Гретель и Гензель

Gretel & Hansel

2020, США, Ужасы, Фэнтези, Триллер

Новая версия старинной сказки братьев Гримм о зловещих приключениях брата и сестры в Очарованном лесу. В поисках еды голодные Грета и Гензель отправляются в лес, не подозревая, что им предстоит отведать обед дьявольской кухни и пройти все круги ада…

Страна
Канада, Ирландия, США, ЮАР
Гретель и Гензель

Для просмотра фильма войдите или зарегистрируйтесь,
через социальные сети или email:

Галерея

Интересные факты 3

Съемки фильма проходили в Ирландии. Одна из сцен фильма была снята в известном своим демоническим прошлым старинном охотничьем домике на Монтпилиер-Хилл, который называют The Hell Fire Club - «Клуб адского пламени».
Режиссёр Оз Перкинс хотел снять в том числе и историю о взрослении, поэтому он не только изменил название с оригинального («Гензель и Гретель»), но и сделал Гретель намного старше брата.
Съемки фильма проходили в Ирландии. Одна из сцен фильма была снята в известном старинном охотничьем домике на Монтпилиер-Хилл, который принадлежал одному из Клубов адского пламени (The Hellfire Club).

Актеры 9

Съемочная группа 22

Оз Перкинс
Сценарист, Режиссёр
Якоб Гримм
Original История
Аарон Л. Гилберт
Исполнительный продюсер
Джейсон Клот
Исполнительный продюсер
Гало Оливарес
Оператор-постановщик
Фред Бергер
Продюсер
Вильгельм Гримм
Original История
Джулия Вонг
Монтажер
Джереми Рид
Постановщик
Macdara Kelleher
Исполнительный продюсер
Brian Kavanaugh-Jones
Продюсер
Джули Харкин
Кастинг Режиссёр
Джош Этье
Монтажер
Leonie Prendergast
Художник по костюмам
Patrick Redmond
Still Photographer
Robin Coudert
Композитор оригинальной музыки
Claire Curry
Кастинг Режиссёр
Amy Bell
Key Hair Stylist
Роб Хейс
Сценарист
Christine McDonagh
Арт-директор
Sandra Yee Ling
Исполнительный продюсер
Roisin Copeland
Hair Department Head

Рекомендуем 20

Под водой
2020, США, Ужасы, Боевик
Вивариум
2019, Бельгия, фантастика, детектив
Проклятие
2020, США, Ужасы
Сторожка
2019, США, Ужасы, Триллер, Драма
Синяя бездна 2
2019, Великобритания, Драма, Триллер, Ужасы
Проклятие плачущей
2019, США, триллер, ужасы, детектив
Няня
2020, США, Ужасы, Детектив, Драма
Доктор Сон
2019, США, ужасы, фэнтези, триллер, драма
Охота
2020, США, Ужасы, Боевик, Триллер
Проклятие Аннабель 3
2019, США, ужасы, триллер, детектив
Гори, гори ясно
2019, США, драма, фантастика, ужасы
Остров фантазий
2020, США, ужасы, фантастика, фэнтези
Цвет из иных миров
2019, США, Ужасы, Фантастика, Зарубежный
Кукла 2: Брамс
2020, США, Ужасы, Детектив, Триллер, Драма
Я иду искать
2019, США, Детективы, Триллеры, Ужасы
Человек-невидимка
2020, США, ужасы, фантастика, триллер, детектив
Обратный отсчет
2019, США, Ужасы, Триллер
Первая ведьма
2019, США, Ужасы
Приди ко мне
2020, США, Ужасы, Драма

Похожие 20

Гарри Поттер и философский камень
2002, США, Приключения, Фэнтези, Семейный
Гарри Поттер и Тайная комната
2002, США, Приключения, Фэнтези, Семейный, Детектив
Гарри Поттер и Орден Феникса
2007, США, фэнтези, детектив, приключения, семейный
Гарри Поттер и Принц-полукровка
2009, США, фэнтези, детектив, приключения, семейный
Шрэк
2001, США, Приключения, Фэнтези, Детский, Полнометражный, Комедия
Шрэк 2
2004, США, мультфильм, комедия, фэнтези, мелодрама, приключения, семейный
Хор
2009, США, драмы, комедии, мюзиклы
Лабиринт Фавна
2006, США, Военный, Драма, Фэнтези
Новые приключения Золушки
2006, США, Комедия, Мультфильм, Семейный, Фэнтези
Спящая красавица
1959, США, Мелодрама, Мультфильм, Мюзикл, Семейный, Фэнтези
Легенда
1985, США, Мелодрама, Приключения, Фэнтези
Конан-варвар
2011, США, Боевик, Приключения, Фэнтези
Рапунцель: Запутанная история
2010, США, Приключения, Фэнтези, Детский, Полнометражный, Комедия, Мелодрама
Охотники на ведьм
2013, США, Боевик, Ужасы, Фэнтези
Золушка
2015, США, Драма, Мелодрама, Фэнтези
Чем дальше в лес...
2014, США, Драма, Мюзикл, Фэнтези
Белоснежка и Охотник 2
2016, США, Боевик, Драма, Фэнтези
Ведьма
2015, США, Детектив, Ужасы
Рассказы Русалочки
2019, США, Приключения, Фэнтези, Мелодрама, Драма
Щелкунчик и четыре королевства
2018, США, Приключения, Семейный, Фэнтези

Отзывы к фильму 6 из 10

Ваша оценка
Напишите хотя бы пару слов о фильме
Нам обязательно нужно Ваше имя, ник или ...

Хоррор Оза Перкинса привлёк меня в первую очередь своей атмосферой, напомнившей мне великолепный фильм «Ведьма» Роберта Эггерса. Получилось ли у Перкинса создать добротный ужастик, давайте разбираться.

Пожалуй, «Гретель и Гензель» на фоне других хорроров, которых каждый год выходит пруд пруди, и качество которых оставляет желать лучшего, выделят то, что фильм это прочтение культовой сказки на новый лад. К тому же здесь играет звезда фильмов «Оно» София Лиллис. И хронометраж фильма чуть более 80 минут. Собственно, почему бы не попробовать?

Несмотря на небольшой хронометраж, фильм обладаем довольно медленным повествованием. Сюжет повествует нам о главной героине Гретель и ёё младшем брате Гензель, которые остаются без дома и натыкаются на избушку пожилой женщины. Сюжет не самая сильная сторона этого фильма. Многие сюжетные повороты легко читаются и ощущается вторичность происходящего.

Актерская игра оставила тоже довольно противоречивые эмоции. Если старуха Элис Крайдж местами выглядит пугающе, то София Лиллис ходит с одним выражением лица весь фильм, точно так же как и в недавнем сериале Netfix «Меня это не устраивает!»

По поводу хорровой составляющей тоже остались вопросы. Страшно не было совсем, да жуткие сцены были, но так же были сцены которые вызывали смех, от нелепости происходящего.

Единственное, что спасает этот фильм, это визуал и операторская работа. Они здесь просто шикарные. Отдельные сцены выглядят как произведение искусства, игра со светом, крупные планы, нестандартный формат фильма, всё это создаёт эффект присутствия и за фильмом становиться действительно интересно наблюдать.

«Гретель и Гензель» — это неплохое кино, в котором есть свои достоинства и недостатки. Благодаря своей атмосфере и особому стилю, хочется закрыть глаза на посредственный сюжет и невыразительную актерскую игру. Конечно фильм Перкинса не сравниться с «Ведьмой» Эггерса. В плане сюжета и нагнетания жути, «Ведьма» была на голову выше, но нужно ли их сравнивать? Ведь фильм Оза Перкинса является по своему уникальным проектом, со своим авторским почерком.

