит чересчур просто и наивно. Непонятные перемещения персонажей: то они на базе у океана, то в столице, то в воздухе, то в квартире, и это в рамках одной экспозиции. То у них мир рушится, страны в огне и мусоре, то вдруг все обнулилось, светит солнце, все счастливы. Какой тогда из этого толк?

Ну а теперь к положительным моментам.

Главный плюс и жемчужина обоих фильмов — это конечно же, Галь Гадот. Сама актриса очень мила и обаятельна, и ее персонаж вызывает больше всего симпатий. Да, ей приходится спасать слабых мужчин и наказывать плохих, но Чудо-женщина остается примером здорового феминизма: ее сила не унижает остальных. Она не боится показаться естественной. И игра Галь подчеркивает это лучшим образом. Ее эмоции наиболее правдоподобны. Полная противоположность Паскалю.

Летчик Стив, конечно, появился в фильме совершенно по-идиотски. Он явно на втором плане: если в первой части именно он был проводником для Дианы, то здесь ситуация кардинально противоположная. Персонаж то ничего не решает, то геройствует, то становится обузой. Однако финальная сцена с ним перекрывает подобные огрехи — там он показан действительно сильным человеком.

Гепарда была прописана весьма посредственно в плане своего перевоплощения, но на экране она все равно смотрелась великолепно (за исключением финальной драки — грим и графика там ужасны). Актрисе уже под пятьдесят, а выглядит очень сочно, и по-кошачьи грациозна.

Несмотря на всю наивность и простоту, в фильм заложен правильный посыл. Бойтесь своих желаний, все имеет свою цену, правда превыше всего и так далее. Тезисы избитые, конечно, и к их реализации можно было подойти глубже и серьезнее, но это всяко лучше, чем ни о чем.

Стоит ли смотреть вторую Чудо-женщину, или нет — наверно, все же взгляните. На вечер под пивко, убить время — вполне сгодится, свою долю удовольствия получите. Кому нравится Галя — можете глянуть ради нее. Но не ставьте завышенных ожиданий — фильм их не оправдает.

Cиквел «Чудо-женщины» повествует о дальнейшей судьбе Дианы после успешного предотвращения кровопролитного поворота Первой мировой войны.

Действие картины происходит в 80-ых годах в Вашингтоне, где главная героиня работает экспертом древних средиземноморских цивилизаций в одном из научных институтов. Время от времени она стоит на страже закона, останавливая преступников разного сорта, и с грустью вспоминает свою первую и единственную любовь — Стива, павшего героической смертью во времена той самой войны.

Однажды она знакомится с таинственным артефактом, способным осуществить любое желание, дотронувшегося до него человека. Вместе с новоявленной подругой и коллегой в лице Барбары Минервы она загадывает желание, которому суждено в действительности сбыться. Однако какова цена этого?..

Режиссер Пэтти Дженкинс представила нам ленту, крайне отличающуюся от первой работы, которую так же поставила она. Сюжет фильма линеен и достаточно предсказуем, последовательно излагая основной нарратив, исключая какие-либо резкие извороты повествования. Если первая лента восхищала совмещением «ориджина» главной героини с прекрасным её включением в сражения Первой мировой войны, попутно неся весьма гуманистический посыл и излагая миловидную историю любви с элементами юмора, то данная картина действует по типичным законам жанра кинокомиксов, демонстрируя однобоких супергероев и многослойных неоднозначных злодеев, подводя их к столкновению друг с другом неспешно и методично.

Главным недостатком ленты можно назвать её чрезмерно длинный хронометраж, перенасыщенный лишними разъяснениями от персонажей, которые были бы уместны для рядового телевизионного фильма, неограниченного по времени. Это очень удивляет, так как оригинальная картина идёт всего лишь на десять минут меньше, и соответственно тоже имеет немалый хронометраж, однако весьма лаконично и динамично повествует историю, в которой практически нет просадок и всё на своем месте. Возможно, это объясняется тем, что сценарист первой ленты Аллан Хейнберг не вернулся в сиквеле. Над его сценарием трудилась сама Дженкинс, а также креативный директор «DC Comics» Джефф Джонс и Дэвид Каллахэм. Вместе они явно искусственно раздули некоторые моменты фильма, в угоду чего не совсем ясно.

Главным же достоинством рецензируемой ленты является герой Педро Паскаля и собственно он сам. Сыгранный им злодей, имеет, как это обычно бывает, свою причину быть таковым. Но именно энергичная актерская игра Педро сделала этого персонажа настолько живым и запоминающимся, что, пожалуй, хочется назвать его лучшим злодеем кинематографической вселенной DC на данный момент. Конечно, Кристен Уиг также продемонстрировала интересного персонажа, чрезмерно похожего на Макса Диллона из сиквела «Нового Человека-Паука» и Ядовитого Плюща из «Бэтмена и Робина».

Как итог, «Чудо-Женщина: 1984» формирует интересную, но перенасыщенную историю, в которой есть место целому набору клишеобразных составляющих жанра супергероики, пусть и великолепно исполненных. Эта картина похоже старается действовать самостоятельно, в отрыве от кинематографической вселенной, и разительно отличается от первого появления героини как по повествованию, так и по духу, что делает её то ли более скучной, то ли более самобытной.

Главное, что, как и в первой ленте, любовь спасает мир!

Действие ленты разворачивается в 1984 году, во время Холодной войны: Диана встречается лицом к лицу с Максвеллом Лордом и Гепардой.

В юности Диана Принс участвовала в многоступенчатом спортивном соревновании на Темискире (архитектура стадиона — поражает, также как и живописная природа острова) против амазонок постарше. После того, как она была дисквалифицирована за попытку сократить путь во время соревнований, её мать королева Ипполита и тётя Антиопа читают ей лекцию о важности истины: «Величие — не то что ты думаешь» и «Срезать путь — это не победа». «Мир не готов к тому, что тебе предстоит совершить, Диана!» — говорят ей старшие наставницы, не совсем осознавая с чем ей придётся «бороться» в «диких и ревущих» 1980-х: завистью и жаждой наживы.

1980-е — мир «надежд и богатства». Диана живёт обычной жизнью, борется с мелким криминалом и работает в музее Смитсоновского института. Однажды она знакомится с новой коллегой — «простушкой» Барбарой, специалисткой широкого профиля, которой поручено изучить новые артефакты. Среди древних предметов оказывается загадочный кристалл, который исполняет желания. Так к Диане внезапно возвращается Стив (который поражается «будущему»), а застенчивая и неуклюжая Барбара обретает невероятную силу, сноровку и привлекательность. Но за волшебным кристаллом охотится бизнесмен Максвелл Лорд (очередной «Волк с Уолл-стрит»), и у него имеются очень коварные планы на этот артефакт. Ради денег — и каменная стена появится посреди пустыни, а желание — может изменить жизнь людей.

«Чудо-женщина: 1984» (англ. Wonder Woman 1984) — супергеройский фильм на основе комиксов DC Comics о Чудо-женщине. Продолжение фильма «Чудо-женщина» 2017 года и девятый фильм Расширенной вселенной DC.

В первом фильме Диана Принс боролась против самого Ареса (Бог Войны) и пыталась остановить Первую Мировую Войну. В этом фильме она пытается бороться против «капитализма» (в широком смысле) и бесконечной «жаждой наживы» у «простого люда» с улицы: где эти «Максвеллы Лорды» с экранов ТВ приглашают их «изменить жизнь к лучшему». Обман сидит на обмане. Широкий смысл данной ленты — он очевиден и понятен: «Отказ от желания — великий шаг». Галь Гадот (Рыцарь дня, Чудо-Женщина) и Кристен Уиг (Она, Марсианин) в нужный момент хороши и впечатляющи, Крис Пайн (И грянул шторм) как и всегда мил и прекрасен, а Педро Паскаль в определённые моменты действительно безумен. Столкновение на каирской трассе, или финальная борьба с Минервой — размах и масштабность режиссёрской работы и актёрской работы — здесь присутствует. Несомненно, стоит отметить операторскую работу Мэттью Дженсена, монтаж, и музыку культового Ханса Циммера. Режиссёр Пэтти Дженкинс (Монстр, Чудо-женщина) создаёт оригинальную, захватывающую и масштабную историю о желаниях, пороках и обо всех нас. Комикс неожиданно стал «злободневной притчей и сатирой», а «Чудо-женщина» и с бывшим отношения выяснит, и «огненным лассо» — «особо желающих» остановит.

Чего вы ждёте от хорошего фильма? Глубоких персонажей, выдержанной логики повествования, хорошо прописанных диалогов? Всё это отсутствует в фильме «Чудо-женщина: 1984», и потому можно бесконечно придираться к нему, но тем не менее мне удалось увидеть в этом фильме красоту и глубину, прочувствовать этот фильм, и я уверенно могу назвать этот фильм хорошим фильмом.

Начну с недостатков. У фильма их много. Положительные персонажи фильма, не задумываясь, угоняют в какой-то момент самолёт, найти логику в определённых событиях фильма не представляется возможным. Фильм требует от зрителя огромного количества допущений: не думай, просто прими, что это так.

Лично для меня главный недостаток фильма — сцена с лассо главной героини, которое может показать кому-то истину, события, произошедшие давным-давно. Главная героиня использует это лассо на своём товарище, и в этот момент зрители могли бы увидеть маленькую историю красиво и кинематографично рассказанную, но вместо этого зрители слушают историю, слушают голос героини. Картинка является лишь фоном к её речи, остаётся непонятным, зачем героиня вообще применяла своё лассо. Такая упущенная возможность!

И вопреки всему этому фильм хорошо снят. В нём есть неожиданные сюжетные ходы, очень много маленьких, но ярких деталей, которые показывают, что фильм снимали с любовью. Тогда почему в нём так много очевидных недостатков?

Я думаю, что во многом ответ на этот вопрос кроется в заголовке. 1984. Для чего действия картины было перенесено в 1984-ый год? Играет ли эта дата какую-либо роль в происходящем в картине? Могли ли события этой картины произойти в любом другом году? Думаю, могли. Тогда почему эта дата вынесена в название?

1984-ый год, это год, в который вышло множество развлекательных фильмов: первый «Терминатор», второй «Индиана Джонс», «Охотники за приведениями», «Кошмар на улице вязов», «Полицейская академия», «Гремлины», «Полицейский из Беверли-Хиллз», «Бесконечная история».

В «Чудо-женщине» абсолютно не ощущается атмосфера 1984-ого года, зато ощущается атмосфера фильмов того периода. «Чудо-женщина» — буквально развлекательное кино 84-ого года, но снятое с современным масштабом. Гротескные персонажи, злодей, мечтающих об абсолютной власти, даже если при этом он станет властвовать над выжженном полем. Герои геройствуют и не задумываются о последствиях. До определённого момента фильм кажется лишённым какой-либо глубины, а кажется аттракционом из прошлого. Детской каруселькой в парке американских горок.

Поэтому я думаю, что этот фильм очень хорошо передаёт прошлое. А ещё он очень хорошо чувствует будущее. Фильм снимался в 2018-ом году. Летом 2019-ого года были произведены дополнительные съёмки. А в 2020-ом году мир погрузился в хаос. Коронавирус, беспорядки в США, пожары в Австралии… И в итоге события фильма, действие которого происходит в прошлом, бесконечно резонирует с ощущениями зрителя от мира сейчас. Всё в хаосе, всё в огне, некуда бежать. И может показаться, что фильм паразитирует на этих ощущениях, использует события вокруг, но нет. Он был снят раньше. Создатели фильма прочувствовали современность, предугадали, быть может случайно. И в 2020-ом году, в начале 2021-ого года фильм звучит более актуально, чем звучал бы в 2018-ом и 2019-ом годах.

Фильм вышел под рождество. И действие финальной сцены происходит во время рождественских праздников. Я думаю это не случайно. Мне кажется, что «Чудо-женщина: 1984», это не кинокомикс, не блокбастер. Этот фильм пытается быть «Рождественской сказкой». Он пытается подарить зрителям надежду. Поэтому он заканчивается оптимистично. Люди магическим образом одумались, они не столкнулись с последствиями своих действий. Всё магическим образом вернулось на свои места. Сказка.

Поэтому в фильме мало экшена, и в конце фильма кульминация приходится не на эпичную битву, а на эмоциональный конфликт. Поэтому в фильме нету размаха. Герои противостоят не могущественным божествам, они противостоят самим себе. Поэтому злодей в конце фильма находит надежду, прощение и спасение.

А кроме этого фильм поднимает действительно важную тему: чем мы жертвуем ради своих целей? Стоит ли оно того? Куда мы движемся? И слова Дианы в конце фильма, на самом деле, обращены ко всем людям мира, но не 1984-ого года, а современности. Стоит ли оно того? Хотите ли вы жить в мире хаоса? Посмотрите на ваших близких, они нуждаются в вас и вашей поддержке. Любите друг друга. Вы прекрасны.

Сказка.

Наступил 2021 год и на российские экраны кинотеатров наконец-то добралось продолжение сольного фильма о «Чудо-женщине» 2017 г. По сюжету фильма на дворе 1984 год Диана Принс она же Чудо-женщина борется с преступностью (почти инкогнито), грустит по своему погибшему возлюбленному Стиву и работает в музее. Однажды в руки Дианы попадает артефакт способный исполнить любое желание и вот её заветное желание исполняется, а артефакт тем временем попадает в руки человека, от желаний которого наступает хаос, который Диане нужно будет остановить…

«Чудо-женщина:1984» второй крупный релиз, после «Довода» само собой это кино я не могла пропустить, тем более в условиях пандемии, походы в кинотеатр можно посчитать по пальцам (это я про 2020 г). Начну, наверное, с положительных моментов, мне понравилось визуальная составляющая фильма, воссозданная эпоха 80-х, яркая картинка, довольно неплохие спецэффекты, сцены погонь, драк в исполнении Чудо-женщины смотрелись вполне зрелищно и эффектно.

