Рассвет мертвецов

Dawn of the Dead

1978, США, Боевик, Триллер, Ужасы

Кошмар зомби, начавшийся в фильме «Ночь живых мертвецов», продолжается. Спасшиеся от ужаса мертвых на вертолете, четверо путешественников вынуждены приземлиться на крышу супермаркета. Там они находят пищу, приют и неприятности. Многоэтажный магазин сверху донизу забит глупыми ходячими трупами. Развлекая себя отстрелом мертвецов, люди и не подозревают, что всего через несколько часов один из них станет тем, кого они так легко убивают — плотоядным зомби, а чуть позже в магазин нагрянет банда отморозков, не делающая различия между живым и мертвым, единственным желанием которых является жажда наживы и насилия.

Страна
Италия, США
Режиссёр
Джордж А. Ромеро
Продюсеры
Ричард П. Рубинштейн, Клаудио Ардженто, Альфредо Куомо
Актеры
Дэвид Эмджи, Кен Фори, Скотт Х. Рейнигер
Рассвет мертвецов

Для просмотра фильма войдите или зарегистрируйтесь,
через социальные сети или email:

Галерея

Интересные факты 17

Бюджет картины составил 1 500 000 долларов: половину дал Дарио Ардженто, сам режиссер вложил 25 тысяч и попросил у друга право использовать огромный супермаркет в Пенсильвании с 10 вечера до 6 утра. В обмен на финансирование Ардженто имел право использовать свою версию этой картины, которая целиком длится 170 минут, для проката в Европе.
В универмаге в Монроэвилле (штат Пенсильвания), где снимался фильм, никогда не было отдела оружия. Соответствующие сцены Ромеро снимал в оружейном магазинчике в Питтсбурге. Также в Питтсбурге снимались «квартиры», которые сделали себе герои фильма, а также сцены с шахтой лифта.
Съёмки в универмаге проходили зимой 1976-1977 годов с трёхнедельным перерывом на «сезон рождественских покупок», во время которого снимались другие сцены, в частности сцены в телестудии.
Режиссёр Джордж Ромеро засветился в начале фильма в роли режиссёра телепередачи, а его будущая жена Кристин Форрест - в роли его ассистентки (её родители тоже появились в фильме в качестве зомби).

Актеры 39

David Early
Mr. Berman
Ричард Франс
Dr. Milliard Rausch
Howard Smith
TV Commentator
Фред Бэйкер
Police Commander
Rod Stouffer
Roy Tucker
Jese Del Gre
Old Priest
Clayton McKinnon
Officer in Project Apt.
John Rice
Officer in Project Apt.
Patrick McCloskey
Officer at Police Dock
Джозеф Пилато
Officer at Police Dock
Тони Буба
Motorcycle Raider
Том Савини
Motorcycle Raider
Larry Vaira
Motorcycle Raider
Marty Schiff
Motorcycle Raider
Mike Christopher
Lead Zombie (Hare Krishna)
Джордж Ромеро
TV Режиссёр / Biker (в титрах не указан)
Джон Эмплас
2nd Guy on Roof (в титрах не указан)
Рик Биллок
Mall Suit Zombie
Тед Бэнк
Officer at Police Dock
Рэнди Ковиц
Officer at Police Dock
Кристин Форрест
TV Продюсер / Zombie / Mall Announcer (озвучка) (в титрах не указан)
Greg Besnak
Fu Manchu Zombie (в титрах не указан)
Рой Фрамкес
Pie-in-Face Zombie (в титрах не указан)
Дебра Гордон
Zombie (в титрах не указан)
Майкл Горник
Radio News Reporter (озвучка) (в титрах не указан)
Donald Rubinstein
Parking Lot Zombie (в титрах не указан)
Уорнер Шук
Security Guard Zombie (в титрах не указан)
Sara Venable
Leotard Zombie (в титрах не указан)

Съемочная группа 22

Джордж Ромеро
Режиссёр, Сценарист, Монтажер
Том Савини
Special Effects, Трюки, Makeup Artist
Дарио Ардженто
Музыка, Монтажер, Script Consultant
Клаудио Симонетти
Композитор оригинальной музыки
Тони Буба
Sound Designer
Джози Карузо
Декорации, Художник по костюмам
Agostino Marangolo
Композитор оригинальной музыки
Massimo Morante
Композитор оригинальной музыки
Fabio Pignatelli
Композитор оригинальной музыки
Майкл Горник
Оператор-постановщик
Jeannie Jefferies
Makeup Artist
Zilla Clinton
Production Manager
Jay Stover
Unit Production Manager
Arthur J. Canestro
Visual Effects
Кристин Форрест
Assistant Режиссёр
Goblin
Музыка