Смотреть это кино или нет, решать вам. Если хотите погрузиться в атмосферу жуткой сказки, тогда Welcome! Если хотите чтобы вас трясло от страха и был интересный и оригинальный сюжет, тогда проходите мимо.

7 из 10

Я нежно и трепетно люблю сказки братьев Гримм и их интерпретации. Трейлер на эту версию популярной истории выглядел достаточно красиво и интересно, и я с нетерпением ждала выхода фильма — тем более, главную роль исполняет девочка, которая прекрасно отыграла Беверли в «Оно». И… Чем дальше в лес — тем хуже.

Первое, что меня смутило — переделка начала истории, где нет отца и безумной мачехи, а сама мать имеет какое-то расстройство. Ладно, можно простить некоторые отступления от оригинальной истории, адаптация на то и адаптация.

Но дальнейшее повествование слишком уныло и однообразно. Моменты, которые должны пугать или навевать на какие-то мысли, выполнены слишком прямо и топорно, а визуальные эффекты смотрятся достаточно дешево и скорее напоминают отечественные выходки, нежели атмосферу хоррора. Можно сделать качественную работу, не выходя за пределы низкого рейтинга, но это не тот случай.

Героиня никакая, к ней не возникает ни сочувствия, ни сопереживания. Эмоциональной подоплеки не хватает, чувство долга перед братом высосано — как таковая близость между родными не показана, не говоря уже о действительно глупых ляпах (в лесу не найти ни кореньев, ни ягод, ни грибов, будучи деревенскими жителями, серьезно?). Или же почему героиня не разбирается в растениях, если живет рядом с лесом и должна заботиться о себе и семье?

Фильм похож на черновик фильма, а не хорошую и качественную работу.

2 из 10

Фильм очень атмосферный. Имеет свою мрачную прелюдию и не менее мрачную концовку, которая оставляет возможность для фантазии. Просмотрев этот фильм, вы можете выбрать финал: мрачный или обнадеживающий — как весь мир магии, который неоднозначен. Режисер смог создать волшебную отвратительную историю из, казалось бы, воодушевляющей сказки, пройдясь по низменным составляющим души.

Антураж, потрясающие диалоги, на уровне поговорки, навеянные фольклором и старинными образами, выбор между злом и добром, как бы банально это не звучало, идет по всей линии сюжета.

Выбор — то что лежит во главе картины, как бы вы с этим не спорили.

Атмосфера — точно переданная Гриммовскими историями. Не забывайте, они писали страшные сказки (арт-хаусными, с вашего позволения), а не сказки для детей.

Мы должны проникнуться пониманием, что выбор — сакральность души. А, именно: тьма или свет, самопожертвование или жертвоприношение — выбор, исключительно для зрителя.

PS: прекрасная история, которую мастерски смогли донести до нас режисер и оператор в своем, весьма, депрессивном стиле. А игра актеров — выше всех похвал, учитывая, что это юные дарования.

После просмотра фильма остается очень странное послевкусие, что и требуется от просмотра авторских интерпретаций «заезженных» историй, сказок, рассказанных некогда нам дедами.

«Идика, мой милый, в сарай поскорей.
Там острые пилы для мертвых костей…»

Вольная экранизация всеми известной сказки Братьев Гримм. За режиссерским креслом сидит Оз Перкис, который и специализируется на фильмах ужасов. Сказка «Gretel & Hansel» всем знакома с детства, но в этом фильме все ни так, как мы думаем будет, все, только кажется, что мы знаем, но история переделана.

Если вдуматься в эту темную сказку, то она воистину очень жуткая. Что может быть ужаснее, когда тебя хотят съесть? История братьев Гримм лично мне хорошо запомнилась с детства, и она уникальна.

Дети заблудились в лесу и нашли в дремучем месте чей-то дом. Там жила бабушка, но она оказалась ведьмой-людоедкой, и теперь брату и сестре Гретель и Гензель не поздоровится, и им нужно думать, как спасти себя…

Всю эту историю хорошо знают, но в этом фильме все немного иначе. Мы видим сироток брата и сестру (сестра кстати намного его старше). Они идут через неизвестный, дремучий лес к лесорубам, чтобы получить работу и не умереть с голоду. В лесу Гретель и Гензель находят осень странный дом. В нем живет одинокая бабка, которая кормит детей до отвала, но вскоре Гретель понимает, что здесь что-о ни так…

»… плохое начало не к доброму концу.»

На самом деле чрезвычайно странный фильм. Он будет по вкусу далеко не всем, на любителя. В этом фэнтези есть и ужасы, и триллер, и детектив и даже драма: необычное кино, как будто какой-то тревожный сон. Снята картина в монотонном холоде, оцепенении, ожидании постоянно чего-то ужасного.

В воздухе при просмотре от первого и до последнего кадра царит тревога, летает нечто зловещее. Кинофильм чрезвычайно мрачный. Зритель получает в конце то, чего ждал, и именно финал и запомнился больше всего.

Гретель исполнила София Лиллис. Она, кстати, хорошо всем запомнилась по новой экранизации романа Кинга «Оно». Интересная, молодая актриса, и жанр драма ее амплуа. Очень понравился юный мальчик Сэмми Лики. Так перед глазами и стоит сцена, где ведьма его гипнотизирует жуткими стихами.

Ну, а Элис Крайдж играет бабку ведьму-людоедку. Она рождена для отрицательных ролей. Еще помнится эта актриса давно с культового фильма ужасов «Сайлент Хилл».

Если вы хотите посмотреть темное, загадочное фэнтези, то этот фильм может привлечь ваше внимание, но не ждите от него чего-то динамичного, эмоционального и в стиле экшина. Этого ничего не будет. Перед нами альтернативная темная сказка в стиле фильма с Сигурни Уивер «Белоснежка. Страшная сказка».

«Гретель и Гензель» — американское, костюмированное фэнтези в жанре ужасы и мистика 2020 года. Итог, специфическое, таинственное, темное кино на любителя. Отношусь к картине нейтрально.

5 из 10

Фильм «Гретель и Гензель» Оза Перкинса начинался многообещающе. Красивая мистическая история, несколько изменённая режиссёром, увлекала и радовала.

Но чем дальше, тем хуже. Всё словно упрощалось и мельчало. Маленькая девочка, которую страшная колдунья стала обучать ведовству, в традициях адаптированных для детей сказок, опомнилась, вернулась к добру и спасла своего брата, который должен был поспеть на ужин в качестве прекрасного яства. Это бы ещё ничего, если бы не отвратный монолог девочки о силах добра и её победе над чёрной силой.

Я так надеялась, что она станет великой колдуньей, обретёт новую природу и забудет про брата, который на протяжении всего фильма осыпал её идиотскими колкостями.

Но нет.

Кстати, о яствах. Думаю, что стоило бы сделать их страннее. Например, пусть вместо молочного поросёнка к столу было подано другое неожиданное животное.

В общем, добро победило уныло и пафосно, поэтому весь фильм словно лишился лица, которое красиво формировалось с начала.

К слову стоит сказать, что я всегда, с самого детства, любила так называемых отрицательных персонажей сказок. У них часто за плечами была волнующая личная история, которая нравилась мне больше невыразительных бед несчастных принцесс.

Аннотация

Гретель и ее маленький брат Гензель отправляются в лес в поисках еды. Там они набредают на странный домик, в котором живет пожилая женщина. И у нее на гостей свои планы.

Ну и что же это за кино такое?

Не думал я, что фильм Оза Перкинса окажется именно таким, каким он в итоге оказался. Да, было понятно, что в ленте найдется место феминизму, однако то, что всё это будет упаковано в настолько изощренный артхаус, я и представить себе не мог.