А вот что касается сюжета, здесь есть, где сделать замечание, потому что сюжет получился слабоватым и отчасти повторяющимся, это касается воскрешения Стива, да и сама завязка с артефактом развивалась очень предсказуемо и если честно мотивация главного антагониста, я бы сказала его одержимость, импульсивность, по мне были сильно наиграны и переиграны. Ко всему прочему новые способности Чудо-женщины которые она проявила в 1984 году, таких способностей не было по крайней мере в «Лиги справедливости» и получается такая вот несостыковка, которая явно бросается в глаза.

О актерах. Галь Гадот, Диана/Чудо-женщина, ну здесь претензий нет, Гадот всё также хороша в образе, ее героиня так же стоит на страже спокойствия людей, в этот раз ей предстоит столкнуться с непростым решением по части своего желания. К слову, понравился новый костюм Чудо-женщины круто смотрелся.

Крис Пайн, Стив Тревор, его мистическое воскрешение и появление в жизни Дианы здесь это неотъемлемая часть сюжета и опять же попав в 1984 год от некоторых вещей Стив откровенно «шарахается», а вот управление современным самолетом осваивает за 2 минуты. Не в обиду Крису Пайну, но со времен «Чудо-женщины» 2017 года он явно отчасти потерял былую привлекательность.

Кристен Уиг, Барбара Минерва/Гепарда, лично мне показалось, что ее героиня получилась уж слишком клишированной, сначала она такая до нельзя неуклюжая, она такая невидимка-невидимка и в итоге, когда исполнилось её желание и она получила, что хотела и тут «понеслось» со всеми вытекающими последствиями, к концу фильма персонажа откровенно «слили» и вот компьютерная графика в отношении Гепарды была прям не очень. Педро Паскаль, Максвелл Лорд, антагонист фильма, его мотивы ясны и понятны, но вот уж слишком он переигрывал.

В общем, «Чудо-женщина:1984», какую мысль несет этот фильм, что за все желания приходится платить и то что всем людям хочется чего-то больше, чего-то другого, то чего у них нет или то что они потеряли, но вот если это получить «по -моему хотенью» то за это нужно заплатить и не факт что это сделает жизнь счастливее, нужно ценить, то что есть прямо сейчас и то что можно потерять. А само кино, не могу сказать, что оно производит сильное впечатление, по мне слишком большой хронометраж некоторые сцены можно было подрезать или вообще убрать, чтобы сделать фильм более динамичным.

С другой стороны не могу сказать что «Чудо-женщина:1984» совсем плоха, здесь неплохой визуал, Галь Гадот всё также хороша, ну и в условиях отсутствия конкурентов данное кино было лично для меня поводом сходить в кинотеатр, потому что 2020 год напрочь выпал по части кинопроката, ну а тут какой никакой крупный релиз.

Чудо-Женщина, также известная как Диана Принс (Галь Гадот), является одним из самых динамичных персонажей комиксов DC, но вы никогда не узнаете об этом, смотря новый фильм о Чудо-женщине.

В этом сиквеле было почти все, что нужно. Его чуткий предшественник, вероятно, самый любимый и критически успешный из всех осажденных фильмов DC Comics. Возможно, его однобокая Вселенная не была идеальной; там были тусклые злодеи и заметное отсутствие расового разнообразия и чувственности, и сиквелу пришлось бороться со значительным скачком из Европы времен Первой мировой войны в Вашингтон начала 1980-х годов, округ Колумбия. Но эти проблемы были решаемы. К сожалению, все, что блестело в первом выпуске франшизы, исчезло в «Чудо-женщине 1984». Неутешительный сиквел подчеркивает не только ужасное состояние жанра супергероев живого действия в кино, но и ужасное состояние голливудского кинопроизводства в целом.

Фильмы о супергероях слишком часто полагаются на мистические предметы, чтобы подпитывать свои повествования, но волшебный камень, который исполняет желания, как сверкающая Обезьянья лапа? Это избито, как и некоторые диалоги, рассказывающие историю расы амазонок. А уж когда Диана использует лассо Истины, чтобы «оседлать» молнию, мои попытки не придираться к фильму, были полностью исчерпаны.

Конечно, Гадот и Пайн снова имеют очаровательную химию, но возвращение его персонажа из мертвых — в котором он, по сути, берет на себя тело какого — то бедняги-вызывает еще больше вопросов о пробелах в логике. А еще их полнейшая бесполость, особенно убийственное напоминание о том, как этот жанр не учитывает один из самых прекрасных аспектов человеческого бытия. Вместо этого в 1984 году неэротическая тоска Дианы по Стиву стала полнотой ее личности. Почему? Она не скучает по своим сестрам-амазонкам, которых больше никогда не увидит. Прошло около 40 лет, а она все еще не ушла от Стива? Есть что-то глубоко печальное и предсказуемое в женщине-супергерое, настолько привязанной к одинокому мужчине, что она готова потерять свои силы ради него. Романтика может быть трогательной и экспансивной в рассказах о супергероях, но здесь она просто вызывает клаустрофобию.

Пэтти Дженкинс, которая по-новому взглянула на боевую хореографию и стилистику оригинальной Чудо-женщины, кажется, теперь почти разочаровалась в мире, который она помогла воплотить в жизнь. Он весело освещен, как того требует период 80-х, но он не является ни визуально интригующим, ни красивым. В кинематографической эстетике Дженкинс есть несколько прохладных штрихов — интригующее вращение на невидимом реактивном самолете, возросшая зависимость Дианы от своего лассо, ее новая способность летать, — но в целом обещание острых ощущений последовательности действий кажется нереализованным.

В конце концов, актеры не могут спасти историю. Сюжет становится все более запутанным и запутанным с каждой минутой, поскольку центральные отношения фильма омрачаются ненужными глобальными перемещениями, кричащими сменами ролей и плохим построением мира. Эта история никак не объясняет, чем именно занималась Диана в годы, прошедшие после Первой мировой войны, или почему она решила игнорировать вмешивающиеся глобальные ужасы, которые она могла бы в противном случае остановить.

Зачем возвращать Робин Райт, если ты не собираешься дать ей еще одну пикантную сцену действия? К счастью, фильм свободен от пустых лозунгов «девичьей власти». Но этого все равно не достаточно, хочется интриги, больше логики и действий. С полной мощью современного голливудского аппарата и безбожной суммой денег, действительно ли это лучшее, что мы можем получить?

Во многих отношениях студии приучили зрителей воспринимать напыщенность своих блокбастеров как неотъемлемую ценность. И по мере того, как все больше и больше талантливых режиссеров оказываются втянутыми в механизмы этого гигантского жанра, я не могу не задуматься о том, как их таланты лучше использовать в других жанрах. Если бы только Голливуд дал им реальный контроль над историями, а не рассматривал их работу как способ тупо зарабатывать деньги.

6 из 10

С 2017 года мир очень сильно изменился. Да вы и сами, наверное, заметили это. Теперь супергеройское кино в мировом прокате — это событие, тогда как ещё в конце 2019 такие картины казались обыденностью. Первым посткарантинным геройским опусом стала «Чудо-женщина:1984». Получилось ли у режиссёра Пэтти Дженкинс сделать интересный сиквел? Давайте разберёмся.

Если в первой части Диана Принс носилась среди солдат на фронтах Первой Мировой, то в новом фильме она живёт уже в середине 80-х да работает в музее, изучая древности. Внезапно в сюжете возникает некий камень желаний. Воспользовавшись им, героиня возвращает к жизни своего бойфренда, давным-давно погибшего на войне. А тем временем, Максвелл Лорд, бизнесмен-неудачник мечтает построить свою нефтяную империю…

Фильм идёт куда дольше оригинала, но затянутым лично мне не показался. Дженкинс всё ещё умеет создать сценарно сбалансированный экшн-фильм. Визуально эта картина всё так же красива, хоть выбрана и более яркая и солнечная палитра.

Это вполне логичный шаг, если учесть тот факт, что у создателей была цель погрузить нас в эпоху восьмидесятых. По этому времени в последние годы ностальгируют многие. Даже те, кто никогда там не был. И антураж в фильме выглядит как минимум интересно и аутентично.

«Чудо-женщина: 1984» — это, конечно, больше аттракцион, нежели фильм. Тем не менее, актёрские работы очень радуют — очевидно, все лавры уходят обворожительной Галь Гадот, но и Педро Паскаль исполнил роль одного из лучших злодеев за всю историю адаптаций комиксов, на мой взгляд.

С антагонистами там вечно проблема, поэтому неудавшийся нефтяник, одержимый жадностью выглядит чуть ли не откровением.

Если вы соскучились по помпезным, ярким и живым историям про мужчин в трико или дам в юбках, то взглянуть на этот динамичный ретро-боевик определенно стоит.

Галь Гадот и Кристен Уиг прекрасные и очаровательные женщины! Я умилялся, глядя на них. Высокие, стройный и фигуристые. Красота! Вот почему фильм не мог и дальше быть об этих простых и прекрасных дамах?

Через двадцать минут красота заканчивается. Галя надевает свои доспехи, берёт своё лассо и идёт унижать мужиков, а Кристина превращается в животное.

Кстати, тема о сильных и независимых женщинах, в кои-то веки, не сильно раздражает. Всё показанное на эту тему в меру и даже, в некоторых местах, по делу. Большое спасибо за это!

Сложилось ощущение, что я посмотрел «киногомиксный» фильм, снятый в прошлом веке. Всё выглядит очень наивно и глупо. Плохая мотивация злодея, очень условные сюжетные правила фильма, старый пафос в виде крупных планов героев с мужественными или глупыми выражениями лиц, очень плохая компьютерная графика и т. д. Не знаю как всем, но лично мне нравится, когда максимально естественно и приземлённо.

Главная проблема фильма, как и всей вселенной DC — это их несерьёзность. В Marvel смогли найти правильное направление. Они грамотно балансируют, между юмором, фантастикой, драмой и боевиком, поэтому смогли добиться таких больших успехов, что даже, плохие их фильмы всё равно нравятся зрителям. А DC всё ещё штормит. То они снимут мрачные и локальные фильмы, то смешные и тупые, или как в данном случае простое, но глупое. И везде, в каждом их фильме проблемы со сценарием. Они написаны так, что не способны цеплять не только меня — занудного и требовательного зрителя, которому в принципе не нравится подобный жанр, но и обычных зрителей, которые ничего особого не ждут, а идут просто расслабиться и отдохнуть

В итоге получилось среднее, проходное кино. Плохим оно не получилось благодаря очаровательным главным актрисам, неплохим давлением на эмоции зрителя и в меру поданной западной толерантностью запада.

7 из 10

Хотя «Чудо-женщина» (2017) стала хитом проката и вызвала восторги критики, большого личного впечатления не произвела — выглядело кино дорого-богато, но драматургия, экшн, режиссура и актерская игра находились в нем на самом крепком среднем уровне. Положение спасало лишь обаяние Галь Гадот, которая не столько поражала каким-то уникальным перевоплощением, сколько природной харизмой и тем, что очень подходила для роли крутой амазонки Дианы. И вот, когда в период постпраздничного сплина захотелось глянуть что-то красочно-глянцевое и развлекательное, взгляд упал на сиквел в надежде лицезреть лихой аттракцион — в итоге ощущение было как у обманутого ребенка, которому вместо долгожданного крутого подарка подсунули какой-то китайский фуфел.

После событий первой картины прошли десятилетия и теперь Диана Принс обитает в Вашингтоне 1984 года, работает старшим антропологом в Смитсоновском институте и периодически устраивает облавы на местную преступность. Как-то раз, подружившись с новой сотрудницей, ботаничкой Барбарой Минервой (!), Диана узнает, что в институте находится загадочный камень, который вроде как видимой ценностью не обладает, но в итоге оказывается волшебным исполнителем желаний. И именно за этой могущественной штукой охотится бизнесмен Максвелл Лорд, жаждущий обрести власть над всем миром, в то время как Диана мечтает о возвращении с того света любимого Стива.

Уж чего меньше всего ждешь от блокбастера с бюджетом в 200 миллионов долларов, так это занудства и слабого технического воплощения, но новая «Чудо женщина» с блеском «преуспела» и в том, и в другом. В чем создатели отличились, так это в красочных декорациях и атмосфере модных 80-х — но этот тренд голливудские киноделы отработали уже на автопилоте и потому удивить воссозданием эпохи вряд ли смогут. А вот что постановщица Патти Дженкинс («Монстр») так и не научилась ставить, так это экшн: на два с половиной часа экранного действа приходятся лишь две-три проходные динамические сцены, причем представленные довольно посредственными визуальными эффектами (превратившаяся к финалу в злодейку Гепарду Барбара кажется каким-то потрепанным персонажем с костюмной вечеринки в честь Хэллоуина), боевая акробатика и пластика Вандер Вумен выглядят крайне искусственными, а само кино — попросту дешевым.

Ритм и драйв — это отдельная песня, поскольку по сравнению с необоснованно жуткой затяжкой практически всех эпизодов (кроме динамических пятиминуток), первая «Чудо женщина» кажется чуть ли не фильмом Спилберга. Дженкинс уже через полчаса вгоняет зрителя в сон обильной болтологией как на актуальные феминистские, так и на пространно-философские темы, что на фоне инфантильного сюжета звучит смехотворно. С актерской стороны радости тоже мало, поскольку Гадот тут играет плохо, выгодно смотрясь лишь в статике, где ей приходится позировать, но не изображать эмоции и сражаться, а постаревший Крис Пайн, степень прокрашенности седеющих волос которого постоянно меняется от сцены к сцене, не создает в паре с ней никакой химии. Кристен Уиг и Педро Паскаль в ролях злодеев работают интереснее, но Минерва/Гепарда по сюжету кажется совершенно лишней, а мультяшный образ Максвелла Лорда слишком быстро утомляет эксцентричностью. Самой Дженкинс как постановщице не удались ни заигрывания с эстетикой 80-х, ни воссоздание приятной легкости, свойственной развлекательным высокобюджетникам той поры, ни даже четко выстроенный ритм или зрелищность, которую обычно ждешь от картин, чья стоимость превышает бюджет некоторых городов. Такие вот дела, Дианочка.