Выживание мертвецов
2009, США, Ужасы, Боевик
Дневники мертвецов
2007, США, Ужасы, Фантастика, Фэнтези, Триллер
Земля мертвых
2005, США, Боевик, Ужасы, Фантастика
День мертвецов
1985, США, Ужасы, Фантастика
Рассвет мертвецов
1978, США, Боевик, Триллер, Ужасы

Рекомендуем 21

Живая мертвечина
1992, Новая Зеландия, Комедия, Ужасы
Зловещие мертвецы
1981, США, Ужасы
Чисто английские убийства
1997, Великобритания, Детектив, Драма, Криминал, Сериал
Зловещие мертвецы 2
1987, США, Комедия, Ужасы, Фэнтези
Зловещие мертвецы 3: Армия тьмы
1992, США, Боевик, Ужасы, Фэнтези
Туман
1980, США, Триллер, Ужасы
Пуаро Агаты Кристи
1989, Великобритания, Детектив, Драма, Криминал, Сериал, Триллер
Американский оборотень в Лондоне
1981, США, Комедия, Ужасы
Реаниматор
1985, США, Комедия, Ужасы, Фантастика
Пожиратели плоти
1979, Италия, Ужасы
День мертвецов
1985, США, Ужасы, Фантастика
Восставший из ада
1987, Великобритания, ужасы, триллер
Сканнеры
1981, Канада, Ужасы, Фантастика
Спаун
1996, США, Боевик и Приключения, мультфильм, драма, НФ и Фэнтези
Возвращение живых мертвецов
1985, США, Комедия, Ужасы
Земля мертвых
2005, США, Боевик, Ужасы, Фантастика
Дневники мертвецов
2007, США, Ужасы, Фантастика, Фэнтези, Триллер
Плетеный человек
1974, Великобритания, ужасы
Нападение на 13-й участок
1976, США, Боевик, Триллер
Ночь живых мертвецов
1990, США, ужасы
Техасская резня бензопилой
1974, США, Триллер, Ужасы

Похожие 21

28 дней спустя
2002, Великобритания, Триллер, Ужасы, Фантастика
Сайлент Хилл
2006, США, Приключения, Ужасы, Детектив
Я – легенда
2007, США, Триллер, Ужасы, Фантастика
Безумный Макс 2: Воин дороги
1981, Австралия, Боевик, Триллер, Фантастика
Полуночный экспресс
2008, США, ужасы, триллер, детектив
Техасская резня бензопилой: Начало
2006, США, ужасы, триллер
Седьмые врата ада
1981, Италия, Ужасы
Добро пожаловать в Zомбилэнд
2009, США, Ужасы, Блокбастер, Комедия
Хижина в лесу
2012, США, Триллер, Ужасы, Фэнтези
Негодяй
2008, Корея Южная, Мелодрама
Человеческая многоножка 2
2011, США, Драма, Криминал, Ужасы
Чужой: Завет
2017, США, Триллер, Ужасы, Фантастика
Обитель зла: Проклятие
2012, Япония, Мультфильм, Ужасы, Фантастика
Скауты против зомби
2015, США, Боевик, Комедия, Ужасы
Костяной томагавк
2015, США, Драма, Приключения, Ужасы
Пила 8
2017, США, Криминал, Триллер, Ужасы
Эксперимент «Офис»
2016, США, Боевик, Триллер, Ужасы
Новая эра Z
2016, США, Драма, Триллер, Ужасы
Сплит
2016, США, Триллер, Ужасы
Апокалипсис зомби
2018, Великобритания, Боевик, Триллер, Фантастика

Отзывы к фильму 7 из 10

Ваша оценка
Напишите хотя бы пару слов о фильме
Нам обязательно нужно Ваше имя, ник или ...

Выбранному Ромеро вектору, к концу 70-х, исполняется уже чуть боле десятка лет и автор этого текста вполне может критиковать подход режиссёра, который как раз-таки 10 лет назад и сочинил (не без помощи других авторов, конечно) культовую картину, положившую начало zombie movie в классическом его понимании.

За десяток годков в культуре произошли большие изменения, но мало того, что у создателей оной картины не нашлось более креативного названия (что по сей день заставляет путаться во всех этих «мертвецах»), так и все составляющие, включая актерскую игру, зависли в тех же 60-х.