После просмотра у меня было большое искушение написать, что «Гретель и Гензель» является претенциозной чушью, в которую добавили много-много треугольников, являющихся символом женского начала, и много-много другой «важной» фигни, но все-таки есть у киноленты и некоторые плюсы.

Плюсы

Во-первых, фильм довольно красив, хотя я и читал несколько отзывов людей, которые его красоту не оценили. Но тут уж на вкус и цвет. Мне кино показалось довольно стильным в том, что касается цветовых решений и операторской работы, хотя уровень этих качеств, на мой взгляд, не оказался пределом мечтаний эстета, впрочем, я им и не являюсь.

Во-вторых, «Гретель и Гензель» запоминается. То, что это происходит во многом за счет невнятных вещей, в данном случае уже второй вопрос, но фильм точно какое-то время задержится в вашей голове, а значит, хотя бы частично его создатели свою задачу выполнили.

В-третьих, я хотел бы отметить персонажей, которые получились живыми и интересными, хотя и противоречивыми в своем поведении и далеко не всегда логичными.

О плюсах всё, так как иных я не нашел.

Минусы

Можно просто написать, что минусы в этом фильме — всё остальное, — и на этом закончить, однако давайте всё же попробуем выделить основные, так как статья должна быть статьей, а не обрубком.

Кино получилось нудным. Я не против артхауса, если он интересен, а его приемы помогают, а не мешают повествованию, но в данном случае за странностями, происходящими с персонажами, наблюдать неимоверно скучно.

«Красивый» символизм тут будто добавлен для галочки, типа «Ой, ой, а давайте везде запихнем треугольники, а зритель пусть гадает, что это значит».

Но проблема в том, что зритель в современном мире умеет пользоваться «Гуглом», поэтому если уж добавлять в фильм какие-то аллегории, то так, чтобы они не разгадывались за 5 секунд с помощью поисковиков, а были чем-то таким, над чем приходится думать, размышлять, как например в фильмах Роберта Эггерса, один из которых — «Ведьма» 2015 года — явно был в числе кинопроизведений, вдохновивших создателей «Гретель и Гензель», и это слишком бросается в глаза, что можно тоже отметить как минус, ведь кому нужна плохая копия, хоть и частичная?

Претензия на глубокомысленность хоррора оборачивается предсказуемостью, банальностью и, что иронично, отсутствием глубины, что вместе с явно лишним закадровым голосом главной героини, превращает фильм в претенциозное высказывание, имеющее при этом разрозненное содержание.

Феминизм

Что касается борьбы за права женщин, то тема снова подаётся топорно и излишне буквально — с прямыми речами, обличающими мужчин и возвышающими женскую силу и независимость.

В итоге те, кто любят кинематограф и смотрят много фильмов, увидят всё это в тысячный раз, а те, кто смотрят мало фильмов, не увидят ничего, потому что вряд ли вообще решатся такое включать. Ну разве что случайно.

Поэтому для кого сделано данное кино о правильном и неправильном феминизме и о том, что мужчины лишь помехи для женщин, не слишком понятно.

По сути, феминизм тут извратили и заставили служить богу кинематографа, который своей огненной пастью пожирает все актуальные темы современности, переваривая их и доводя на выходе до извращенного абсурда, выдаваемого за важный месседж.

Честно говоря, мне иногда кажется, что киноделы уже начинают троллить феминисток и издеваются над их движением, делая его наличие в фильмах излишне навязчивым, что, естественно, приводит зрительскую аудиторию к негативному к нему отношению. Не удивлюсь, если это действительно так.

В этом фильме феминизм разделили на два: как бы хороший и как бы плохой, но оба показаны с помощью настолько сомнительных действий персонажей, что от изначально хорошей идеи не осталось и следа, потому что возвышать свою позицию за счет принижения оппонентов — причем именно самих оппонентов, не их взглядов — весьма сомнительный способ развития своего движения. Да и оппоненты тут назначенные, а не самостоятельно выбравшие путь дискуссии, спора или противостояния.

Вердикт

Нет, такое кино нам… ну ок, мне… не нужно. Извините, но в этой части статьи я повторю многое из того, что было выше, потому что именно эти слова — претенциозность, скука, поверхностность, банальность — лучше всего характеризуют фильм под названием «Гретель и Гензель». И проблема тут вовсе не в том, что в названии известной сказки братьев Гримм имена героев поменяли местами — наоборот, это как раз забавный ход, — а в том, что кинолента попросту слабая и ничего не способная дать кинематографу, что для артхауса смертный грех.

5 из 10

Новая версия старинной сказки братьев Гримм о зловещих приключениях брата и сестры в Очарованном лесу. В поисках еды голодные Грета и Гензель отправляются в лес, не подозревая, что им предстоит отведать обед дьявольской кухни и пройти все круги ада…

«Гензель и Гретель» («Пряничный домик»)- сказка братьев Гримм. История о юных брате и сестре, которым угрожает ведьма-людоедка, живущая глубоко в лесу, в доме, построенном из хлеба и сладостей (хотя в фильме — это обычный, деревянный дом). Эти дети, попав к ведьме, спасают свои жизни благодаря находчивости. Якоб и Вильгельм Гримм услышали «Гензель и Гретель» со слов Дортхен Вильд, жены Вильгельма, издав сказку в своём сборнике 1812 года. В этой истории лесоруб и его жена — биологические родители и вместе разделяют вину за отказ от своих детей. Были сделаны предположения, что истоки сказки лежат в периоде Великого голода постигших Европу в начале XIV века (1315—1317), когда оставление детей на волю судьбы и даже каннибализм были распространёнными явлениями (или, по крайней мере, широко распространёнными слухами).

Сценарий фильма — это новый и заново переосмысленный сюжет христоматийной истории: неизвестно когда и где происходят события, и всё это скорее походит на «художественный эксперимент». В начале фильма речь идёт о девочке в розовом капоре, которую вылечили и забрали «тёмные силы» из леса. «Бойтесь даров, и тех кто их принимает!» — заключают в конце истории. Гретель и Гензель — милые и невинные дети, которые верят что «их принесли птицы». Мать выгоняет их из дома, и отправляет в монастырь, или прислугой в богатые дома. Начинается путь по дремучим лесам бедных брата и сестры, пока они не натыкаются на деревянный дом в лесу, где стол «ломится» от различной еды — а хозяйка — сухая и бледная женщина похожая на ведьму (коей и является). Гретель и Гензель остаются жить у неё, а Гретель снятся сны «детях-призраках». Брат и сестра постоянно рассуждают об окружающем «враждебном мире» — где никому не стоит доверять. «Ты боишься мира?» — спрашивает Гензель в финале сестру. «Нет, только себя!» — отвечает она. Каждому из них, несмотря на «семейные узы», придётся пойти своим путём в этом внешнем «враждебном мире».

Режиссёр Оз Перкинс создаёт понятную «притчу» о жизненном выборе. Главные актёры — Софи Лиллис (прекрасная работа) и Сэм Лики прекрасно играют саму «невинность». Отдельно стоит отметить нестандартную операторскую работу Гало Оливареса, где суженный формат экрана прекрасно передаёт это мрачное повествование, где вроде всё понятно, но если «докручивать» — получается совсем другая история.

Сказки братьев Гримм в детстве читали многие. Да в принципе сказки — это неотъемлемая часть детства большинства детей. По своим ощущениям и воспоминаниям — «Гензель и Гретель» (в названии сказки указано сначала имя мальчика, а потом его сестры) были несколько иными, не такими как их показал Оз Перкинс. Режиссер, более известный как актер (он играл самого Нормана Бейтса в «Психо 2»), по своему интерпретировал ряд фактов, добавив к ним ещё и выдуманные моменты, которых в сказке не было. А если и были, то их вырезали при переводе произведения на русский язык (хотя это не так).