Всех с Новым годом! Он самый вернулся. Не надолго, правда. Кто-то вообще ждал? И да, это не шутка: оказавшись утром в зале кинотеатра, мы увидели лучший фильм 2020 года. Надоело уже определять лучшим традиционный фестивальный хит или очередную работу мэтра или сугубо независимый проект за сущие копейки. Настал черёд блокбастера. Увы и ах, явно не фильм великого демиурга всея Руси, название которого читается одинаково слева направо и справа налево, нужно считать самым-самым. Комикс получился лёгким, ярким, трогательным и #сасмыслом (представьте себе). Становится до боли смешно от того, когда раз за разом сталкиваешься с отзывами, которые одним скопом можно собрать под единым лозунгом «феминистический высер». Простите за бразильский.

Сиквел известной теперь на весь мир супергероини, конечно, нельзя назвать идеальным. Он не лучше первой части, но в качестве самостоятельной единицы смотрится вполне прилично. Лейтмотивом масштабной истории может закономерно считаться известное до боли выражение: бойтесь своих желаний, они имеют свойство сбываться. Не зря же умные в очках люди утверждают, что желания стоит конкретизировать и понимать, зачем их вообще желать. Вселенная настроена на то, чтобы материализовать посланные ей сигналы из людских душ. К счастью или к сожалению, она не определяет, что способно привести к благу и что — к трагедии. Максвелл Лорд оказывается вот извращённой версией Вселенной, спокойно готовой исполнить любой человеческий каприз. Зрелищно так.

Так уж принято, что человек сам по себе скептически относится к исполнению желаний. Он может от фонаря произнести вслух, что угодно. В фильме последствия таких улетевших воробьев красочно продемонстрированы в эпизоде коротеньких сцен. В то же время другой человек всецело и жадно ожидает претворения в жизнь заветной мечты. «Чудо-женщина: 1984» сочно показывает, что и в том, и в ином случаях личность попросту окажется в проигрыше. Но не всегда. Опять-таки зависит от зерна, которое сеешь в поле Вселенной. Правильно формулируйте, отталкивайтесь от реальности, оценивайте по потребности. Тогда не придётся жертвовать чем-то действительно ценным, потеряв которое, останется лишь горько сожалеть и провести остаток жизни в нескончаемых муках.

В трейлерах возвращение Стива Тревора вызывало недоумение. Мужик уже давно стал жмуриком, каким образом и, главное, зачем его было вновь вставлять в сюжет — ответ на вопрос мог оказаться совершенно фальшивым и откровенно глупым. Нет же, чётко объяснили, что как раз крепко связано с лейтмотивом фильма. Диане было хорошо и в то же время больно. Выбор, от него всё зависит. Что делает человека человеком? Сидишь и смотришь летний блокбастер с типичными визуальными эффектами, но сценаристам и режиссёру удаётся донести через ба-бахи и пиу-пиу интересные мысли и темы. Или мы нам всего лишь кажется так, потому что находимся на прекрасном этапе жизни. Не без этого. В общем, нам понравилось сильно-сильно, что теперь сложно отделаться от идеи кино.

В «Чудо-женщина: 1984» даже злодеи не совсем злодеи. Они чистой воды антигерои со своими слабостями, чьи умы легко захватить в плен. Да что уж о них писать, если сама безупречная Диана окажется в плену иллюзий! На то у всех этих ребят свои причины, которые, естественно, прячутся в ложных обёртках. Особенно переживаешь за Максвелла Лорда, комплекс которого заключался в том, чтобы не оказаться в глазах сына полным ничтожеством. А сыну всего лишь нужен был отец. Без разницы, богатый или бедный. Бескорыстная любовь ребёнка так и доводит до слёз. Плюс детские психологические проблемы самого мистера Лорда. Поверьте нам, нет в лучшем фильме 2020 года феминистического посыла. У мужичков свои проблемы. Женщины страдают по-своему. Смотрите с удовольствием!

Первая крупная голливудская премьера наступившего года — фильм масштабный, долгожданный, но пока доступный только счастливым зрителям IMAX-кинотеатров — «Чудо-женщина 1984». Может ли фильм с очевидной феминистической повесткой не вызвать споры, не привлечь внимание? Очевидно, нет, но ведь эта премьера — еще и долгожданное грандиозное приключение, сотканное по всем веяниям 21-го века, пытающееся быть неглупым, задавать сложные вопросы и искать на них ответы. Получилось ли? Спорно, простите за каламбур. С некоторыми выводами и сюжетными поворотами хочется отчаянно не соглашаться, настолько неуместными они кажутся.

В качестве главной темы фильма выбрана линия не слишком масштабная, но устремленная вглубь человека как цивилизационного явления. Желания являются частью каждого из нас, и лишь какие-то из них могут сбыться благодаря многолетним усилиям и прилежному труду. «Чудо-женщина» ставит вопрос ребром, позволяя желаниям осуществляться, но не просто желаниям, здесь сбываются те самые — о которых порою страшно говорить вслух — заветные. Но заветные желания тем и хороши, что несбыточны и недостижимы. Обычно именно они — самые масштабные, и, тем самым, самые опасные. Когда мы мечтаем, мы не задумываемся, как будет в реальности, потому что не будет, а если вдруг да? Что тогда?.. Обычно каждое решение несет в себе груз последствий, здесь же — каждое желание, но хорошо ли реализована эта связь? Скорее, нет, чем да, поскольку отдаваемое выбрано, кажется, совершенно произвольно, а раз так, то сделает ли желающий вывод, что одно есть прямое следствие другого? Тогда урок не будет преподан и не будет усвоен, и это — первая промашка в логике «Чудо-женщины».

Интересно проследить за видами исполняемых желаний: чем выше и масштабнее личность человека, тем серьезнее его желания и разрушительнее последствия. Выходит, что даже в атмосфере безумия, порождаемого внезапно возникшей вседозволенностью, самые опасные снова и снова — самые могущественные. Исключение здесь — главный злодей, изображаемый личностью ничем не примечательной, а жуликоватой, причем, мелочно жуликоватой. Впрочем, исключение ли? Его желание не грандиозно, да и реализуемое — тоже нет, картина творимого им беспредела есть лишь последствия сиюминутных решений, не имеющих конечной цели, а лишь удовлетворяющих все растущие аппетиты. Нельзя сказать, что злодей вышел совсем уж бесчувственным чурбаном, ему дали привязанность, однако, она едва ли его оправдывает, поскольку никак не проявляет себя почти весь фильм. Этот злодей, в основном, скучен: он просто злодействует даже не ради условного завоевания мира, а лишь потому что может, и в этом он функция, а не человек и не полноценный герой — это не промашка, лишь неудача с персонажем. Кстати, любопытно, что антигерой неуловимо напоминает Трампа, что, видимо, отражает отношение и точку зрения создателей картины к данному политическому деятелю.

Скорее, неудачно решение с вводом еще одной важной героини этого фильма: ее появлению, общению с ней Дианы, ее страданиям и успехам посвящена добрая треть экранного времени, но во что это вырождается? В грандиозный пшик. Как героиня, которой уделено столь много внимания, может превратиться в такое нечто, кажется, не имеющее толком собственной воли, причем, добровольно от нее отказывающейся?.. Как героиня может не решать ровным счетом ничего, поучаствовать в новом качестве буквально в паре сцен чисто технически, и отправиться на задворки сюжета? Зачем? Зачем тогда так упорно толкать ее на первый план?.. Вопросы без ответа — вторая промашка.

«Игрушка», из-за которой начался весь сыр-бор «Чудо-женщины», тоже не сыграла важной роли, кроме чисто технической. Диана, узнав о природе артефакта, ходит на экране с озабоченным видом, мечтает остановить злодея, но сама суть артефакта, его потенциальная опасность, цель его создания — ничего этого нет! То, что творит главный гад — ужасно и разрушительно, это бардак, но это ведь всего лишь банальное проявление опасного камня, но разве его суть должна быть только в этом? Зачем тогда пафос его создания? Какая тогда вообще разница, кто его сделал, если все сложности с ним — это его действие?.. Нераскрытая тема — третья промашка.

Сюжетная линия с «откапыванием стюардессы» из первой части, скорее, неудачная, чем наоборот. Она плоха для Дианы, так как тянет ее назад, хотя ее любимый удивительно ей подходит, поскольку не утопает в комплексах по поводу силы амазонки, старается по возможности ей помочь, остается достаточно мужественным и сохраняет достоинство. Но прошлое надо оставлять в прошлом, эта нехитрая истина понятна каждому, не исключая и главную героиню, и вытаскивать его на поверхность в этом фильме не стоило. Не понравилась и подача героя: видеть его комиком по-своему горько, хотя куда без подобного юмора в его ситуации, но все же.

Феминистическая повестка, которая должна быть главной в картинах подобного толка, реализована тоже не очень. Скажем, в определенный момент Диана оказывается перед сложным выбором, и она, как сильная, умная, волевая женщина предсказуемо возмущается этой необходимостью выбирать, то есть подчиняться кем-то установленным правилам. Действительно, почему она должна, почему нельзя найти решение, которое не сломало бы ее пополам и не превратило бы в жертву? Этого от нее ожидаешь — решения. Но сюжет развивается иначе, наталкивая на неприятный вывод, что Диана, чего бы они не хотела, в любом случае вынуждена нести свой крест, и в этом видится традиционная, а никакая не феминистическая, мысль — женская жертвенность. Не такого вывода ждешь от «Чудо-женщины». Та же ситуация и с второй героиней, также делающей выбор, возвращающей ее в то состояния, в котором она была. То же выходит: женщина, знай свое место и не пытайся что-то менять. Разве это правильно? Даже если рассматривать финал, то он какой-то не такой для женщин-героинь, тогда как даже для антигероя он оставляет больше надежды. Почему так? Что мы как зрители должны вынести из этой истории? Четвертая промашка.

Единственное, что мне понравилось по-настоящему — стиль Дианы Принс. До чего же она «вкусно» одета, как потрясающе Галь Гадот умеет носить вещи! В актрисе столько внутреннего достоинства, силы, что она действительно очень убедительна в роли Чудо-женщины, и даже ее любовь, ее иногда слезы не выглядят слабостью. Сама по себе она выглядит идеалом сильной женщины, но, к сожалению, сюжет несколько портит это восприятие.

«Чудо-женщина», несмотря на провалы со сценарием, способна развлечь, хотя временами «Женщине» не хватает динамики и некоторой увлекательности. Отказ от масштаба злодейства очень «прокатил» бы, будь общечеловеческая тема рассмотрена более тщательно, ведь поверхностный подход обесценивает основной конфликт этого фильма. Мне не понравился также тот вывод, что возник у меня в голове после просмотра, возможно, так вышло непроизвольно, но все же.

У киновселенной DC были шансы встать на правильную дорогу… По крайней мере так думали зрители после просмотра первой «Чудо-женщины» и «Аквамена». Да что уж там, «Шазам» в общем-то тоже был неплох, хотя и ощутимо проигрывает своим собратьям по жанру. Но по крайней мере эти три работы чётко дали понять, что у креативных директоров DCEU есть ещё порох в пороховницах. А вот когда вышли «Хищные птицы», уже можно было смело давать команду тушить свет. Но их провал в художественном смысле можно было кое-как объяснить тем фактом, что «Отряд самоубийц» в своё время обернулся для многих зрителей капитальным разочарованием, отчего его персонажи в некотором смысле стали жертвами предрассудочного мнения, посему сольник про Харли был заранее обречён на провал (а вовсе не из-за того, что носители анатомического прибора не готовы к фильму, снятому женщиной про женщин). Однако хочется верить, что эту сомнительную теорию опровергнет грядущий «Отряд самоубийц» от Джеймса Ганна. А вот теперь вышла «Чудо-женщина 1984», и к ней подобные отмазки уже было бы бесполезно применять, ибо первый фильм про Диану Принс выстрелил так, как никто того не ожидал. Правда, есть версия, что Пэтти Дженкинс настолько была ошеломлена признанием от критиков, что из зрительской реакции «получилось хорошо, но есть недочёты», по всей видимости, приняла во внимание только первую часть фразы и решила, что если снять ровно такой же фильм, каким был предыдущий, то народ так же охотно его примет. Но вы же прекрасно знаете, чем это обычно оборачивается.

По сути, своим художественным содержанием «Чудо-женщина 1984» не просто совпадает с симптоматикой синдрома сиквела, она как будто намеренно планировала быть им поражённой. Поскольку в попытках взять из оригинала всё самое лучшее Пэтти Дженкинс прихватила и худшее. Однако стоит признать, что хотя бы от главной проблемы оригинала частично удалось избавиться, хотя и как стопроцентный комплимент это воспринимать не стоит — третий акт фильма всего лишь избавился от той ненужной снайдеровщины и полностью придерживался стилистического постоянства всей картины. А вот что касается непосредственно сути этого самого стилистического постоянства… То тут уже к фильму начинаются серьёзные претензии. Сам по себе стиль — это сборная солянка компонентов из двух совершенно несовместимых содержаний. Ругать супергеройское кино за несерьёзность происходящего — всё равно что ругать лимон за то, что он кислый. Это уже стало вполне типичной характеристикой для жанра, но одно дело, когда эту несерьёзность пытаются оттеснить на второй план какими-то художественными аспектами, за счёт чего получается выстраивать интересные драматические линии либо просто свыкнуться с этой несерьёзностью за счёт подходящего антуража. Второе характерно для «Аквамена», потому что в нём гвоздём программы был обособленный фантастический мир, в который в целом убедительно извне были внедрены проблемы, характерные для современных реалий. Сиквел «Чудо-женщины» пытается зачем-то сшить белыми нитками всю супергеройскую сумасбродную кашу с волшебным артефактом и кучей легенд и мифов разной степени увлекательности и какие-то попытки ударяться в серьёзные щи, добавляя в повествование политические и корпоративные игры. И после осознания того, насколько неубедительно это всё смотрится в связке, понимаешь, что факт подбора на роль Рейгана совершенно не похожего на него актёра идёт больше фильму на пользу, чем во вред. Чтобы зритель хоть сколь-либо был во всём этом заинтересован, фильму понадобилось аж полтора часа, при том, что фильм идёт почти два с половиной. Что, к слову, неоправданно затянуто.