По факту, «Рассвет мертвецов» это та же дебютная ромеровская работа, с разницей в том, что сделана она чуть масштабнее и чего делать, кстати, совершенно не стоило. Имея те же инструменты производства, эта часть выглядит критически удручающей в профессиональном плане. И да, критиковать классику не совсем принято, но ощущение что постановщик не имеет развития не покидает от начала до конца. Естественно это отражается и на атмосфере, которая должна быть зловещей (черно-белый вариант и камерность «Ночи живых мертвецов» тут выигрывает с головой) и на актёрском ансамбле. Про последнее даже говорить стыдно — терпеть два часа кислые мины Эмджи, Фори и Рейнигера настоящая пытка.

На самом деле, за ужасы подобного толка даже обидно — сегодня детишки боятся ходячих трупов, а завтра стреляют себе в висок из-за отключения интернета. Страх — элемент прогрессирующий и как это не печально, на момент 78-го, Ромеро предоставляет лишь какую-то ностальгическую ачивку, а не качественный зомби-хоррор за 1,5 миллиона «зелёных» (это враньё, кстати).

5 из 10

«Рассвет социальной психопатологии»

Лозунг картины предельно ясно даёт понять, что мертвецы основательно потеснят живой люд. Потеснят с их родной планетки. И ведь логика простая, ибо куда ещё далее теснить людей с земли, раз в аду места не осталось?

На дворе — конец 70-х. Америка наслаждается плодами культуры потребления. И, с точки зрения Ромеро, это наслаждение зашло совсем не туда, куда его изначально направляли яркие и утопичные мечты рядовых обывателей всего какое-то условное десятилетие назад. Общество в тупике, не иначе…

В стране уже назрел реальный кризис. Кризис, вне всяких сомнений, всесторонний, но в первую очередь, социальный. Кризис, успевший перейти в форму глобальной психической патологии. Той острой стадии патологии, когда сознание отдельного индивида уже настолько помутилось, что человек не видит собственно проблемы, в которой застрял по уши.

До фатального исхода осталось совсем немного времени — вот стрелка часов пройдёт последний круг до роковой отметки, и весь мир рухнет. Да так, что после не собрать и по кусочкам. Коллективное сознание, перехватившее бразды правления, — и есть тот мрачный мир будущего, который пытается воссоздать в своей ленте режиссёр Ромеро.

Однако средства массовой информации напрочь отрезают свободолюбивым творцам даже самую скупую возможность доносить страшную правду до умов потребителей.

Поделать с этим нельзя ничего — так уж устроен информационный бизнес в целом, а СМИ — и подавно — тёмный конгломерат доминирования, главным образом ориентированный на получение сверхприбыли.

В таких условиях однозначно не приходится широко размахивать креативной кистью на сюжетном холсте. Как вариант — пролить побольше бутафорской кровушки, да накормить зрителя отменным мясом, увы, так же декоративным. Хотя кровь и мясо в фильме выглядят нереалистично, гротескно и несерьёзно, но посметь ругать кинокартину за это и только за это — дурной тон.

Ведь разве что дурак не поймёт очевидного — данная картина, как и вообще любая работа Ромеро, никак не о мясе с кровью, а о живых людях и проблемах, извечно довлеющих над человечеством — социальные трагедии, выживание и поиски своего места в этом суровом мире.

И всё же, «Рассвет» не пытается окончательно вогнать зрителя в депрессию. Не стоит также забывать, что эта история не только о трудностях выживания, но и о том, как люди, оставаясь простыми и почти беспомощными смертными, находят в себе силы, пусть и на последнем вздохе, чтобы справляться с этими неумолимыми катаклизмами.

«Рассвет мертвецов» — это уже второе метафоричное послание режиссёра о назревших проблемах общества. Послание том, что люди по своей природе — приспособленцы к условиям окружающей среды. В большей или меньшей степени, но всё-таки — приспособленцы. Существа на порядок удивительнее любых зомби и сильнее по своему духу любой чумы массового поражения.

Таково основное сообщение Ромеро: этот мир всегда будет посылать человечеству испытания, и с каждым разом их количество будет возрастать, а их характер — становиться более агрессивным. И большие массы людей по-прежнему будут гибнуть от всё новых и новых бедствий. И, тем не менее, всегда будут находиться отдельные группы индивидов, которые обязательно выживут.