Брат и сестра — Гензель и Гретель вынуждены уйти из дома. Мать не в силах их прокормить и оттого дети покидают ее и отправляются в лес, чтобы посредством заработков обеспечить себе существование. В дремучей чаще они набредают на дом одинокой женщины, чей стол ломится от яств. Вот только кажется это все подозрительным и в конечном счёте дети понимают, что попали в лапы ведьмы. В общем-то контуры сказки остались неизменными, корректировке подверглись штрихи (определенные моменты), наложившие свой отпечаток на восприятие от фильма.

История с походом Гретель к потенциальному работодателю, которого интересует девственница ли девочка, превращение её в вегетарианку, не признающую мясной еды и уж тем более темнокожий охотник — как-то это всё выбивается из детских воспоминаний. Ну какой черный охотник в лесах условной Англии или Шотландии в 12—13 веках (события вещь развиваются примерно в это время — это в фильме не обозначено, но по логике так и есть)?! Откуда в то же время там появилась девочка-вегетарианка?! А темы с девственностью в сказке в принципе не было. Равно как и не было темы про отношение ведьмы к Гретель.

В фильме сделан упор на картинку, на визуальное восприятие происходящего. Мрачный лес с жутковатым деревьями навевает мысли на готическую «Сонную лощину» и страшного «Стража» Уильяма Фридкина. Неожиданные новые помещения в доме ведьмы в стиле гигантских помещений с высоким потолками заряжают мысль на некий церковный алтарь или на зал, где происходит обряд (крайне жестокий, к слову). Вид самой ведьмы, наряду с ее «инструментами» — подталкивает к мысли о символизме форм и очертаний различных предметов, имевших место быть в европейском фольклоре.

Сюжетная составляющая не даёт возможности сказать о том, что фильм «Гензель и Гретель» оказался образцом экранизации сказок. Повествование протекает вяло и фильм в основном старается делать упор на арт-хаусное направление, предлагая зрителю какофонию звуков и музыки вперемешку с мрачными кадрами и странными речами жутковатой бабуси.

Фильм местами значительно расходится с сюжетом самой сказки, на современный лад интерпретируя разные её эпизоды. За создание атмосферности стоит отметить это кино с положительной стороны, но самым слабым звеном оказывается сюжет. Важные элементы написанной братьями Гримм сказки оказались попросту утеряны на плёнке, а им на смену пришли на мой взгляд совсем неуместные эпизоды. Так, например, в детстве было занятно читать, как дети в первый раз выбрались из леса (при помощи камушков, которые оставлял Гензель) и как во второй раз хлебные крошки не смогли таким же образом спасти детей. В фильме этого, к сожалению, нет.

Впрочем, смотреть Вам. Своё мнение никому не навязываю.

Приятного просмотра.

5 из 10

Старая сказка на новый лад. Слоган обещает, что такого мы еще не видели. На самом деле, искушенный зритель видел и не раз, но не будем о другом. будем о фильме.

Что здесь сделано на высшем уровне, так это декорации. В широком смысле слова. И сам продуманный до мелочей домик, и атмосферный лес, и даже одежда всех персонажей. Потрясающее владение светом, все эти желто-синие тона. Очень красиво.

Но увлекшись картинкой, режиссер забыл обо всем остальном. Например, о том, что отдельно взятые шикарные элементы сами по себе в картинку не складываются. А здесь всё выглядит каким-то разрозненным и не цельным.

Вот, например, дом, который настолько в стиле модерн, что кажется современным. А дизайн с острыми углами сарая или кареты вообще отсылают к чему-то очень современному. И вместе с тем условно средневековые костюмы главных героев.

Всё-таки чтобы сделать стильную картинку, стиль надо соблюдать очень четкий и понимать его. А здесь всё в одну кучу.

Еще хуже дела обстоят со всем остальным. Тут и странный монтаж и дрожащая камера, которая должна, видимо, отображать движение. И непонятные эпизоды, которые абсолютно бессмысленны и просто заполняют хронометраж (встреча с охотником, о котором так ничего и не будет рассказано, или эпизод поедания грибов в лесу). Диалоги наполнены репликами, которые друг с другом не связаны и не несут смысла. Характеры персонажей никак не раскрываются, герои просто идут от сцены к сцене.

А кульминацию нам… рассказывают. При этом мотивация так и не раскрывается.

Куда же делась девочка в розовом мне интересно до сих пор!

Ощущение, что режиссер пытался угнаться за всеми зайцами, а в итоге вышел бессвязный артхаус, нарушающий основные принципы кинематографа, еще и искусственно растянутый.

Из фильм вышла бы неплохая короткометражка, ей даже можно было бы простить стилистические огрехи. Но в качестве полнометражного фильма — странно.

Тем не менее, атмосфера есть, некоторые стилистические находки присутствуют. Если охота смотреть что-то «На фоне», можно и глянуть. Или вообще воспринимать как большой клип.

Привет, Ж. Будни во время карантина проходят не совсем буднично, huh? Фильмы, книжечки, музычка. Три основных «кита» для утоления душевного голода, когда типичный окружающий мир кажется совершенно невыносимым. Решили вчера ознакомиться с маленьким хоррором «Гретель и Гензель», который снял сам Озгуд Перкинс. Агась, Ж, судя по фамилии, его батя тот ещё знаменитый дяденька из фильма «Психо». Поэтому внимание к себе привлекает вот. Сразу напишем для тебя, Ж: фильм стоит просмотра, вдумчивого и плавного.

Основное достоинство недетской сказки в его визуальном воплощении. Отпрыск знаменитого актёра постарался на славу, погружая зрителей в жуткий неприветливый мир. Серьёзно, если становится лень в очередной раз читать ребёнку какую-либо страшную историю, тогда лучше поставить ему «Гретель и Гензель», отключить звук и включить своё воображение, комментируя происходящее на экране. Не знаем насчёт нарушения психики в детском возрасте, но детёныш-м потом должен стать смиренным и послушным, дабы не капризничать при вас.

В какой-то момент действительно становится все равно и равно на то, о чём там разговаривают персонажи. Причудливые образы берут верх над чем-либо вербальным. Лицезреть, аж пугаться и наслаждаться. И хоррор такой получился, который проникает в душонки зрителей постепенно, вальяжно, смакуя каждый шажок. В конце остаётся лишь смириться с тем, что, конечно, ребята, это мрачная сказка братьев Гримм, однако Озгуд Перкинс не стал просто снимать экранизацию, решив поделиться своей интерпретацией. Смело, самоуверенно, оправданно.

София Лиллис пока хороша, только если она продолжит играть вот таких героинь, то застрянет в карьере, став заложницей одного образа. Нынче типаж её персонажей: загнанные в жi уголок девочки-изгои, которым приходится бороться с несправедливостью цi омерзительностью мирка вокруг. Агенту осталось подобрать подходящую супергероиню из комиксов, чтобы окончательно добить всех. Надо бы ознакомиться с мини-сериалом «Острые предметы», возможно, актриса рыженькая в нём другая. В общем, смотрите хорроры, не цепляйте вирус, вот.

«Гретель и Гензель» — фильм, очевидно, более зловещий, чем захватывающий. Мрачная и жестокая сказка имеет в этой киноформе стильный вид — в мультиплексный и заскорузлый жанр ужастика словно впрыснули фольклора и даже щепотку бодрой психоделики, т. е. то что надо сообразительным зрителям, особенно поклонникам таких режиссеров как Роберт Эггерс и Дарио Ардженто, к чьим творениям атмосфера чутка отсылает. Однако, будем честны, с концептуальной точки зрения «ГиГ» представляет собой беспорядок — особенно когда дело доходит до необъяснимых откровений в третьем акте. По крайней мере заметны амбиции создателей фильма: кинолента, возможно, не самая проницательная, но хотя бы запоминается.