Однако перечисленное выше не было бы проблемой, обладай бы фильм таким параметром как развитие главной героини. Первое время его вообще не наблюдается, и более того, в какой-то момент возникло ощущение, что Чудо-женщина — это персонаж-однодневка, как будто сценаристы не знали, что с ней после событий первого фильма делать. В первом фильме она была довольно милой и обаятельной, а здесь никакая. Более того, важна такая деталь, что она умудряется усмехаться, когда у неё спрашивают, куда делся её парень, и совершенно не подаёт виду, что хоть немного по нему скорбит. Отдельного разговора заслуживает главный антагонист. Совершенно непонятны причины, по которой его все так нахваливают. Да, местами актёрская игра Педро Паскаля не может не радовать, но кто есть по сути его персонаж? Самый классический обиженный на весь мир амбициозный петух с мотивом уровня «я вам всем тут ещё покажу!». Это даже не уровень Киллмонгера из «Чёрной пантеры» (который уже не кажется переоценённым), это гораздо хуже. Другая сторона медали в контексте проработки персонажей и других компонентов сценария предлагает сильную и качественно поставленную драматическую сцену, но сомневаюсь, что ради неё стоит ждать две трети хронометража, на протяжении которых приходится довольствоваться тем, что мы уже раз 50 наблюдали на экране. Эта драматическая сцена вытекает в первую очередь из достоинств первой части, а именно убедительно прописанной химии между героиней Галь Гадот и героем Криса Пайна, всю прелесть которой без изменений перенесли в сиквел. Добротно позиционируют себя и месседжи картины, что подчёркивает, что несмотря на всю чудаковатость происходящего, картина подталкивает на правильные мысли и этим очень выгодно отличается от кое-каких других образчиков жанра с женскими персонажами в главной роли. Но хорошая проработка ключевой морали не способна полностью компенсировать слабую проработку других элементов. Как, собственно, и визуальная составляющая, которая пусть и смотрится ярко и богато (к примеру, прекрасно поставлена сцена тренировок амазонок, непонятно зачем внедрённая с точки зрения релевантности в повествование), но за счёт того, что экшен-сцены смотрятся скорее как идеально отрепетированный кордебалет, не доводит до нужного уровня эстетического наслаждения. Хотя кто его знает, может зритель просто изголодался по реалистичности уровня «Миссии невыполнимой» или недавнего «Тайлера Рейка». Ложку дёгтя добавляет момент развязки, являющийся ровным счётом той же пацифистской чушью, которая подложила свинью и в первой части. Ну просто уши вянут это по второму разу слушать, честное слово…

«Чудо-женщина 1984» — не синоним к словосочетанию «катастрофический провал». Но это просто очередной супергеройский фастфуд, которым Голливуд нас кормит вот уже много лет в очень больших количествах. Вот только другие изготовители этого фастфуда (например из «конкурирующих» компаний) прибегают к применению каких-то необычных ингредиентов, пробуют новые подходы, отчего их продукция хоть и не перестаёт быть пищей, не сильно полезной для организма, но хотя бы оставляет приятное послевкусие. Сиквел «Чудо-женщины» в этом плане с очень большой натяжкой удовлетворяет требованию «червячка заморил». Просто очередная пустышка, обильное производство которых пагубно влияет на кинематограф. И хотя «Лигу справедливости» версии Снайдера я всё ещё жду, но скорее из чувства любопытства.

Кино, которое многие ждали, я в том числе. Причина в классной первой части, где амазонка Диана впервые попадает в мир людей и сразу на фронт Второй мировой, находит любовь и своё предназначение. Снято было шикарно и со смыслом. Вторая часть разочаровала.

Сюжет. Диана работает искусствоведом в музее в Вашингтоне. Неожиданно к ее коллеге попадает странный артефакт, камень желаний. Все, кто держит его в руках и чего-то желает, даже самое невозможное и невероятное, получает это. Мир снова в опасности, камень попадает в руки к отчаявшемуся бизнесмену на гране банкротства, но он слишком умён, чтобы загадать всего одно желание.

Что понравилось. Потрясающая Галь Гадот, она красотка с шикарной фигурой и феноменальной физической подготовкой. Актриса служила в армии. Синие глаза Криса Пайна. Спецэффекты. Натурные съёмки. Амазонка Астерия. На этом все.

Что не понравилось. Слишком длинный фильм: 2,5 часа практически ни о чем. Банальная идея о том, что надо быть осторожнее со своими желаниями. Я нежно люблю Педро Паскаля со времён «Игры престолов», но он явно переигрывает. Я не верю, что злодей может так быстро «переобуться». Второстепенные герои, они все какие-то противоречивые, либо слишком хорошо скрывают свою истинную сущность. Сценарий сильно хромает.

Единственный плюс этого фильма лишь в том, что мы видим промежуточный этап жизни Дианы, становится понятнее, как она дошла от наивной девочки до воительницы в других фильмах из вселенной DC.

7 из 10

В 2017 году свет увидела первая часть «Чудо-женщины», которая на тот момент вернула некоторую веру в киновселенную DC, ведь выпущенные годом ранее «Бэтмен против Супермена» и тем более «Отряд самоубийц» не возымели какой-то существенной популярности у зрителя. Это уже потом, чуть позже, в конце 2017 года стало очевидным, что как раз «Бэтмен против Супермена» ещё вполне себе приличное произведение, а вот «Лига справедливости», которую нещадно перекроил Джосс Уидон, оказалась просто каким-то ужасным монстром Франкенштейна, что снится бедному Заку Снайдеру по ночам, да в самых страшных кошмарах. Тем не менее, первая «Чудо-женщина» неплохо показала себя в прокате, да к тому же получила успех у критиков, и что более важно, ещё и у зрителя. Ну уж после такого вопросов о сиквеле в общем-то не стояло, который должен был появится ещё в первой половине 2020 года. Увы, но всемирная пандемия коронавируса внесла свои коррективы в киноиндустрию, и знатно пошатнула её, что с успехом делает до сих пор. WB приняли решение выпустить «Чудо-женщину: 1984» на своём стриминговом сервисе одновременно с кинотеатральными релизами, что и было успешно реализовано.

Диана Принс вот уже не первое десятилетие живёт с определёнными сожалениями, что касаются прошлых событий. Да, она смогла спасти мир от неминуемого катаклизма, и одолела бога войны, да только вот вместе с этим, она потеряла и своё единственное счастье, Стива Тревора, что героически погиб, сражаясь плечом к плечу вместе с ней. Но несмотря ни на что, жизнь продолжается, и Диана день за днём спасает людей от различного рода опасностей. Ко всему прочему она параллельно ещё и подрабатывает в музее, куда относительно недавно устроилась и её новая знакомая, Барбара Минерва. Вместе они натыкаются на таинственный и очень древний артефакт, который способен выполнить любое желание того, кто держит его в своих руках, что и делают обе, не совсем задумываясь о том, что артефакт вполне рабочий. А тут ещё и откуда-то появляется местный нефтяной магнат, который жаждет заполучить вышеуказанную древность, прекрасно зная её природу.

На самом деле фильм «Чудо-женщина: 1984» не слишком далеко ушёл от предыдущего, и в целом представляет собой практически аналогичное зрелище с очаровательной Галь Гадот в главной роли. И если по трейлерам могло бы показаться, что в сиквеле всего будет в разы больше, то вынужден огорчить, ведь это совсем не так. Какие-то недочёты первой части были устранены, но вместе с тем, пришли и новые проблемы. Ну скажем так, что в новинке на порядок меньше экшена, чем было в первой части. Если там Диана задорно выносила супостатов фактически на протяжении всего фильма, то здесь наверно всего три или четыре действительно интересных сцены с экшеном, которые, впрочем, до уровня первой части на мой взгляд местами сильно не дотягивают. К тому же диалоговых эпизодов словно бы увеличилось в разы, и далеко не все из них так уж нужны были повествованию. Усугубляется это ещё и тем, что на протяжении примерно целого часа, в данной картине вы не увидите вообще никаких сцен с экшеном, что немного странно для указанного жанра. Но, с другой стороны, в произведении очень качественно раскрываются антагонисты, а вот сам сеттинг не радует, но тут по порядку.

Если вспомнить первый фильм, то в противники Чудо-женщины записали каких-то совершенно банальных и стереотипных персонажей, которые обладали абсолютно шаблонной мотивацией. Да и ни одному из тех злодеев не хватало вообще никакой харизмы. Но в сиквеле это поправили. Оба антагониста в лице Максвела Лорда и Гепарды — Барбара Минерва, оказались на голову выше того, что было ранее. У них по меньшей мере была какая-то вменяемая мотивация, которая действительно оправдана теми или иными обстоятельствами. И это, не говоря уже о том, что у обоих харизма порой просто через край, особенно это касается Педро Паскаля. В том же «Мандалорце» очень сложно отследить его талант в недрах брони героя, но конкретно здесь он жжёт по полной программе и с лёгкостью затмевает своей игрой вообще всех присутствующих. Что касательно сеттинга, то с ним получилось нечто странное. Тут вот в чём дело, как понятно из названия, действие картины происходит в 1984 году, и сама атмосфера чувствуется лишь только в строго определённых местах, где создателям было необходимо показать эту самую атмосферу 80-х годов, такое можно заметить в самом начале, и ещё в нескольких местах, но в остальном, всё как-то обычно, словно кто-то просто забывал сменить декорации, ну или напротив, добавить их. Хотя конечно в целом, картина где-то даже развлекает, а учитывая зрительский голод по крупным блокбастерам, альтернатив в настоящий момент нет в принципе.

6 из 10

В той или иной мере подавляющее большинство наиболее популярных произведений современной популярной культуры основывались на канонах Мифов и легенд Древней Греции. Произведения, описывающие приключения Геракла, Ясона, Персея и многих других культовых персонажей, заложили в наше сознание отчетливое понимание того, каким может быть добро и зло. При этом мифы не боялись со всей жестокостью наказывать даже самых безукоризненных персонажей, если они преступали черту бескорыстной справедливости и действовали согласно велению своих сиюминутных желаний. Но если примеры таких ныне популярных героев комиксов, как Супермен и Бэтмен лишь в завуалированной форме использовали бессмертные заветы древних мифов, то Чудо-женщина была уже напрямую связана со старинным греческим фольклором, который в неожиданной и яркой форме ожил на страницах популярных графических новелл. Авторы Чудо-женщины стремились использовать наиболее эффектные и запоминающиеся мотивы культовой мифологии, дабы привнести элемент глубины и неожиданности в мир, который уже столкнулся с непобедимым гостем с Криптона и мрачным защитником Готэма, и необходимо признать, что усилия Уильяма Моултона Марстона и Гарри Джей Питера увенчались воистину грандиозным успехом. Диана Принс, она же Чудо-женщина, оказалась настоящим прорывом в области графических новелл, одним из полноценных флагманов издательства DC и попросту персонажем, о котором хотя бы раз слышал каждый. Ослепительная амазонка, способная летать и вместе с тем выуживать правду у своих противников оказалась одним из немногих персонажей, которые стабильно оказывались на страницах графических новелл после Второй Мировой Войны, а потому когда киностудия Warner bros. Решила выстраивать собственную Кино-Вселенную на основе комиксов DC, то вопрос экранизации Чудо-женщины был решен одним из первых.

Конечно, необходимо признать и то, что лента Пэтти Дженкинс была отнюдь не идеальной. В ней просматривались определенные проблемы с мотивацией поступков как главной героини, так и ее друзей, противников, сторонних персонажей, коим было необходимо продвигать саму историю и ход по ней Дианы Принс. Некоторые сцены фильма выглядели совершенно неправдоподобными и наигранными, а другие казались вырванными из общего контекста Кино-Вселенной DC, взявшей свое начало вместе с «Человеком из стали». Но даже при всех своих недочетах, «Чудо женщина» оказалась довольно запоминающейся. В ленте показали весьма интересные вещи, расширяющее наше представление о земном мире, который простирался гораздо дальше того, что мы видели как в том самом «Человеке из стали» и «Бэтмене против Супермена». К тому же в отличии от чрезмерно серьезных и напыщенных проектов от Зака Снайдера, работа Пэтти Дженкинс при всех спорных моментах дарила надежду и банально развлекала, что зрителям фильмов по мотивам комиксов DC так не хватало. И в связи с тем, что кассовые сборы ленты о Диане Принс превысили даже самые смелые прогнозы студийных боссов, то продюсерами было решено продолжить тесное сотрудничество с командой победителей над сиквелом, который получил название «Чудо женщина 1984». Работа над продолжением началась фактически сразу же после окончания проката первого фильма и у Пэтти Дженкинс было достаточно времени, чтобы изучить богатую историю Дианы Принс, рассказанную в сотнях графических новелл и все говорило о том, что «Чудо женщина 1984» окажется куда более изящной и насыщенной, нежели оригинал. Постоянно откладываемая из-за пандемии глобального вируса премьера фильма лишь подогревала интерес к блокбастеру, и как следствие, его посмотрели практически все поклонники фантастического кино вне зависимости от предпочтений. Но когда страсти от фильма улеглись, то стало возможным оценить его истинное художественное достояние, спрятавшееся за шлейфом популярности рисованной Чудо-женщины и жажды по крупным голливудским проектам с многомиллионным бюджетом.