И выживут не потому что они — какие-то особенные, избранные или помеченные счастливой звездой с неба, нет. Эти люди выживут, потому что они сами (и только они) решают, что им делать — выживать, или погибать — мириться со своей участью, поддаваясь влиянию бессознательного коллективного состояния, или достойно преодолевать эти массовые социальные психозы и волнения, но в итоге — остаться живыми и свободными.

Вывод простой: решать, что делать и как жить, — только самому человеку. Таков закон эволюции…

Короче, я посмотрел «Рассвет мертвецов».

Фильм очень приятно удивил. Вначале я не особо рассчитывал на киноленту и ожидал увидеть трешовый ужастик с плохим гримом и литрами искусственной крови. Я получил это все, кроме треша.

Для меня, как для зрителя в наши годы, этот фильм как ужастик очень наивный и простой, ведь это далекие семидесятые годы. Но меня крайне порадовало то, что суть фильма не в зомби, и не в ужасах даже. А в том, как четверо людей выживали в условиях смертельной опасности вокруг. Как они менялись, заполучив все, что хочет любой житель общества потребления. Как они помогали друг другу. Как человек оказался страшнее монстра. Что отличает хорошее произведение искусства от обычного и плохого? Оно актуально во все времена и во все времена способно передать эмоции и чувства зрителю. И потому за нелепым синим гримом, низкокачественными спецэффектами и уже старой темой можно без проблем разглядеть реально хорошее кино про людей, которые пытаются выжить.

7 из 10

Франшиза «Ночь живых мертвецов» от Джорджа А. Ромеро — уникальное явление, которое открыло массовому зрителю глаза на зомби-кинематограф. Только основная линейка насчитывает 6 фильмов (рассмотрим каждый, дело времени). А ведь сколько еще фильмов-паразитов, которые тоже ради интереса рассмотрим (в серии «Низкобюджетки» уже). Также всемирно известные ремейки от Тома Савини и Зака Снайдера. Ну и мокбастер от The Asylum, куда же без этого. Но, как я уже упомянул, основная линейка состоит из 6 фильмов, поэтому именно их (и два ремейка захватим) рассмотрим в первую очередь.

Итак, перед нами хоррор Джорджа А. Ромеро «Рассвет мертвецов». Фильм культовый, поскольку, если вы ни разу не видели оригинал, то наверняка знакомы с идеей по ремейку Зака Снайдера, который раньше крутили по разным каналам чуть ли не каждые выходные. Ну уж либо по пародии в «Южном парке» — этого достаточно, чтобы понять, что Ромеро создал уникальный сюжет, на который потом отсылались, который потом пародировали, а это означает одно — идея жива и будет жить.

Сюжет фильма начинается с тотального беспорядка. Как и в прошлом фильме, Ромеро не вдается в подробности — откуда эпидемия, как ее лечить, что там происходит на государственном уровне — все это неважно. В 1968 году маэстро позволил себе коротенькое вступление в сцене на кладбище. В 1978 году режиссер с первых же секунд окунает нас в действие, в тотальный беспредел и хаос, который разразился в местной телестудии. Буквально несколько минут Ромеро дает нам на оценку ситуации и сразу же переключается к характерам героев — прием, который безотказно сработал в 1968 году, не дает сбой и в этом фильме. Буквально две короткие ситуации на телестудии и штурм полицейских показывают нам всю безвыходность происходящего. И вот — от общей массы отделяются 4 главных героя, их цель — найти укромное место. Они находят его в забытом людьми торговом центре.

Сам сюжет фильма описывается в одном предложении — группа из 4 человек пытается выжить в торговом центре. И все. И самое интересное, этого действительно достаточно, чтобы показать 127-минутный фильм.

Постепенно герои абстрагируются от живых мертвецов, наступает идиллия. Конечно, Ромеро не все 2 часа показывает нам, как герои весело проводят время в ТЦ, но это тоже важная составляющая всего фильма. Присутствуют также и напряженные моменты во «внешнем мире», ну и драматические моменты, куда без них, даже комедийные моменты появились. Ромеро вновь показывает нам людей на фоне катастрофы, а не наоборот. Именно быт, а не сражения с зомби. Хотя история сдобрена неплохими визуальными эффектами (делаем скидку на 1978 год). А саундтреком так вообще занималась группа Goblin (привет, Ардженто).

Что и говорить — второй фильм из серии получился на славу. Признаться честно — первый фильм мне был ближе, там полностью такая самопальная (в хорошем смысле слова) лента, но свое мнение никому не навязываю. Раздобыв больше денег, режиссер остается верен себе — гнетущая атмосфера, акцентирование внимания на людях, а не на взрывах/спецэффектах делают этот фильм настоящей культовой классикой.