Гретель — бесстрашная и умная 16-летняя девочка, а её брат Гензель — симпатичный, но беспомощный восьмилетний пацан. Естественно, сестра защищает брата. Находясь в мрачной и географически неопределенной области повествования, состоящей из британских акцентов, современных идиом и какого-то сплава европейских культур, разворачивается беспросветная депрессивная история. Мир, к слову, здесь поистине безжалостный: потенциальный работодатель Гретель оказался извращугой, по улицам ходят лысые зомби-вурдалаки, а ведьмы готовят свои козни. Главная героиня тоже не лыком шита и обладает сверхъестественными способностями. Сюжет развивается в направлении неожиданной интерпретации той самой старой сказки.

«Гретель и Гензель» по большей части остается близким к оригинальной сказке братьев Гримм проекту, исследуя взаимоотношения братьев и сестер и даже уязвимость перед лицом опасности. В этой интерпретации голод и нужда — главные двигатели сюжета и поопаснее почти мифической чернокнижницы. Кинолента буквально упивается своей атмосферой и во многих случаях это лишь нагнетание обстановки ради нагнетания обстановки — содержанию подобное часто мешает, пускай у режиссера есть явно выраженное чувство стиля. Персонажи тонко прописаны, однако в обрамляющей их истории (в частности — истории заключения в тесном мире ведьмы) не хватает действия. Сценаристы предпочли сосредоточиться на метафорическом толковании: здесь найдется место и базовым структурам фильма о взрослении, и борьбе с патриархальным женоненавистничеством, и выбору между долгом и свободной жизнью. Кажется, создатели были немного обескуражены и не захотели воссоздавать базовую литературную мотивацию, однако отступление от жестокой сказки в сторону современных тем породило недостаток эмоций и, как следствие, статичную кинокартину.

Конечно, «ГиГ» выглядит очень красиво: камера всегда находит самую дезориентирующую перспективу, когда дети-герои идут сквозь туманный лес; янтарное освещение в доме ведьмы пугает и выглядит почти что болезненно для глаз; видно, что создатели заморочились по костюмам и дизайну. Проблема в том, что многие из визуальных достоинств чувствуются скомпрометированными. «Гретель и Гензель» из-за общего сюжета ощущается к концу либо слишком длинным, либо слишком коротким, так что создателям приходилось снова и снова возвращаться к зловещим образам, из-за чего воздействие от производственного дизайна начинает рано или поздно притупляться. Даже принимая во внимание мрачный исходный материал, в «ГиГ» слишком много тоски и несмотря на почти медиативное повествование, фильм, всё же, не успокаивает и не формирует какого-либо четкого впечатления.

Странноватый и хитроумный пересказ старой сказки относится к фильмам, которые, скорее, оригинальны с точки зрения воплощения, чем сюжета. Проект вышел явно не на любой вкус; он поэтичный, завораживающий, но в чем-то пустой, хотя следует похвалить реализацию за риск и решительный отказ от лейтмотивов мейнстрима. Обрамление, текстуры, формы, музыкальное сопровождение и т. п. делают «ГиГ» сложнее, чем он кажется, и не зря Гретель занимает здесь первое место в названии: создатели предпочли выбрать новомодную тему долгожданной эмансипации. В какой-то момент это приводит к повторяющимся и надоедливым темам и символам, а также к излишне академическому и холодному тону — потусторонний фильм о молодой девушке, занимающей из оборонной позиции мощную наступательную, вышел удачным, но немного… ненужным.

6 из 10

Юнцы Гретель и Гензель отправляются из родного дома на поиски нового пристанища, ибо являются обузой для матери. Их путь лежит через неприветливый густой лес, наполненный странными образами и отсутствием признаков жизни. Изрядно проголодавшись, парочка набредает на странный дом, в котором стол ломится от еды, а хозяйка кривда-бабушка гостеприимно предлагает остаться на ночлег. Детишкам предстоит раскрыть тайну странного и манящего дома и ее владелицы…

Это мрачная интерпретация сказки братьев Гримм, выдержанная в серых тонах и давящей атмосфере. Визуально фильм радует буквально каждым кадром, ракурсами, цветовой гаммой и пейзажами. Снята лента шикарно, завораживая игрой красками и застывшими в молчании ландшафтами. Отличное музыкальное сопровождение и звуковое оформление, подчеркивающее мраморное умиротворение в лесной глуши.

А вот сюжет подкачал своей развязкой, да и весь фильм было ощущение, что история топчется на одном месте, нехотя подкидывая мелкие кусочки пазла, создавая видимость интриги, которая странно рассыпается под конец.

Какими-то визуальными и звуковыми решениями напомнило бесподобную «Ведьму» Роберта Эггерса, но до нужной атмосферы безысходности «Гретель и Гензель» не дотягивает. Хотя картина и монотонная, но точно найдет своего зрителя, а видеоряд вряд ли оставит кого-либо равнодушным — ведь такой операторской работой можно только восхищаться.

Мораль такова: коли повстречаете в лесу кривда-бабушку, то машем рукой и проходим мимо, если нет желания ненавязчиво осатанеть.

В итоге визуальный восторг, жуткая и мрачная сказка, подводит которую сыроватый сценарий.

6 из 10

В детстве каждый из нас воспринимал сказки с несколько наивной, беззаботной стороны. По своему обыкновению ребенок не видит серьезной угрозы от мифических злодеев даже вопреки тому, что они творят воистину кошмарные вещи. Причиной подобного можно назвать легкий, волшебный тон повествования, а также красочный стиль изложения материала, благодаря которому слушатель, или же читатель, без проблем переносится из нашей реальности в вымышленную. Да, там существует своя опасность, но она не может навредить нам здесь и сейчас. Но с возрастом, когда начинаешь смотреть на мир под совсем иным углом, то начинаешь замечать, что в некогда излюбленных детских сказках произрастало настоящее зло, которое может не только увлекать, но и нешуточно пугать, ведь каннибализм, откровенная жестокость, садизм, деспотия и всякого рода увечья были неотъемлемой частью большинства писателей, не стесняющихся показывать жесткие нравы прошлого с особенной детализацией. В этом плане не были исключением из правил братья Якоб и Вильгельм Гримм, поразившие нас своими невероятными рассказами, за ширмой безмятежности которых находился самый настоящий хоррор. Причем даже всем известная сказка «Гензель и Гретель» несет в себе столь много тревожных, жутких мотивов, что рано или поздно по ее мотивам было просто необходимо создать некий фильм ужасов, демонстрирующий кошмары и жестокость таковыми, какими их видели в своих грезах авторы. Одной же из наиболее запоминающихся и неординарных экранных вариаций сказки братьев Гримм можно смело называть ленту Оза Перкенса «Гретель и Гензель», в которой появились весьма примечательные идеи, пускай и не все из них нашли должный отклик в сердце аудитории.