Как выплывает из названия фильма, время действия сиквела относится к 1984 году. К этому моменту Диана Принс (Галь Гадот) уже сумела полностью освоиться в человеческом мире и приняла его закона такими, какими они были. И тем не менее несмотря на то, что непобедимая амазонка старается держаться как можно тише, порой ей необходимо проявлять свою истинную сущность для того, чтобы защищать справедливость хотя бы в локальных масштабах. А чтобы находиться в обществе и буквально растворяться в нем, не привлекая к себе излишнего внимания. Диана нашла себе место в знаменитом Смитсоновском институте, куда аккурат к началу действия основной истории прибывает таинственный старинный артефакт, способный претворить в жизнь мечты и чаяния любого человека. Вполне логично, что столь диковинная и вместе с тем могущественная вещь просто не может не привлечь к себе внимание, и одним из тех, кто больше всего на свете хочет заполучить эту вещицу, оказывается экстравагантный бизнесмен Максвелл Лорд (Педро Паскаль), одержимый стремлением стать наиболее известным, влиятельным и богатым человеком на всей планете. Однако и сама Диана не в силах устоять перед возможностью хотя бы в шутку загадать самое сокровенное в своей жизни желание. Только при этом ей не стоило забывать древнее правило, которое гласит о том, что за просто так нам никто ничего не подарит, а значит Диане еще предстоит ощутить на себе всю опрометчивость собственных, и не только, поступков, которые могут привести мир к настоящей катастрофе.

Как и следовало ожидать, режиссер Пэтти Дженкинс продолжает развивать яркие мотивы Кино-Вселенной DC, которая практически полностью отошла от канонов реалистичности, заложенных Заком Снайдером. Но при этом здесь образовалась дополнительная проблема, с которой так просто не справиться. «Чудо-женщина 1984»практически ничем не выделяется на фоне иных постановок, созданных по мотивам комиксов. В этой истории царит пародийная детская беззаботность, а все драматические моменты, которые все-таки были заложены в сюжет, совершенно не цепляют и не вызывают ощущение того, что в картине хоть что-то может быть на полном серьезе. Попытка разыграть карту с лишением заглавной героини части ее сил ни к чему толковому не приводит. А возвращение к своей роли Криса Пайна необходимо по сути лишь для того, чтобы режиссер смогла разыграть совершенно необязательную мелодраму, оттягивая дорогостоящий экшен как можно дальше, лишь бы только по минимуму с ним соприкасаться. А ведь в руках создателей блокбастера были все инструменты и возможности для того, чтобы органично разбавить излюбленную Дженкинс лирику запоминающимся и информативным зрелищем, которое с одной стороны углублялось бы в мифологию «Чудо-женщины» чуть дальше поверхностных пластов, и с другой развлекало бы даже тех зрителей для которых комиксы не значат ничего.

И выходит так, что помимо просто прекрасной внешне и харизматичной Галь Гадот. В данном фильме можно заинтересоваться разве что необычайным злодеем в исполнении Педро паскаля, который отыгрывает свою роль со всем умением и талантом. По сути это все, что делает данную историю в меру привлекательной.

6 из 10

Вторая часть Чудо-женщины порадовала, по сравнению с предыдущей. Во-первых, Диана тут подана менее инфантильной. Приятно видеть, как героиня взрослеет, особенно, если позади уже столько прожитых лет. Её детская влюблённость, а иначе эти отношения со Стивом назвать трудно, это то, на чём строится сюжет двух частей фильма. Огорчительный факт, учитывая, что обычно, когда речь заходит о мужчинах в трико, отношения идут дополнительным бонусом, а не являются основным мотивом для главного героя. Однако Диана меняется в этой части, иначе расставляет приоритеты. Её взгляд становится шире. И это даёт надежду на более внятные мотивы для неё в грядущей третьей части.

Сам сценарий фильма весьма своеобразен. Хотя Стив значим для Дианы, все сцены с ним сняты вскользь, без акцента, единственное, что точно запомнится — это момент с переодеванием (зеркало на первую часть, когда переодевалась Диана). Да, тут герои меняются местами. Стив — словно ребёнок, попавший в страну чудес. А Диана — его зрелая экскурсоводка. Смотреть на это забавно, но не для всех. Зрители, что ассоциировали себя с крутым парнем-пилотом, конечно, оказались разочарованы. Потому что тут Стив не то чтобы крут. Он на подхвате, а сам Крис Пайн выглядит чудовищно уставшим, так и намекая всем своим видом, что ему пора на покой.

Что же действительно имеет значение в этой истории? Я бы сказала, что душой второй части является Макс Лорд и Барбара. Приятная новость, никто больше не обсыпает Диану комплиментами каждые пять минут. Нам дали нормальную драматическую линию и даже показали, что ни к чему желать быть похожей на блестящую красотку Диану. Что важнее ценить себя за собственные уникальные качества, а не быть кем-то другим. Мне понравилась линия Макса. Его чувства и мотивы легко понять. А сама идея с волшебным камнем желаний хоть и фантастична, но обыграна невероятно здорово. Правило «бойтесь своих желаний» ещё никогда не демонстрировалось столь громко и горько. Концовка тут отличная. Все законы жанра соблюдены, но при этом зрители получают сильный эмоциональный отклик, а не пустоту.

Многое в фильме выглядит условным и словно бы сделанным для галочки. Взять хотя бы золотой костюм, что Диана носила как будто по фану. Но это ведь развлекательное кино, а не глубокая и тяжёлая драма. Так что всё в порядке.

Подводя итог, WW1984 продолжает уверенно прокладывать путь сольникам про супергероинь. И за одно это уже стоит быть благодарной Пэтти Дженкинс и всем, кто работал над сиквелом.

Что-то произошло в стане DC. Снова что-то плохое. Других идей для оправдания вот этого зрелища просто нет. К вполне успешной первой части решили прилепить такое никудышное, ну и попросту разочаровывающее продолжение. Почти всё пошло не так и вырулило совсем не в ту степь.

Итак, прошло много лет, с тех пор как Диана Принс спасла мир и потеряла свою единственную любовь в лице храброго пилота Стива Тревора. Разочаровавшись в людях, Чудо-женщина мирно проживает день за днем, не вмешиваясь в какие-либо конфликты. Хотя нет, что-то такое было у Зака Снайдера в «Бэтмен против Супермена», а этот фильм, кажется, не очень хочет связываться со Снайдеровской вселенной посему Диана продолжает помогать людям спасая кошек с деревьев и карикатурно избивая преступников с помощью лассо (меч, щит и т. д. было у Снайдера так что ни-ни) и тиары, которая стоит только отправить её в полет совершенно точно вернётся в руки владельца. Выкуси Капитан Америка. Однако скоро храброй амазонке предстоит встретиться лицом к лицу с новыми врагами: максимально стереотипичной неудачницей Барбарой Энн Минервой ака Гепардой с мотивацией Электро прямиком из «Нового Человека-Паука 2» и предприимчивым бизнесменом Максвеллом Лордом с лицом парня, что скрывает шлем Мандалорца.

Сюжет просто скучен и ждать от него чего-то большего конечно глупо, но, в конце-то концов, первая часть, имела вполне интересные арки главных героев и дозировано подавала экшен-моменты и диалоги. Здесь же, наоборот, кино то напрочь забывает о том, что оно блокбастер и зрители его смотрят в основном ради бдыщ-бабах да тарарах, то очнувшись, начинает вываливать на зрителя очень-очень странный экшен. Развития у героев, как такового тоже нет, да и вообще Стив Тревор теперь сайдкик на заднем плане с парочкой смешных гэгов, для того чтобы разбавить обстановку. Шутка ли, в финале единственный персонаж, на которого не плевать — это Максвелл Лорд. Благо Паскаль сыграл его здорово и кажется, был единственным кто отрывался во время съемок. О Кристен Уиг даже особо нечего сказать, она в фильме есть, она будет драться с сами-знаете-кем, её персонаж банальный и абсолютно неинтересный. Но вот что тут не банально так это экшен. Наверное, пытаться сделать, прям всё как у Марвел не стали и решили хотя бы тут подсмотреть у другой известной франшизы. Дурацкие полёты и безумие очень уж отдаёт запашком Форсажей, однако эти ребята хотя бы знают, как сделать весело. Тут же это просто выглядит по-идиотски и опять же скучно. Причём новые способности, что напридумывали сценаристы вообще как-бэ и не нужны Убийце богов. Да даже в «Бахубали» подобные выкрутасы выглядят банально лучше, чем здесь. И даже Циммер в этот раз звучит блекло. Единственное, что было приятно услышать, его же «Beautiful Lie» ещё из «Бэтмен против Супермена».

Короче — это продолжение вышло откровенно плохим в сравнении с первым фильмом. Произошло чудо и почти всё сделали не так, как надо. Очень надеюсь, что через несколько лет всплывут подробности об очередных кознях гаденьких продюсеров и этим можно будет оправдать все, что творится во второй части «Чудо-женщины». Фильм это никак не исправит, но будет хотя бы не так обидно и всё снова можно будет свалить на плохих дядек из верхов. Прямо как в случае с «Лигой справедливости» или с «Отрядом самоубийц». Ох, никак они всё не научатся.

5 из 10

Как же фильм затянут. Какое же длинное у него вступление. Думал, что этот «Amazonian Ninja Warrior» никогда не кончится, а торговый центр станет второй и последней локацией. Это, вероятно, одно из самых продолжительных развешиваний чеховских ружей. Презентациям героев просто конца и краю нет. Впрочем, здесь Warner Bros. не изменяют своим чуднЫм управленческим решениям — там («Лига справедливости»), где необходим большой хронометраж на раскрытие персонажей, даётся право на беспощадное урезание материала вдвое, а там (сегодняшний не берлинский пациент), где достаточно и пары часов, за милую душу удваиваем.

Спасти положение могло время, в которое разворачиваются основные события, и в которое ты мог бы погрузиться с головой на три часа. Но в 80-тые в фильме совсем не веришь, выглядят они карикатурно и бедно.

Также не словить утомления из-за излишней продолжительности мог помочь экшен. Но китайские зрители оказались правы — его в фильме мало. Более того, он не сбалансирован по хронометражу, экшен-сцены сами по себе смотрятся нелепо (очень позабавила Чудо-женщина на беговой дорожке и Чудо-женщина, косплеющая Человека-паука) и поставлены с таким количеством мыльных спецэффектов, что в фильм хочется установить ReShade.

И наконец, мог предотвратить сон во время просмотра, не разумеется (всё же в подобных фильмах на повествование по умолчанию не объявляется грозной мозговой атаки), сюжет. Но даже для подобного фильма раскрытие таких тем, как «бойся своих желаний» и «всегда помни, что жизнь в каждом вздохе, а кунг-фу в каждом повседневном движении» вышло поверхностным и скучным. К тому же данное раскрытие не малое количество времени происходит через отдающее детсадом женское самобичевание, сравнимое (чтобы не думали, что здесь к кому-либо предвзяты) с таким же отдающим детсадом мужским самобичеванием в других фильмах («Новый Человек-паук: Высокое напряжение»). Плюс в фильме наличествует самоповтор в виде сюжетной арки Стива Тревора, в которой он вновь не только проводит для Дианы сеанс психоанализа, но и провоцирует её на прокачку физических стат. А от пары-тройки сцен, где теперь уже Диана учит Стива идти в ногу со временем делается банально и несмешно. Мнение о Гепарде, составленное после просмотра трейлеров, не изменилось — это злодей уровня Электро из сиквела «Нового Человека-паука». Хоть Максвеллу Лорду и пытались придать глубины, но он опять же не впечатлил. Из досадных мелочей пара роялей в кустах в виде внезапно появляющейся у Дианы способности системы «стелс» и супердуперсистемы спутников у правительства.

Как это нередко бывает сиквел вышел намного хуже оригинала. С учётом того, что и оригинал не блистал, последствия сиквельного проклятия предстают катастрофическими. Хвалить фильм совершенно не за что. Игра актёров, музыкальное сопровождение стандартные, Галь уже приелась в роли, главная музыкальная тема стала ещё менее яркой. Но если пойти по пути сценаристов многих сиквелов, которые высасывают из пальца сюжеты и попытаться высосать из пальца хотя бы один положительный момент, то огромное спасибо авторам фильма за «Прекрасную ложь» из «Бэтмен против Супермена». Несмотря на то, что она вызывает диссонанс и как будто звучит из «другой вселенной», я поностальгировал от души.

P.S. «Мы бы стреляли за меньшее». Самокритично.

Даже не знаю с чего начать свою рецензию. Давайте так, увидев впервые чудо-женщину Галь Гадот в «Бэтмене против Супермена», я испытывал мурашки по телу и был сильно впечатлен, потом выходит сольный фильм, я уже посмотрел без каких-либо эмоций, можно сказать середнячок на один раз и из-за впечатлений от «БпС» поставил своей рецензии зеленый свет, хотя на данный момент понимаю, что это было ошибкой. И сейчас выходит вторая часть и знаете? Такое чувство идет деградация персонажа по мере появление новых фильмов о нем, чем дальше, тем хуже. Давайте начнем по порядку.

Во-первых, что бросается, это хронометраж картины, который идет больше двух часов, для сравнения «БпС» имел такой же хронометраж и там было много сильных персонажей и каждая минута фильма была очень важна. Здесь же начинается очередное повествования детства Чудо-женщины, которое занимает огромное время в пустую, самое занимательное «Warner Bros.» хотела вырезать вступительную сцену, но из-за того, что (извините за мой русский) «обосралась» с обрезанием фильмов Зака Снайдера, побоялась это делать сейчас, плюс женщина режиссёр, нужно быть аккуратнее, как не как. И фильм напичкан, какими-то не нужными сценами, будто смотришь не голливудский блокбастер, а вступительный эпизод сериала.