Спасибо за внимание

7,5 из 10

P.S. Я смотрел фильм в режиссерской версии Ромеро на 127 минут — прочитал, что именно эта версия была финальным монтажом, где все сказано до конца и нет ничего лишнего. Теперь интересно было бы посмотреть в версии Ардженто, так как товарищ перемонтировал фильм, добавив больше музыки Goblin и делал больше акцента на насилии.

Я постараюсь не вернуться, я постараюсь не вернуться…

(примерно 89-ая минута фильма)

Рассвет мертвецов

Многие киноманы начинают рассказ с того, как четверо героев прилетают на вертолете в ТЦ, но что происходит до этого, почему-то игнорируют. Две сцены. Первая, Ромеро показывает разных людей на ТВ, которые орут с пеной у рта, выстраивая различные теории по поводу живых мертвецов. Вторая, группа военных зачищает дом с мародерами и мертвецами.

Мое личное мнение, эти сцены нельзя игнорировать, ведь режиссер создает атмосферу всеобщего хаоса, когда уже реально ничего не понять и хочется свалить куда-нибудь в спокойное место. И только уже потом начинается всеми любимый культ. Два военных (Фори и Рейнигер), пилот (Эмджи) и сотрудница телестудии (Росс) — пытаются найти убежище и садятся на крышу ТЦ.

Я обожаю эту историю всем сердцем, чего греха таить. Одна из самых моих любимых во всем хорроре. Классный монтаж, глубокий посыл, хорошая актерская игра, волшебная атмосфера и сумасшедший байкер Том Савини (в качестве бонуса, а-ха-ха). «Ночь» вышла в 1968 году, «Рассвет» спустя десять лет. Половину бюджета внес Дарио Ардженто. Кстати, Джордж снимет Азию (его дочку) в «Земле мертвых». Существует несколько версий фильма, мне больше симпатизирует американская (126 минут). Сам Ромеро ее нахваливал.

Напомню, в картине «Ночь живых мертвецов», главные герои часто спорили друг с другом, поэтому у них ничего не получалось. В «Рассвете» же идет обратная ситуация, попадая в огромный торговый центр, герои действуют сообща. Они потихоньку обустраиваются и все (вроде бы) становится хорошо. Но внутри ты понимаешь, что это иллюзия. Спокойствие для Ромеро — небольшой передых. Старик снова показывает людей слабыми существами, через банду анархистов.

На одного реально хорошего человека (как герой Кена Фори), десяток плохих. Люди не способны создавать. А все старания (тех единиц, кто все-таки способен), обязательно накроются медным тазом. Плюс, Джордж не забывает про мертвецов. Они медленно ползут в ТЦ. Они помнят, что когда-то сюда ходили за покупками. Тонкая ирония от Ромеро. Толпа мертвецов — стадо людей. Мы зависим от вещей, мы чертово общество потребления.

Замечательное кино. На все времена. Ромеро зашел в эту реку во второй раз. Результат — очередной шедевр. «Рассвет» спокойно залезает на одну ступеньку с «Ночью», хотя некоторые вообще заявляют, что данный фильм будет даже получше своего предшественника. При любом раскладе, перед нами живая классика и зомби-культ. Смотреть и пересматривать. Спасибо отец за «Рассвет».

Когда в аду не останется места, мертвые будут ходить по земле — произносит (мой любимчик) Кен Фори. Ты прав, дружище. Нужно знать такие вещи.

P.S.

По поводу устаревшего грима мертвецов. Ребят, давайте тогда поругаем Чаплина, что он снимал черно-белые немые фильмы. Это классика, это история. Понимаете? Кино не стоит на месте, оно движется, оно развивается. «Рассвет мертвецов» Джорджа Ромеро — шедевр с большой буквы!

10 из 10

Второй фильм Ромеро про ходячих мертвецов, и вновь зомби уходят на второй план, являясь скорее ружьями в руках людей, которые выстреливают по их же вине.

Люд нынче извлекает максимум из происходящего, начиная от простых постёбываний и безобидных шалостей с мертвяками, и заканчивая вандализмом пользуясь нынешней обстановкой.

Основное действие происходит вокруг двух бойцов элитного полицейского подразделения SWAT — Роджера и Питера, а так же парочки возлюбленных — сотрудницы телестудии Фран и пилота Питера. Они улетают в как им кажется наиболее безопасное место обитания, в огромный гипермаркет. Расчистив территорию, и расположившись там, они осознают, что скоро к ним наведаются кучка отморозков, которые желают присвоить данное место себе.