Итак, сюжет фильма переносит нас во времена большого голода, который накрыл собой одну из европейских стран. Масса людей гибла из-за невозможности прокормиться и все говорило о том, что в скором времени ничего не изменится, а значит было необходимо приготовиться к самому худшему. И если богачи еще могли позволить себе не переживать о том, что их ждет завтра, то тем, кто едва сводит концы с концами было необходимо цепляться за каждую возможность, чтобы дома появился хотя бы кусочек хлеба. Однако вопреки тому, что ситуация вокруг оставляет желать лучшего, юная Гретель (София Лиллис) не собирается больше преклоняться перед отвратительным вельможей, которому она вынуждена прислуживать. Отказавшись исполнять его весьма странные приходи, Гретель возвращается домой, однако это совсем не порадовало ее мать, которая не в состоянии в одиночку кормить как себя, так и дочь и сына, маленького Гензеля (Сэмми Лики). А так как суровые времена требуют от людей непростых решений, мать решает избавиться от детей и отводит их в темный лес, дабы они больше никогда не возвращались домой. Прекрасно понимая, что их может здесь ждать, Гретель тем не менее берет своего брата за руку и отправляется вперед, в самую гущу, ведь только в движении они могут получить шанс на выживание. И каковым же удивлением Гретель становится тот факт, что прямо посреди своего пути они обнаруживают уютный небольшой домик, в который их зазывает приятная, но вместе с тем очень подозрительная женщина (Элис Криге). Но в виду того, что лучших вариантов для ночевки все равно нет, Гретель и Гензель заходят внутрь, после чего им придется познать настоящий ужас, способный напугать почище голода и болезней.

Известно, что сама идея сказки о брате и сестре, которые попали в пряничный домик к ведьме, зародилась задолго до рождения самих братьев Гримм. Истоки «Гензель и Гретель» уходят в далекий 14-й век, когда Европа в действительности страдала от голода и различных болезней, унесших в могилу изрядную долю континентального населения. Подобные мотивы нашли свое отображение в известной сказке, однако они были несколько сглажены. Теперь же режиссер Оз Перкинс поставил на столь ужасающие события дополнительный акцент, стремясь сделать свою историю куда более мрачную и честную по отношению к легендам далекого прошлого, в которых никто ни с кем особо не церемонился, и сюжет был таковым, каковым его диктовала сама действительность, разбавленная некоторым магическим уклоном. Конечно, «Гретель и Гензель» Перкинса далеко не такой претенциозный фильм, как те же «Страшные сказки» Маттео Гарроне, и тем не менее видно, что создатель получил достаточно пространства для художественных манипуляций, сумев показать нам, пожалуй, наиболее смелую и жесткую версию истории братьев Гримм. В определенных моментах фильма угадывается некоторое смысловое и стилистическое заимствование Перкинса у своих коллег, Ари Астера и Роберта Эггерса, и это также идет постановке на пользу, потому что она становится визуально неординарной, философски броской и отчасти нестандартной. Вместе с тем, в отличии от тех же «Ведьмы», «Реинкарнации» и «Маяка», «Гретель и Гензель» куда более понятный для широкой аудитории фильм, способный побороться за особое внимание и тем самым дать возможность авторам продолжить дальнейшее исследование сказок, чью суть необходимо искать в глубине повествования, а не на поверхности.

Довольно необычным было решение поменять имена главных героев между собой, но Оз Перкинс знал, что делает. Произошло подобное отнюдь не просто так. Решив переосмыслить определенные каноны сказки, режиссер нарочито увеличил возраст Гретель, сделав ее более зрелой по отношению к брату, а значит посредством героини можно было решать куда более серьезные вопросы. Оказавшись в логове ведьмы с чрезмерно феминистическими наклонностями, Гретель становится невольной слушательницей лекций о том, что женщинам пора взять свою судьбу в свои руки, оставив сильному полу второстепенную, откровенно незавидную и подавленную участь. Конечно, в подобной пропаганде непросто отыскать в действительности свежие, оригинальные идеи, да и сделано это было слишком прямолинейно и назойливо, от чего даже прекрасному полу может быть немного неловко при просмотре, однако вместе с тем Оз Перкинс уделяет внимание также и внутреннему миру Гретель, ее физическим преобразованием из ребенка в женщину, и вот эти мотивы уже заслуживают уважение. И лучше бы режиссер остановил свое внимание в первую очередь на Гретель и ее трансформациях вместо того, чтобы идти на поводу и далеко не всегда здоровых современных тенденциях, извращающих многие понятия в совершенно абсурдную сторону.

В итоге хочу сказать, что «Гретель и Гензель» получился атмосферным и запоминающимся фильмом с обилием серьезных, жестоких сцен, иллюстрирующих эпоху мрака во всей ее ужасной красе. Фильму не шибко навредил феминистический посыл, пускай и было его немало, а уклон в сторону Гретель и ее взросления в условиях постоянного давления и кошмара, стал настоящим украшением фильма, который обещал нам показать сказку братьев Гримм с непривычной стороны, и сдержал слово, как мы того заслуживали.

7 из 10

Вы же наверняка помните сюжет сказки братьев Гримм? Ушедшие из-за родителей и голода, несчастные брат с сестрой заблудились в лесу. Вскоре они вышли на полянку с пряничным домом и без раздумий набросились на угощение. На самом деле домик служил приманкой, ведь в нём жила ведьма-людоедка… Думаете, не особо оригинальная завязка для голливудского кино? Режиссёр и сценарист Оз Перкинс смог превратить и без того не самую добрую сказочку в авторский фильм ужасов с леденящей душу атмосферой и весьма интригующим сюжетом. Никаких пряничных стен и окон из леденцов. Домик — зловещий, ведьма -жуткая, а её замысел — коварный.

Я получил удовольствие от просмотра, от этой мистической атмосферы повествования и погружения в этот коварный лес и дом, что стоит меж деревьев. Картина полна символизма, игра света, эти блуждающие тени, и конечно легенда о красивой девочке в розовом капоре, что открывает этот фильм, все здесь целостно и очень красиво подано. Каждая деталь и мелочь в кадре продуманы, цветовая палитра радует глаз, музыкальное повествование предвещает и нагнетает сюжетную канву.

Новая версия старинной сказки о зловещих приключениях заиграла новыми красками. Фольклорность, раскрытие персонажей, абсолютно не пустые диалоги и динамичность повествования, сделали своё нужное дело, история зацепила. Персонажи, не столько пугали в лоб, сколько приглашали ассоциативно порассуждать о природе подсознательных страхов и аббераций психики, проявляющихся в условиях вынужденного герметичного одиночества. Актёры старались, игра достойная.

8 из 10

Кнышов Андрей

Кажется, мы знаем эту историю братьев Гримм наизусть. Брата и сестру отсылают в лес, ведь детей не возможно прокормить. А родители остаются жить, пока дети вынуждены выживать в компании ведьмы, живущей в пряничном домике. Но, что если сказка поменяется местами, и на сей раз нам расскажут не только о злоключениях родных и близких Гензель и Гретель, но и о том как та самая девочка в розовом платье, оказалась колдуньей.

Старая Англия. Для семьи Гретель настали тяжёлые времена, нечего есть и приходится переходить с одной работы на другую работу. Это ещё ничего, да только работадатели указывают на её знак о женской зрелости. Не желая оставаться на подобной вакансии и дома с угрюмой матерью, готовой тот час же прихлопнуть в любой момент, брату и сестре придётся уйти. Но куда заведёт их эта дорожка…

Оз Перкинс прежде известный малыми ролями в кино, но с выходом дебютного «Февраля» начал заявлять о себе, как перспективный режиссер. Его новая камерная постановка о похождениях знаменитых персонажей не сильно удивляет, так как мы уже видели «Охотников на ведьм» которые вызвали массу негатива, но это по-началу, а теперь стали прорывным хитом. Теперь зрителя сложно удивить, ведь выходило куча вариаций данной сказки. И вообще фильм отдалённо, напоминает «Ведьму» Роберта Эггерса, от чего вызовет много аналогий.