Во-вторых, экшен, тут его нету. Сцены которые есть, выглядят очень плохо. Плюс ко всему возникает вопрос, что происходит с силой Чудо-Женщины на протяжении фильма. Такое чувство вышел патч, который «пофиксил» её. По сюжету у неё падает сила из-за желания, но и во время упадка сил и с ней, возникают вопросы. То её может поцарапать пулька, но удар об колону, которая ломается по полам, наносит урона меньше, чем пуля, «whai What?». Либо когда она уже имеет свою силу, то в сравнение с предыдущими частями, выглядит в разы слабее. Ну ладно, мы говорим здесь об экшене, который выглядит дешево с напичканным ненужным слоу-мо и так далее. БЮДЖЕТ КАРТИНЫ $200 млн на секундочку. Интересно на что они здесь такую сумму потратили, на не нужную новую броню Чудо-Женщины, я не совсем понял для чего она тут, для постеров похоже сделали, признаюсь честно, постеры фильма были отличными.

Далее нотки феминизма, проходящие в картине, особенно начало, когда Кристен Уиг роняет свои документы и «ниии» один мужчина вокруг неё не помог ей собрать их, а лишь Галь Гадот протянула руку. Таких моментов там хватает.

О сюжете, тут он никакой, с самого начала и до конца, не возникает никаких переживаний за персонажей об их судьбе в картине, слишком все очевидно, много глупых моментов, в итоге сидишь с одной целью, досмотреть до конца фильм.

Положительный момент возникает, когда в фильме заигрывает музыка Hans Zimmer & Junkie XL — Is She With You?, и это начинает даже раздражать, потому что понимаешь, во что превратили весь потенциал персонажа и сам трэк немного изменен. Плюсом так же будет игра актеров, но остальные минусы перекрывают в разы этот плюс.

В итоге фильм — пустая трата времени, можно сказать пересматриваешь первый сольный фильм, но все выглядит еще хуже и растянутее. Самое забавное будет третья часть от того же режиссера, боюсь представить, что будет там.

Пожалуй мало кто будет спорить с тем, что данный фильм режиссера Пэтти Дженкинс можно смело назвать одним из главных фильмов года, просмотра которого с трепетом ожидало огромное количество зрителей. Не только из-за того, что первый фильм получился отличным, а также охотно порадовавшим как зрителей, так и критиков, но и «благодаря» крайне бедного на громкие и интересные новинки кинематографического года из-за пандемии коронавируса. Фактически неся на себе груз ответственности не только одного из первых студийных блокбастеров за последние пол года, но и фактически последнего блокбастера завершающего этот тяжелый год. Удалось ли авторам данной ленты не ударить в грязь лицом и вытянуть столь тяжелый груз ответственности? Давайте разбираться.

События данной ленты разворачиваются в 1984 году. Диана всё еще грустит по погибшему Стиву, борется с мелкими преступниками и работает в музее Смитсоновского института. Однажды она знакомится с Барбарой, специалисткой широкого профиля, которой поручено изучить новые артефакты. Среди древних предметов оказывается загадочный кристалл, который исполняет желания. Благодаря камню Диане удаётся вернуть Стива к жизни, а Барбаре обрести невероятную силу и привлекательность. Но ни одна из них даже не подозревает, какую цену им придётся заплатить. Тем более, что на кристалл уже положил глаз бизнесмен Максвелл Лорд.

Сценарий определенно является одним из самых спорных и неоднозначных элементов данной ленты. Стоит признать, что «точечно» авторы данной ленты выбрали крайне интересные темы и сюжетные арки для повествования. Однако связать их всех воедино и подать в качестве цельной и интересной истории авторы данной ленты к сожалению не смогли. Центральная сюжетная ветка с камнем исполняющим желание выглядит как минимум необычно в контексте супергеройского кино. Особенно аутентично смотрясь в концепте 80-ых годов, когда американское общество превратилось в настоящее «общество потребления» с постоянными желаниями обретения чего-либо. Однако испортил эту сюжетную ветку крайне сопливый и откровенно глупый финал в духе финала четвертого «Супермена» с Кристофером Ривзом, который как раз таки многие и ненавидят за этот самый финал.

Не соглашусь со многими зрителями посмотревшими данный фильм. Диана нисколько не остановилась в развитии как персонаж. Даже наоборот. Именно в данной ленте она завершает некий цикл становления героиней, осознавая, что стать героем без какой либо жертвы просто невозможно. Однако ради этого авторы данной ленты крайне нелепо вернули к жизни Стива Тревора и превратили его из маскульного героя первой части в обычного шута и клоуна в данной ленте. Фактически обесценив его значимость и надобность в истории, а также превратив в некое подобие «женщины в беде и подружки главного героя». Всё вышеуказанное и многое другое звучит не плохо в отдельности, но соединить всё это без какого либо ущерба цельности истории, полной реализации потенциала каждой из тем и увлекательности истории авторы увы не смогли.

Не всё хорошо у картины и с точки зрения режиссуры. Дженкинс всеми силами пытается вытянуть столь перегруженный и имеющий уйму дыр сценарий и это ей определенно удаётся. Во многом, за счет крайне аутентичному воссозданию духа и быта 80-ых годов, а также общей манере повествования. Однако развлечь зрителей «хлебом и зрелищем» она увы не смогли. Для картины с хронометражем в два с половиной часа экранного времени, у фильма очень мало экшн сцен, которые максимум набегут на двадцать с лишним минут. Более того, поставлены экшн сцены очень стерильно. Выглядя вполне не плохо, но нисколько не захватывая дух постановкой. Особенно в контексте обилия CGI, которые для сравнения стали куда хуже первой части.

Отчасти спасает положение потрясающий саундтрек Ганса Зиммера, который всеми силами пытается придать эпичности, значимости, веса и эмоциональной силы каждой сцене и это Зиммеру определенно удаётся. Музыка получилась очень разнообразной, насыщенной и интересной, а непродолжительные переигрывая мотивов из «Бэтмена против Супермена» и «Аквамена» в иных аранжировках лишь усиливают впечатление причастности данной ленты к единой кинематографической вселенной. Определенно одна из лучших работ Зиммера и один из лучших экшн саундтреков года.

При этом, какими мы недостатками не обладали сценарий и режиссура, как и в случае с другими фильмами кинематографической вселенной фильм радует идеально подобранным и потрясающим актерским составом. Галь Гадот как всегда великолепна и снова нисколько сыграла, сколько прожила свою героиню на экране. Крис Пайн сыграл также сыграл очень хорошо и во многом именно своей игрой компенсировал то, как сильно «регрессировал» его персонаж в рамках сценария.

Однако определенно одной из главных жемчужин данной ленты является назначение Кристен Уиг и Педро Паскаля на роли антагонистов данной ленты. Их персонажи получили потрясающее раскрытие и действительно убедительный переход от доброй стороны к злой. Лишая себя участи «злодеев злодействующих ради злодейства» и превращаясь в некое подобие трагических персонажей, которым удаётся даже вызвать некое сочувствие. Особенно Лорду в последние 10 минут данной ленты. Не говоря уже о том, насколько уверенно актеры смотрятся в своих образах. Словно являются своими героями на самом деле.

6 из 10

Чудо-женщина 1984 -это один из самых ожидаемых и главных фильмов года, который на деле получился откровенно сырым и на мой взгляд недоделанным фильмом. В сценарии очень много интересных тем и идей, но реализовать потенциал каждой из них и связать интересно между собой авторам данной ленты не удалось. Атмосфера и повествовательный дух того времени в режиссуре выдержаны отлично, но для фильма с продолжительностью в два с половиной часа картина страдает катастрофически малым количеством экшн сцен и её откровенно «стерильной» постановкой. Плохой картину назвать нельзя, но и хорошей тоже язык не поворачивается. Так как ожидал я куда большего. Единственным безоговорочным достоинством данной ленты является достойная актерская игра всей команды и потрясающее раскрытие характеров главных антагонистов, которые воспринимаются трагическими персонажами, а не очередными «злодеями злодействующими ради злодейства».

Когда ты в последний раз смотрел полноценный фильм о супергероях? Да, я тоже не могу вспомнить, когда я наблюдал подобную картину, ведь многие из них уже надоели своими бесконечно открытыми концовками, явно намекающими на всевозможные кроссоверы. Когда Диана перескакивает с одной молнии на другую, я испытал это давно забытое чувство героической радости. Хотя это, конечно, не соответствовало всей нелепой шумихе вокруг фильма, это все же было грандиозное зрелище, которое удовлетворило мою тягу к определенным впечатлениям.

К моему удивлению, сюжет в фильме получился куда масштабнее, чем это ощущалось из трейлеров. В следствии своих действий Диана в конечном итоге заплатила довольно высокую цену, сражаясь с двумя небезызвестными злодеями, в то время как события фильма достигли уровней, необычных для большинства фильмов о супергероях. С учетом сказанного, вторая картина о Чудо-женщине действительно плохо связала слишком большое количеством сюжетных линий и в результате не смогла показать их столь изящным образом, оставляя множества явных сюжетных ям. Бывало такое, когда одна глупость приводила к серьезному сдвигу в событиях, таким образом, что вы не можете догадаться, почему такой незначительный поступок произвел такой большой эффект. Игра, за исключением Криса Пайна и Педро Паскаля, совершенно никуда не годится. В фильме, в принципе, все мужчины, кроме Тревора — мусор. Диалоги, в большинстве своём, достойны упрека. Финал, сестренка, глупый.

Тем не менее, я восхитился тем, что вместо того, чтобы оправдывать элементы сюжета псевдонаукой или словом «квант», фильм просто признаётся, что некоторые сценарные решения являются обыкновенным волшебством. Пролог получился потрясающим, а Галь Гадот, естественно, была энергичной, но на сей раз ее игра казалась робкой, несмотря на ее старание показать могущественную героиню, которая приглянулась мне ещё в первой части. В первой картине, Дженкинс, как и многие режиссеры в наши дни пыталась сделать «заявление» об ужасах войны, как если бы разумные зрители еще не знали об этом факте. Здесь же, история, во-многом, сосредоточена вокруг жадности и того, как слишком большая власть может развратить даже самых невинных людей. Вот это мысль.

По мере того как фильм колеблется между великолепием и разочарованием, он удовлетворяет мою тягу к кинокомиксам, благодаря волшебству отдельных моментов и саундтреку, но не может создать волнующее биение внутри из-за местами ошибочного повествования. Что касается антуража 80-х, то, Пэтти, я ожидал большего от человека, чья подростковая жизнь пришлась на одно из самых ярки десятилетий в истории кинематографа.

P.S.

К сожалению, со временем оказалось, что студия «WB» просто пускала пыль в глаза со всей этой мрачностью, начав снимать сказки для детишек (кто-то удивлён?). Почему я продолжаю делать это вместо, скажем, пересмотра чего-то классного, по-настоящему стоящего в эту праздничную пору? Потому что. Кроме того, я обязан смотреть плохое или слишком среднее кино. Я не могу избежать этого. Это моя судьба! Я на это подписался сам.

«Чудо женщина» вышла в 2017 году и сразу же стала кассовым и зрительским хитом. Лента получила, можно сказать, исторический статус — первый успешный фильм про женщину супергероя! Warner Brothers хотели выдвигать фильм на Оскар, но безуспешно. Это понятно, картина была откровенно слабой, и просто удачно попала в конъектуру американской культуры.

Спустя 3 года выходит сиквел, который переносит нас в Америку 80-х годов, столько облюбленных кинематографистами в последнее время. Сюжет вертится вокруг камня, исполняющего желания, за которые в конечном счёте нужно заплатить непростую цену. За этим кристаллом шла охота долгие века, и, после того как он попал не в те руки, начались губительные последствия. С этим и должна справиться наша Чудо Жiнка.

Звучит ли сюжет глупо? Да! А что, если я скажу, что весь контекст ленты — это в очередной раз критика трамповской Америки? Настолько в лоб и неприкрыто, что становится уже не по себе, сколько раз придётся это лицезреть на экране. Раз за разом одни и те же постулаты и образы: стена, диктатура, сексизм, обман граждан итд. Лента первоначально должна была выйти перед выборами в Америке с целью оппозиции и в очередной раз закрепления статуса Трампа, как главного злодея в стране. Но перенос даты релиза сменил нарратив и, надеюсь, фильм поставит точку в этом дискурсе.

Тонально это уже не DC, которыми они себя первоначально позиционировали. Мрачность ушла, пришли яркие краски и надежда. Фильм явно метит в лигу воодушевляющих и подающих правильный пример подрастающему поколению в духе старого «Супермена» или «Человека паука». Но за идеей должно быть наполнение. И этого явно не хватает «Чудо Женщине». Слишком много амбиций и чувства важности. В попытках рассказать о многом, картина срезает углы и проходится по верхам. Некоторые интересные идеи с сильным драматическим ядром тонут в море экспозиции и неровном темпе. И это все идёт два с половиной часа!

Первый час смотрится с натяжкой неплохо, то дальше уровень абсурда начинает расти в прогрессии. Финал так и вовсе оставляет чувство незавершённости. Поскольку первую часть ругали за слишком помпезный финал, то в сиквеле пошли от обратного, сделали его просто скучным.

Ирония в том, что первая «Чудо женщина» была так или иначе приземлённой картиной, то здесь нам представляют «Магический камень», исполняющий желания. И его концепт сам по себе рабочий. Мы же не имеем ничего против камней бесконечности во вселенной Марвел, потому что у этого сюжетного костыля есть обоснованная и прописанная история. Камень, исполняющий желания, остаётся камнем, исполняющим желания. Бестолково и лениво.

В фильме, помимо прочего, два злодея, и это никогда не идёт на пользу. Уже избитое правило Голливуда, которое нарушают почему-то раз за разом. Оба персонажа карикатуры и не более того.

Галь Гадот в роли Чудо Жiнки никакая. Она эффектно смотрится в супергероическом костюме, но у неё напрочь отсутсвует харизма. Все экранные партнёры переигрывают ее даже особо не стараясь. Ее дуэт с Крисом Пайном (ее возлюбленным) лучшее, что есть в этой картине.

Если отвлечься от того, что картина слишком серьезно к себе относится и что по факту в ней всего три непримечательные экшен сцены, остаётся на удивление искренняя попытка снять хорошее кино. Видно, что режиссёр Петти Дженкинс не просто выполняет свою работу, она живет этим проектом. Поэтому некая наивность и простота не оставляют негативный осадок. А просто ничего.

5 из 10

Три года назад после творческого провала библейский аллюзий и сомнительных финансовых достижений противостояния легендарных супергероев, DC мигом перестали хмурить брови и нагонять нуарной тени на свой кинематографический плетень, на время отказавшись от планов по созданию собственной Вселенной. Конечно, в вышедшей «Чудо-женщине» были еще заметны морщинистые следы от чрезмерного нахмухивания, но в целом получившийся блокбастер в отрыве от Великого Супергеройского Концепта смотрелся вполне убедительно, в нем ощущался необходимый для самостоятельного продукта драйв, а не скованная всеобщим замыслом история органично развивалась по своим, оригинальным, правилам. Благо, успех картины, успокоил продюсеров, а зритель в результате получил смелые кино эксперименты в виде слегка коряво-однобоких, но эффектных «Хищных птиц» и угрюмо-приземленного «Джокера».

В сиквеле авторы продолжили придерживаться заданного вектора, переместив действо на 60 лет вперед и вклинившись в уже угасающий тренд на безумные 80-е. Как и в случае с описываемой декадой получившийся результат вышел довольно противоречивым и слепленным из невероятного количества штампов. При этом на протяжении всего хронометража повествование периодически лихорадит в настроенческих пароксизмических приступах: какая-то пародийная экшн-трэшанина на кинотворения 80-х сменятся клишированной до скрежета зубов историей неудачницы, резко перетекающей в вывернутой наизнанку линией о «попаданце» из первой части; непритязательная ромкомная атмосфера смешивается с пафосной претенциозностью, превращая фильм в безумную жанровую какофонию. При этом по отдельности все сюжетные линии выглядят достаточно интересно, но лишенные должного развития и проработки превращаются в до одури схематичные тропы.

«Чудо-женщина: 1984» страдает от классической проблемы большинства сиквелов: создатели впихнули в историю уже парочку харизматичных злодеев, но сценарно кастрировав их origin, низвергли оных до ходульных персонажных функций. Отчасти положение спасает блистательная Кристен Уиг, упивающаяся образом трансформирующейся в женщину-гепард музейную замухрышки, но ее каждое экранное появление авторы по быстрому пытаются выпихнуть на периферию сюжета. Благо к ее финальному поединку с главной героиней создатели подошли обстоятельно, но и тут визуальное счастье длилось недолго (женские супербои в фильме показательно самые продуманные и смачные, в отличие от приземленной мужской сумятицы). Кстати, несмотря на свой монструозный хронометраж в 2,5 часа картина практически лишена запоминающегося экшена, что для столь громкого студийного проекта очень странно и необъяснимо, учитывая, как эффектно смотрелся первый фильм. Да и из Педро Паскаля авторы упорно вили заштампованное злодейство, лишь под конец наспех снабдив его героя по-настоящему проникновенным, но коряво и грубо поданным бэкграундом.

Лично для меня вычурный финальный аккорд оказался самой удачной частью картины, в очередной раз доказав, с 1984 года в нашем обществе толком ничего и не поменялось. И если от заставшей человечество врасплох эпидемии еще есть неплохой шанс найти спасительное лекарство, то от самых низменных и иссушающих нутро людских обсессий вакцины, к сожалению, нам не видать. Да, эту нафталиновую истину авторы беззастенчиво и громогласно проорали зрителю в лоб, и пускай этой выглядит по-голливудски прямолинейно, но при этом все так же эффектно и очень эмоционально (особенно под величественные трели Ханса Циммера). Порой подобные манипуляции срабатывают самым неожиданным образом.

В общем, ничем не примечательный стандартный студийный высокобюджетник, уж очень сумбурный и грубовато скроенный, на удивление практический лишенный выспреннего экшн-лоска, но с ослепительной Галь Гадот в заглавной роли, чей бархатистый голос ввергает в оргазмическое состояние.

Вердикт: Кулик в сомнениях относительно этого болота!

#кратенькоОкино!

Фильм: Чудо-женщина: 1984 (Wonder Woman 1984), 2020: честно-честно я не ждал от этого фильма ничего. Учитывая, что 1ая часть мне категорически не понравилась и считаю ее одним из худших фильмов про супер героя. Вот и 2ая часть не стала исключением!

В целом-то фильм начинается достаточно интересно и эффектно: некие соревнования на Фемискире, где малютка Диана хочет победить, но читерит немного. Пейзажи и съемка — моё почтение. Кроме того из положительных моментов фильма отмечу игру Педро Паскаля, но фильм не тот, где стоило так выкладываться. На этом все плюсы фильма заканчиваются в ноль!

Этот фильм наглядно показывает, что какую бы чушь не сняли в 1ой части, они всегда могут ее превзойти. Вот и сейчас им это удалось. Такого бреда я не ожидал ну никак. Буду спойлирить, так как смотреть этот фильм нет никакого смысла.

Вся завязка фильма: нашли артефакт, который исполняет одно желание. И на этом строится весь фильм. Диана загадала вернуть свою любовь из 1914г, который погиб. Другая женщина-замухрышка загадала быть как Диана — стала сильной и независимой. Третий загадал самому стать «камнем желаний» и исполнять желания всех людей. Вот из-за в последствии будет надвигаться Апокалипсис на мир.

Напомню, фильм снимала женщина. Отсюда имеем, что все персонажи мужчины опять моральные уроды, бомжи, злодеи или клоуны и только женщины супер молодцы во всем, но также бедные и несчастные. Конечно же в 1й части тоже такое проскальзывало, но не в таком количестве. Тут это просто в лоб. Смотрится это, конечно, абсолютно комично.

Фильм идет 2,5 часа, этому способствуют многие затянутые сцены и абсолютно ненужные события типа «посмотрела на небо», «прошла по лестнице», «посмотрела туда», «пошла сюда». То есть сцены — которые никуда не ведут. Абсолютно. Они есть, чтобы быть.

Вернемся к постановке. Хоть и авторы очень старались передать атмосферу 80-х, но во многих моментах просто не веришь ничему. Особенно таким вещам, как двухместный самолет военный, похожий на немецкий Торнадо, где посадка пилотов рядом! Да и еще с возможностью долететь из Вашингтона до Ирана или около того. В Голливуде вообще географию изучают? А потом еще использовать магический КИНО-телепорт и вернуться обратно. Видимо на том же самолете и на там же баке горючего. В кадре были рестайлинговые Гелики, которых не было в 84-м. Также новостью было, что легковая машина, оказывается, может спокойно бортануть БРДМ и ей ничего не будет. Ну и все в таком духе. Многие боевые сцены в целом смотрелись комично. По правде говоря часто во время просмотра был ФЕЙСПАЛМ.

Вишенкой на торте были новые сверхспособности самой главной героини. Теперь она умеет летать как супермен. Бросать свою «корону» как шит Капитана Америки аля бумеранг. Ее лассо теперь может раздваиваться и хватать по 2 злодея за раз. Плюс лассо умеет вещать мысли одного персонажа через пойманного. А также лассо умеет показывать воспоминания (мысли) главной героини тому, кто возьмет лассо в руки. И я не придираюсь — она ничего этого не умела ни в «Бэтмен против Супермена» 2016г, ни в сольнике «Чудо-Женщина» 2017 года.

Закончу тем, что графика местами была как в играх 10-летней давности. А местами так вообще как в фильмах 80-х.

Заключение: отвратительная клешированная чушь, в которой есть очень много заимствованных сцен из других фильмов. Полет в облаках как в Супермене 1979г, переворот машины, как в Темном Рыцаре 2008г, спасение детей на веревке, как в Человеке-пауке 2002г и много-много других.

PS: не тратьте 2,5 часа своей жизни на этот бред!

Но для мазохистов скажу: он уже 2 дня лежит в сети в отличном качестве. Кинотеатрам придет хана, похоже.

3 из 10

Только за игру Паскаля

Что продемонстрировали кинокомиксы современности, так это умение сохранять динамику на протяжении многих лет: от фильма к фильму. Новые герои, новые приключения, новые события — всё это формировало мифологию того или иного персонажа. Отсюда неудивительно, что продолжение благоприятно принятой «Чудо-женщины» 2017-го не всегда соответствует стандартам предшественника. «Чудо-женщина: 1984» слишком растянута, непоследовательна, легкомысленна и недоразвита. Несмотря на то, что последний час поднимает планку эпика выше чем, наверное, первая часть, зритель должен аки через джунгли продираться через 90 минут хронометража не совсем осмысленного повествования.

В 1980-х Диана живёт в Вашингтоне, работает в музее и спасает горожан на партизанский манер. В городе нашли Камень Грёз — древний артефакт, способный исполнить желание любого, кто его коснётся. В этом и загвоздка: он забирает ровно столько, сколько дает, т. е. исполняет желание с подвохом (персонажи даже неоднократно ссылаются на «Обезьянью лапку» У. У. Джекобса). Диана случайно воскрешает своего возлюбленного; её неуклюжая коллега Барбара Минерва хочет быть такой же сильной, сексуальной, красивой, крутой и особенной, как Диана, и т. д. Параллельно плетёт свои интриги жадный нефтяник (а на деле — мелкий мошенник) Макс Лорд, у которого далеко идущие планы насчет камня желаний.

Первая половина сиквела развивается достаточно медленно. Сперва повествование довольно долго настраивается: зрителя погружают в мир, в котором живёт Диана, а также представляют новых персонажей. Та самая настройка повествования довольно неловкая: зрителя надо погрузить в эпоху, когда Холодная Война в разгаре, США рулит какой-то собирательный образ президента, что сценарию не удается передать правильно. Таким образом, фильм длится более часа без какой-то осмысленной цели: конечно, в сюжете встречается макгаффин в виде кристалла, исполняющего желания, но это скорее условность, а формирование характера какого-либо из персонажей почти отсутствует. Даже возвращение Стива Тревора (это не спойлер, так как Крис Пайн значится в списке актеров, да и его появление показали в трейлерах) выглядит сюжетным костылем: его появление слабо оправдано, а если вырезать его из истории, так ничего особо не изменится.

Спасает положение третий акт: к последнему часу «Чудо-женщина: 1984» находит свое место. Повествование ещё не складывается воедино, но действия достаточно, чтобы поддерживать интерес. Пафос, юмор, невероятный экшн; кульминация вообще выходит за рамки классического противостояния героя и злодея.

А вот главная претензия, всё же, касается злодеев. Их здесь двое, оба имеют солидную комиксную родословную. Максвелл Лорд изображен невероятно харизматичным Педро Паскалем. Несмотря на то, что он явно не тянет на алчного, злого бизнесмена, его мотивация никогда не выходит за рамки обычной мании величия. Есть также Гепарда, которую сыграла красотка Кристен Уиг. Она хороша в ранних сценах, когда она изображает комичного, социально неуклюжего нерда, но стоит ей заполучить силы компьютерной графики в финале, хочется закрыть лицо ладонями: она словно заблудилась на съемочной площадке «Кошек».

По своему контексту «Чудо-женщина: 1984» так сильно напоминает старые фильмы о Супермене с Кристофером Ривом и это не может быть совпадением и/или стилизацией. Даже вступительные титры пробуждают воспоминания (не всегда хорошие) о титрах из триквела «Супермена». Да, даже антагонист здесь частично срисован с образа Джина «Лекса Лютора» Хэкмана, а концепция главного героя, борющегося с самим собой и своими страхами, отсылает ко второй части квадралогии о Супермене. Кульминационный момент, в свою очередь, заставляет вспомнить первый фильм «Супермена», в котором герой, благодаря смекалке, обратил все события вспять. Неизвестно, специально ли Пэтти Дженкина пыталась блеснуть знаниями о классике DC, или это была задумка продюсеров, но это скорее плюс, хотя и смотрятся эти моменты несколько неловко.

Спецэффекты же неровные. Компьютерную графику видно невооруженным глазом: зеленый экран здорово выделяется в моментах, когда ЧЖ учится полёту или во время боя с Гепардой всё выглядит невероятно фальшиво. В значительной степени из-за конкурента DC в лице Marvel хочется полагать, что хорошие спецэффекты стали стандартом. В «1984» всё скорее ниже среднего.

Местами длинный, местами увлекательный, но однозначно менее революционный, чем оригинал: сиквел «Чудо-женщины» содержит в себе исключительно конъюнктурные намерения. Даже возвращение Стива Тревора дающее сюжетный импульс, по задумке, выглядит манипулятивным приемом: романтики теперь уже точно нет, а есть лишь вымученные любовные сцены и странные заигрывания, как с комедией, так и с какими-то философскими мыслями о таинстве исполнения желаний. Таким образом, этот вялотекущий сиквел по реализации ближе к бесхитростным кинокомиксам ранних «нулевых», чем к той же оригинальной «Чудо-женщине» 2017-го и к более сильным конкурентам: спасают положение актеры, выкладывающиеся на сто процентов, но не всегда. Заполнить эту кинематографическую пустоту креатива мало что сможет, кроме, разве что, размышления над ловким сюжетным моментом, который не ожидаешь увидеть в кинокомиксе о супергерое: помните, что господин Максвелл Лорд дает счастья всем даром, и пусть никто не уйдет обиженным!

6 из 10

Этот фильм должен был учесть все промахи предыдущего и стать ещё лучше, бойким супергеройским блокбастером, с толикою юмора и интересными персонажами. Он был призван покончить с супергеройской монополией фильмов Марвел. У него это не получилось и вот почему.