Но фильм спасает неповторимая София Лиллис, которая устала быть Беверли Марш и теперь мается с братишкой (Сэмми Лики) в поисках еды, и чтобы хоть как-то спасаться от голода, похрюкивают время от времени. Думаю, это семейная традиция. Ведь мама тоже не отказывает себе в удовольствии хрюкнуть, особенно на прощение дочери.

Хочется отметить возвращение Элис Крайдж, которой удаются роли злодеек. Запомнилась Морганой в «Ученике чародея», сколько ж времени прошло, а в её образе также чувствуешь тревогу, будто старается навести порчу. Понравилось и её маленькое воплощение в лице Джессики Де Гау.

С одной стороны, я бы послушался героя Чарльза Бабола и не стал бы искать добра от незнакомцев (и незнакомок), а сразу бы направился к лесникам. И всё не кончится как в сказке, дети не пренесут родителям драгоценности и все станут жить, поживать да добра наживать. Нет, Гретель, от лица которой ведётся повествование, придётся повзрослеть, чтобы спасти доверчивого брата, дабы объяснить что детей не «птички приносят».

Реклама и трейлеры обещали представить киноманам что-то особенное в сюжете старой сказки про детей, которых должна была съесть ведьма из пряничного домика. Поэтому я ожидала какой-то очень крутой атмосферный ужастик, с отличной актёрской игрой, хорошим гримом и компьютерной графикой. На деле же фильм оказался совсем не страшным.

Напомню, что все сказки Братьев Гримм взяты из фольклора, а значит несут сакральный смысл. Так что перед просмотром новой интерпретации я советую вам прочитать историческую справку об этой истории хотя бы в Википедии.

Мое личное мнение: оценка 3 из 5. Фильм отлично зайдет феминисткам и мужененавистницам, к коим я точно не отношусь. Вся философия кинокартины «Гретель & Гензель» 2020 года сводится именно к их идеологии. Создатели фильма через персонажей доносят нам, что мужчины в женщинах видят только сексуальный объект. Более того мужчины глупы, назойливы, бестактны. Подвергают опасности других из-за своих прихотей. Они тормозят развитие женщины, отчего она теряет свое истинное предназначение.

С другой стороны зритель увидит, что все женские образы фильма — психопатки, а некоторые еще и ведьмы! Памятуя, что режиссёр и сценарист — мужчины, напрашивается мысль: «А не мизогины ли они?».

Также фильм пропитан символизмом. Небольшая подсказка: при просмотре отмечайте треугольники. Вы же знаете, что они значат? Да-да, этот же посыл и идет в сюжетной линии. Взгляните хотя бы на постер. Домик в лесу неспроста имеет именно такую форму.

Однако у меня остались все же непонятки по некоторым моментам киноленты. Возможно вы сможете их прояснить. Мне не до конца ясна история девочки в розовом капоре и почему у Гретель почернели пальцы.

«Гретель и Гензель» — третий фильм широко известного в широких кругах Оза Перкинса. Ирландский хоррор — по определению что-то интересное. Что же нам предложено на этот раз?

Все обратили внимание на непривычный порядок общеизвестных имён в названии фильма. Собственно, уже в этом есть намёк на самую прелесть фильма. Деконструкция жанра. А вот жанра ужасов или жанра готической сказки — вопрос открытый. Без всякого радикализма, просто нестандартное течение сюжета.

Отдельный плюс — то, как создатели показали взросление и становление девочки-подростка в лице Гретель. Только прецедентами в данном случае являются мистические события. Лично мне было интересно выяснить, как и насколько сильно она любит брата, как она отреагирует на то или иное «странное событие», проявит ли хладнокровие и изобретательность. Не менее интересно выяснить то, какого рода сила проявится (не спойлер, это есть в трейлере) в Гретель и как девушка этим воспользуется.

Визуальная часть — выше всяких похвал. Как и в большинстве ирландских хорроров, характерные лесные пейзажи радуют глаз, заставляя смаковать каждый кадр, а также приятно отличаясь разнообразием. Домик «странной» старухи — стильный. Внутренние интерьеры помогают атмосфере, несмотря на высокую освещённость кадра. Цвета выбраны правильно.

Проблемы у «Гретель и Гензель», к сожалению, имеются, притом достаточно. Изначально я хотел сказать, что фильм «тупой». Сейчас же у меня есть мысль о том, что картина — чья-то выпускная работа (такое же ощущение, кстати, было при просмотре фильма «Тварь», но там оснований так считать было куда больше), дополненная сценами ради увеличения хронометража и запуска в прокат. В частности, зачем была та сцена про зомби (вампира или кто там был)? И почему тогда существование зомби/вампира — в порядке вещей, а остальные даже малейшие намёки на мистику дети определяют как «странности»? Что это за человеческие фигуры в лесах? К чему эта лысая кошка? В общем, вопросы можно продолжать бесконечно.

Актёры. София Лиллис — молодец, хорошо отработала во многих эмоциональных моментах. Сэмми Лики — в кои-то веки хорошо играющий ребёнок. Элис Крайдж хорошо вжилась в роль «странной» старухи.

«Гретель и Гензель» — кино неплохое, но и не выдающееся. Любителям хоррора обратить внимание на картину стоит, остальным же зрителям порекомендовать (как и не порекомендовать) не готов.

7 из 10

Борьба за права человека — вещь, конечно очень важная, но она тоже может быть несовершенной, как и сам человек. И вот уже благие посылы превращаются в топорные лозунги, а призывы к личному уважению выливаются в унижение оппонентов и торжество маразма. Подобными неприятными трансформациями в последнее время все больше грешит феминизм, когда поборницы женских прав путают эмансипацию с мужененавистничеством. И именно эти аспекты зазвучали в новой картине Осгуда «Оза» Перкинса, представляющей собой психоделическую и одновременно социально-психологическую перепевку классической сказки братьев Гримм «Гензель и Гретель».

По версии Перкинса и сценариста-дебютанта Роба Хейеса юная Гретель — жертва не только голода, царившего в округе, но и мужского угнетения: на работу к милорду-извращенцу она идти отказалась, за что её выгоняет из дома мать, да и маленький, но очень недалекий брат Гензель постоянно упрекает сестру и спрашивает, чем она вечно недовольна. Блуждая по страшному лесу и всячески стараясь при этом избегать опасностей, дети обнаруживают лесной домик, в котором обитает жутковатого вида старуха (по-настоящему пугающая Элис Крайдж — Кристабелла из «Сайлент Хилла»). И, хотя сразу понятно, что она — ведьма, её стол ломится от яств, а голодные сироты давно ничего не ели, кроме галлюциногенных грибов.

Говоря о творчестве Оза Перкинса, сына знаменитого Энтони Перкинса, прославившегося ролью Нормана Бейтса в «Психо», многие сразу упоминали о влиянии трагических моментов его жизни на созданные им фильмы, что неудивительно: отец скончался от СПИДа, а мать, актриса, модель и фотограф Берри Беренсон погибла в печально знаменитой авиакатастрофе 11 сентября. В самом деле, его картины обладали не только гипнотической, завораживающей атмосферой, но и влекли за собой неуловимый флёр особой мрачности и пессимизма — например, яркий дебют Перкинса, «Февраль», рассказывал о драме одиночества, когда замкнувшемуся в своем горе человеку становится ближе дьявол, а в следующем, хоть и менее удачном фильме «Я прелесть, живущая в доме», всё та же отчужденность и диалог с призраками выступали попыткой отрефлексировать отношения с погибшим отцом. Страхи, фобии, сомнения и экзистенциальные размышления плавно перетекли и в «Гретель и Гензель», в котором условный формат сказки и язык минималистского хоррора служат лишь эффектным антуражем.

Поначалу кино можно принять за феми-агитку и желание авторов влиться в политкорректные ряды борцов за всевозможные права: имя главной героини в названии стоит первым, она куда умнее, смелее и сильнее своего туповатого младшего брата Гензеля, толку от которого мало, ведь ему необходимо растолковывать прописные истины, рабочие инструменты в руках держать он не умеет и плетется за сестрой бесполезным хвостиком; главный работодатель — похотливый хозяин борделя, а единственный, кто оказывает помощь детям — охотник-афроамериканец. Ведьма вообще выступает своего рода рупором феминизма, поскольку промывает мозги Гретель всеми возможными способами и заявляет, что мужчины — зло и помеха («Я не замужем и никогда не была. Ты разве видишь на мне кандалы?»), учит готовить зелья и старается развить в ней тёмные силы. Но здесь как раз начинает проступать метафора тлетворного влияния того самого радикального гендерного движения, когда феминизм по сути превращается в новый сексизм, и до думающей личности начинает доходить, что равноправие полов отнюдь не означает полное отрицание противоположностей, а встреченные по пути плохие люди вовсе не олицетворяют собой целый род. Тем самым Перкинс прокручивает любопытный трюк, не обесценивая полностью идеи феминизма, а лишь обрисовывая его наиболее отталкивающие черты и выгодно подавая позитивные стороны женского становления.

Конечно, картина доносит задуманное не совсем аккуратно, разжевывая очевидные вещи диалогами и обильными закадровыми разъяснениями, которыми Перкинс порой злоупотребляет. Но в нём отчетливо заметен талант визионера, который он развивает от фильма к фильму, как и умение создавать плотную и пугающую атмосферу страха и тревоги. Влияние работ Роберта Эггерса, Ари Астера и Паноса Косматоса, сравнение с которыми здесь будет часто напрашиваться, ощутимо, но язык Перкинса вовсе не стремится к плагиату, оставаясь самобытным. Он продумывает огромное количество эффектных визуальных образов и тщательно следит за геометрией кадра, смело использует эклектику и не боится идти вопреки мейнстримовым направлениям, которые в своем желании угодить массовой аудитории окончательно угробили жанр. При этом для создания нужного эффекта «Гретель и Гензелю» достаточно оставаться лишь креативным арт-пространством, где игра света и цвета, обилие интересных ракурсов и мрачных теней вкупе со сказочными условностями и откровенно притчевыми элементами делают больше, чем набитые скримерами высокобюджетные пугалки.

Великий и ужасный Оз Перкинс возвращается. В этот раз перо мастера переписывает классическую сказку братьев Гримм. Однако слова-символы этого предложения лишь соседствуют на одном столе с подлинными держателями смысла картины. Потому что фильм не про «перо», «мастера» и «братьев». А скорее про «свечу», «сосуд дьявола» и «чернильницу». Только сразу отбросим мизогинический душок этих слов, — им смердят только закостенелые патриархи.

Сюжет фильма отражает становление сильной и независимой девушки Гретель. С младых ногтей она начинает чувствовать давление патриархата. Каждый мужчина указывает ей на незавидную женскую долю, — долю объекта сексуальной эксплуатации. Однако она не прогибается под систему и продолжает поиски себя. Место отца, конечно же, пустует, а мать изгоняет её вместе с младшим братом из дома. Из мужчин в мире Гретель остался лишь маленький братик, требующий постоянную опеку и храбрый чернокожий охотник, который храбро отделается от раздражающих детей «полезными» советами. А дальше всё как по учебнику эзотерики: грибная инициация, встреча с наставницей и так далее.

Оз Перкинс не придаёт особого значения такой пошлости как содержание, он всецело поглощён формой. В этом смысле «Гретель и Гензель» — вершина его визуальной эстетики. Красота кадров завораживает, оставляя позади основных конкурентов по жанру. Здесь слова бесполезны, это нужно видеть.

Впервые Оз Перкинс вышел из тени малоизвестного авторского хоррора на суд широкой публики. «Гретель и Гензель» отлично вписался в линейку хорроров новой волны, установив новый уровень визуального повествования.

Экранизации сказок — дело сложное и зачастую неблагодарное. Режиссер всегда стоит перед выбором: досконально воссоздать литературный вариант, оставить классический сюжет только в основе или позаимствовать лишь несколько деталей из книги. При любом раскладе практически всегда зритель останется недоволен. В первом случае авторов обвинят в предсказуемости, во втором варианте критике подвергнется отход от канонов, ну а последний способ окрестят «отсебятиной». Оз Перкинс предложил нам интересное виденье привычной сказки, в которой что-то осталось неизменным, а множество новых деталей добавило ленте необходимого шарма.

Сюжет. Несмотря на то, что сюжет базируется на классической сказке, сходств здесь мало. Теперь Гретель — серьезная и рассудительная старшая сестра, а Гензель — надоедливый капризный младший брат. Отца из повествования убрали, оставив лишь отчаявшуюся мать. Завязка строится на безвыходной ситуации, в которую попадают несчастные дети. Чуть позже нам предлагают смотреть психоделические сцены на одной единственной локации. Финал истории угадывается примерно к середине картины, по-настоящему удивить авторы, к сожалению, не смогли.

Атмосфера. Из-за того, что в сказке не так уж и много действующих лиц, правильный подбор актеров был чрезвычайно важен. С этим не прогадали. София Лиллис (Гретель) только начинает свой актерский путь, но талант актрисы уже многие оценили по достоинству. Сэм Лики (Гензель) прекрасно справился с ролью запуганного мальчика, боящегося собственной тени. Ну а Элис Криге (ведьма) блестяще вживается в темный образ. Не могу не отметить заслуги гримеров, постаравшихся сделать отрицательные роли максимально зловещими. Съемка героев из-за спины прекрасно передает открывающиеся взору картины. Жаль, что на этом положительные моменты заканчиваются. В определенный момент персонажи перестают развиваться, их мотивы не всегда становятся понятны. Ведьма то демонстрирует чудеса проницательности, то намеренно наплевательски относится к своей судьбе. Сестра то дрожит над каждым шагом брата, то спокойно отпускает его одного в ночную мглу… Список противоречий тут внушительный.

Страх / Напряжение. В самом начале создатели предпринимают слабые попытки запугать зрителя зловещей атмосферой безысходности и покинутости. Если это сработает с вами, то на какое-то время может стать по-настоящему жутко. Со мной этот фокус не прошел, потому что спустя 20 минут экранного времени повествование неожиданно берет уклон в сторону тайн и загадок, которые хранятся в избе. Мне банально не хватило вариантов попыток давления на психику, да и те, что были, не смогли впечатлить. Вердикт: не страшно, напряжения почти нет.

Музыка. Ту небольшую часть атмосферы ленты, в которой напряжение в буквальном смысле находится в воздухе, удалось заполучить в том числе благодаря отличной работе с музыкальным сопровождением и звуками. Это одна из самых сильных сторон ужастика.

Итог. Необычная, но предсказуемая интерпретация известной сказки. По ходу просмотра не покидает ощущение, что ты смотришь какой-то любительский мини-фильм в камерной обстановке. Сценарий кино подходит скорее для театральной постановки, чем для полноценного фильма.

5 из 10

(54%), не начинай того, чего потом не остановишь…

На emblix (эмбликс) Вы можете смотреть Гретель и Гензель 2020 онлайн бесплатно в хорошем качестве 720 1080 HD и отличной озвучкой.

Новая версия старинной сказки братьев Гримм о зловещих приключениях брата и сестры в Очарованном лесу. В поисках еды голодные Грета и Гензель отправляются в лес, не подозревая, что им предстоит отведать обед дьявольской кухни и пройти все круги ада…