1. Фильм чрезвычайно медлительный. Хронометраж более 2-х часов, а действие начинается только спустя час просмотра. Много затянутых сцен, каких-то пустых диалогов.

2. Невзрачный экшен. В фильме очень много слоу мо. Представьте, что вы смотрите целый час фильм, где почти ничего не происходит, появляются новые персонажи, говорят и говорят, потом долгожданный экшен и он в слоу мо. Более того, в слоу мо супергеройский экшен выглядит крайне неубедительно. Все эти кульбиты и прыжки супергероев по 3 метра, они итак неправдоподобные, а в слоу мо так и вовсе превращают фильм в какую-то детскую сказку.

3. Сказочность происходящего. В первой части Чудо Женщины (2017год) действие происходило в антураже Первой мировой войны и это добавляло реализма повествованию, зритель сопереживал героям. Тут же действие происходит в 80-х и сюжет построен вокруг магического артефакта. Это само по себе превращает фильм в сказку, так ещё и все последующие действия в сюжете построены так, что не веришь в происходящее и не проникаешься историей и персонажами. Силы Дианы, возвращение Стива, герои и их противники, всё это вертится вокруг магии и воспринимается без особого интереса для взрослого зрителя. Ну не бывает так в жизни, не верю. Если вы вводите магию в фильм, объясните как устроена эта Вселенная, по каким законам всё это работает, как влияет на жизнь обычных людей. Сделайте это правдоподобным. А так, какой-то жуткий диссонанс возникает.

4. Женский почерк режиссёра. В фильме много хронометража уделено романтической линии. Сама по себе она неплоха, однако есть некоторые шероховатости: так уделено довольно много времени переодеванию персонажей и злодеев и героев, словом всех. Для чего? В лёгкой романтической комедии может и уместно это, но тут супергеройский фильм, где герои решают глобальные проблемы. Смотрится глупо, как нечто ненужное такому жанру.

5. Отсутствие юмора. Да, фильм наполовину романтическая драма, наполовину замедленный экшен с диалогами, практически нет юмора, вялотекущее действие ничем не разбавляется, во время просмотра хочется уснуть.

А что в фильме хорошего? Галь Гадот симпатична и мила само по себе, приятно смотреть. Крис Пайн тоже вполне себе отыгрывает (романтическая линия хорошо получилась). Педро Паскаль (Мандалорец), он старается из всех сил, это видно, но вот персонаж его как картонка, какой-то односторонний совсем. Он получился пустым и глупым. Ну не может человек обладающий силой не думать о последствиях, а его персонаж как раз и не думает.

Итог: Фильм получился пустым и блестящим, как фантик от конфеты. Во всём уступает первой части. Скорее мелодраматичная сказка, чем суровый супергеройский экшен. Для самого непритязательного зрителя.

5 из 10

Многострадальная и долгожданная «Чудо-женщина 1984» добралась-таки до малых экранов благодаря стримингу. Критики обещали нам очень светлый и яркий блокбастер, который станет прекрасным завершением не самого лучшего года, и сможет задать необходимое настроение. Но что-то пошло не так, и фильм дарит не совсем те эмоции, которые ожидаешь.

Пожалуй, нужно сказать, что мейн плот «ЧЖ 1984» перекликается с сюжетной линией «Брюса Всемогущего». Если помните, когда герой Джима Кэрри получил божественную силу, он решил осчастливить весь мир, каждому даровав то, что человек больше всего желал. И мы помним, к каким последствиям все это привело. И «ЧЖ 1984» рассказывает примерно ту же самую историю с очевидным посылом — «бойтесь своих желаний, ведь они могут исполниться». Но делает фильм это на своей волне.

«Чудо-женщина 1984» это не совсем супергероика. Петти Дженкинс куда больше интересуют сами персонажи, их внутренние конфликты, переживания, их человечность в конце концов, нежели какие-то супергеройские дела и экшен. Поэтому с последним в фильме дела обстоят не очень. «ЧЖ 1984» имеет в наличии три с половиной экшен-сцены, не особо продолжительных и поставленных без особого энтузиазма. Не самый качественный CGI, нелепая постановка и общая мультяшность не дают получать удовольствие от происходящего, ты просто во все это не веришь. Да и сюжету-то эти экшен-сцены по большей части не нужны, главного антагониста Диана и вовсе побеждает своим проникновенным монологом, а не кулаками. Видно, что Петти Дженкинс куда больше хотела снять что-то драматичное, а не супергеройское.

Однако как драма «ЧЖ 1984» тоже не очень работает, для этого фильм слишком глупый и, как уже сказано выше, слишком мультяшный. Картина изначально закладывает совершенно иной тон происходящего, и перестроится на что-то более серьезное не получается. Однако это не относится к последним 15 минутам фильма, представляющим, собственно, развязку, которая настолько разительно по своему настроению отличается от всего остального, увиденного ранее, что выглядит чуждой. Однако именно развязка является мощнейшей частью «ЧЖ 1984», ради которой стоит посмотреть остальные два с лишним часа.

А вот с актерским составом все обстоит отлично. Как всегда прекрасная Галь Гадот в этот раз не только очаровывает, но и радует достойной актерской игрой, качество которой заметно растет от фильма к фильму. Педро Паскаль сыграл великолепно, Макс Лорд в его исполнении получился очень живым, даже несмотря на то, что сам персонаж мог бы быть прописан и лучше. Неплоха и Кристен Уиг в образе Гепарды, хотя ее героиня ходячее клише на уровне Электро из «Нового Человека-паука 2». Ну а Крис Пайн, он тут просто есть, и на том спасибо.

Вердикт: «Чудо-женщина 1984» это фильм, который сам не понимает, чем он хочет быть. Это не супергероический эпос на уровне Зака Снайдера, персонажи здесь куда более приземленные и человечные, да и сама история про людей, а не про богов. Но и для драмы лента получилась слишком уж мультяшной и во многом карикатурной, лишь к развязке становясь более серьезной и тяжелой. Однако все же «ЧЖ 1984» смотрится достаточно интересно, фильм не надоедает, его не хочется выключить или промотать, так что порекомендовать к просмотру вполне можно. Особенно учитывая, что в этом году мы не были избалованы ни фильмами в целом, ни супергероикой в частности.

Ах да, это, пожалуй, одна из самых слабых работ Ханса Циммера, абсолютно невпечатляющий саундтрек, за исключением использовавшихся двух треков из «Бэтмена против Супермена» — Is She With You и Beautiful Lie.

Перед нами нетипичный сиквел о супергероях, действие разворачивается спустя почти 80 лет. В популярные в последнее время в кино и сериалах 80-е. Наша героиня ведет тайную жизнь, понемногу борясь с преступниками в Вашингтоне. В ходе одной из своих миссий, она раскрыла подпольный магазин антиквариата, все древности перенесли в музей в котором она работала на экспертизу доктору Барбаре Минерве. Среди находок был необычный камень, не относящийся ни к одной исторической эпохе. Как оказалось этот камень должен был достаться одному бизнесмену по имени Макс Лорд, и Диане предстоит выяснить всю тайну и силу этого камня.

Скажу сразу, сюжет типичный комиксовый прям вообще. А еще из-за общей идеи снимать в 80-х он кажется каким-то легким, даже я бы сказал наивным. Да тут есть прикольная задумка, сделать инверсию (привет Нолан) персонажей Галь Гадот и Криса Пайна. Если в первой части он ей объяснял устройство мира, то здесь уже она ему поясняет за 80е. Выглядит хорошо, даже смешно, но все равно общий сюжет вызывает ряд вопросов. Но в целом основной посыл, довольно сильный, только подан он довольно просто и слишком уж безыдейно местами.

При этом, третий акт фильма действительно хорош, когда Диана принимает сложный выбор, да и надо признать все основные персонажи хороши, и имеют свои драматические линии. Педро Паскаль, конечно сильно переигрывает всех, но знаете это в духе его персонажа. Возможно из-за того что режиссер решила, что нужно больше внимания уделить персонажам и их мотивации драме, у нас такой огромный хронометраж в 2:30 минут. Проблема в том, что экшена здесь от силы ну минут 20—25. Остальное уходит раскрытию персонажей, так что если вы ожидаете типичный боевик, то извините здесь так не принято.

Однозначно не понравилась операторская работа, если бы в фильме были интересные локации, было бы интереснее смотреть, прости нас Зак (библейских отсылок и великих кадров тут нет). Да Картинка яркая и сочная, но почти все действие происходит в серых и незапоминающихся локациях. Зато костюмеры поработали на славу, и все наряды что Гадот, что Пайна и с Уиг, выглядят хорошо. Еще к минусам визуала назову графон, он тут тоже выглядит очень нехорошо. в отдельные моменты прям видно greenscreen. Но при всем при этом саму Гепарду, сделали достойно, как будто все ушло на нее.

Вот кто точно справился на все 100 это Циммер. Да тут саундтрек хороший, он задает верный настрой на картину и заставляет смотреть его дальше. А с момента использования Beautiful Lie прям вообще топчик, грамотно вставлена. На удивление оказалось, что тут прям мало песен 80-х, хотя казалось бы вставляй не хочу.

В целом как и первая часть это фильм на 1 раз. Да Чудо-Галя, по прежнему отлично, великолепно, шикарно (нужный эпитет придумайте сами) смотрится на экране. Да тут неплохая драматургия персонажей, пусть и с довольно наивный сюжетом, очень малое количество экшена, и для жанра блокбастер, его уровень довольно второсортен. Но поскольку сейчас в кино все равно затишье, на праздники посмотреть 1 разок самое-то

6 из 10

P.s. Есть сцена после первых титров, а также Invisible Jet

В сиквеле на хрупкие плечи чудной женщины взваливается столько, что даже они не могут выдержать эту тяжкую ношу. И причина тут довольно очевидна — Пэтти Дженкинс, в этот раз не только режиссирующая, но еще и взявшаяся за написание сценария, не справилась со второй задачей чуть более чем полностью. За два с половиной часа с экрана Разрушительным Градобитием Меригольд обрушивается столько идей, местами даже очень удачных, но нереализованных до упора, что сиквел ощущается вдвое длиннее первой части (а он идёт всего на 10 минут дольше). Легкость и чарующая ненавязчивость прошлых приключений потеряны в угоду создания некой глобальной идеи из ярких лоскутов медленно тянущихся событий. Главным же злодеем становится камень. Нет, не каменное лицо Таноса, не летящий из космоса валун с орущим «I Don`t Want to Miss a Thing» Брюсом Уиллисом, а волшебный булыжник, который всего лишь исполняет желания, требуя за это лишь малость малую. Изначально кажущийся очень глупым, но постепенно обрастающий мясом креативности подход к созданию антагониста быстро омрачается пониманием того, что Дженкинс и сотоварищи так и не поняли, что лепить из настолько глобальной идеи, а потому сделали то, что обычно происходит в таких ситуациях — ввели в сценарий максимально ненужного второго злодея, в данном случае — Гепарду. Унижаемая на работе серая мышка, внезапно получает способности и становится дикой кошкой, вот никогда такого не было и вот опять (Электро, Женщина-Кошка, Ядовитый Плющ, Загадочник, список бесконечен). И суть даже не в том, что она плохой злодей, а в том, что она нужна здесь лишь для абсолютно отвратительно поставленной финальной битвы, которая еще и к тому же полностью рушит ощущение от последнего столкновения с камнем желаний, почему вообще эти две сюжетные линии нужно было помещать в один фильм.

Единственное, что фильм сохранил — так это безграничное обаяние главной героини. Диана всё еще остается одним из самых человечных персонажей кинокомиксов, Галь Гадот простым порханием ресниц оживляет даже очень странные сцены, пытаясь хоть как-то склеить разваливающееся действие. Не помогает ей в этом и разорванный темп, после двух неплохих вступительных экшн-сцен уходящий на целый час в такую глубокую спячку, что храп его слышно до самого Владивостока. И даже это простительно, благо в этот час происходит интересный, романтический и неловкий в своей милоте реверс событий первой части, когда теперь уже Диана знакомит своего спутника с новым для него миром будущего, попутно еще и делая из обезьяны — человека (клянусь, саспенса в прекрасной сцене подбора Дианой одежды для своего парня больше, чем в карикатурной финальной битве), но невозможно принять то, что кино постоянно страдает от острой потери памяти. В конце открывающей сцены проговаривается важнейшая мысль, которая должна бы задать тон чему-то важному в финале, и она тут же забывается. Камень буквально исполняет желания всех, но желание Дианы исполняет в извращенной и даже в чём-то отвратительной форме. Спешка в нагромождении идей приводит лишь к большему хаосу, а это убивает эмоцию даже в самых прекрасных моментах, связанных с обретением Дианой себя. Ту самую человечную эмоцию, которая так выгодно выделяла светлый прошлый фильм из череды конвейерных супергеройских блокбастеров. При всём том, что даже в таком состоянии кино совершенно не оставляет ощущения отвращения, а лишь какую-то горечь нереализованного потенциала. Чуда с женщиной в этот раз не случилось.

5 из 10

На emblix (эмбликс) Вы можете смотреть Чудо-женщина: 1984 2020 онлайн бесплатно в хорошем качестве 720 1080 HD и отличной озвучкой.

Влиятельный и успешный бизнесмен Лорд мечтает стать богом среди смертных. Для этого он не жалеет средств и собирает со всех уголков света разнообразные магические артефакты, пытаясь найти тот, который сможет подарить ему безграничную силу и могущество. В поисках ему помогает специалист по древней истории доктор Барбара Энн Минерва. Так в руки Минервы попадает некий артефакт, который превращает её в дикую, кровожадную и неуправляемую женщину-кошку — Гепарду. Вне себя от ярости она начинает охоту за Лордом, по чьей вине и превратилась в монстра.