В фильме присутствует не самый быстрый темп, он является неким блокбастером из мира фильмов ужасов про зомби тех лет. Тем не менее, сюжет, наталкивающий на весьма верные мысли, не второсортные персонажи, неплохой для тех лет, и имеющегося бюджета визуал, а так же жёстокие, кровавые сцены — всё это делает фильм классикой своего жанра.

9 из 10

Ровно десятилетие спустя после своего удачного дебюта — «Ночь живых мертвецов» -Джордж Ромеро продолжил свою зомби-франшизу «Рассветом мертвецов». На этот раз у фильма был более солидный бюджет (выделенный самим мастером итальянского хоррора Дарио Ардженто и им же написанным саундтреком в сотрудничестве с его группой Goblin), наличие цвета, и более кровавые спецэффекты, созданные знаменитым Томом Савини. Казалось бы были все задатки для более масштабного, усовершенствованного и продуманного фильма про зомби-апокалипсис, однако что-то пошло не так.

Фильм зачастую считается чуть ли не идеальным образцом зомби-фильма, и тем редким случаем когда сиквел превзошел оригинал. Я этого решительно не понимаю. Если в первом фильме действительно чувствуется атмосфера зомби-апокалипсиса и ощущение нарастающей безысходности, сопереживание к главным героям, то здесь этого даже и близко нет. Вместо этого Ромеро предоставляет на суд зрителям сатиру на общество потребителей в лице зомби, гуляющих по торговому центру. Серьезные сцены резко сменяются комичными, из-за чего полностью теряется атмосфера страха и тревоги от осознания того, что где-то рядом с героями расхаживают живые трупы — об их наличии вообще зачастую забываешь.

Персонажи вышли не запоминающимися, «плоскими», соответственно сопереживания не вызывают (разве что Кен Фори — единственный из всего состава актер, у которого впоследствии сложилась актерская карьера — получился весьма интересным персонажем), диалоги вымученные, а кровавые спецэффекты выглядят уж очень нереалистично и искусственно сделанными — даже для 1978 года (в трэшевом «Кровавом пире», снятом при мизерном бюджете за 15 лет до этого эффекты и то выглядят куда реалистичнее) — и это при том, что их создавал истинный мастер своего дела — Том Савини (сыгравший, кстати, роль главаря байкеров в финале фильма, которая послужила основой для его роли в «От заката до рассвета»). К тому же фильм безбожно затянут. Если бы Ромеро убрал сцены в которых герои дурачатся в торговом центре, ничего бы не изменилось абсолютно — фильм бы только выиграл в динамике.

В итоге получился крайне затянутый, вымученный и довольно скучный зомби-фильм, который и в подметки не годится первому фильму. При этом это самый прибыльный зомби-фильм Ромеро. Но как по мне, это худший фильм из всей ромеровской зомби-франшизы.

5 из 10

Джордж А. Ромеро. Человек, фактически, переосмысливший и с ноля создавший мир зомби, который мы видим на экранах и по сей день. Живые мертвецы, ставшие такими в результате воздействия неизвестного вируса — такой сюжет эксплуатируется и поныне. И выпущен этот вирус был в 1968 году.

Спустя 10 лет, после скандалов и разборок связанных с «Ночью живых мертвецов», Ромеро все же снимает продолжение истории о постепенном упадке человечества. Бюджет был намного больше чем у «Ночи» но тем не менее символический по нынешним меркам — 1.500.000$. Нынче за такие деньги снять хорошее кино удается очень немногим. Но это был и остается принцип Ромеро — никогда не снимать фильмы про зомби за большие деньги. Год назад он сказал, что большие бюджеты погубят жанр… Может быть он и прав… А может быть время не остановить и скоро жанр исчезнет как зомби, которому нечем больше питаться. Очень не хотелось бы.

Но как бы там ни было, «Рассвет мертвецов» — культовый фильм и одно из лучших творений режиссера. Мастерское, артхаусное, сатирическое и что самое главное — независимое! Ромеро снимал так, как он видел. Проблемы тогдашнего общества, осуждение моральных принципов, сатира на политику и религию — вот что скрыто под покровом зомбиапокалипсиса, практически во всех творениях Ромеро.

Сюжет повествует о постепенно разрушающемся мире. Люди воюют между собой, бандиты зверствуют хуже обычного, полиция и военные не в силах сдержать преступность и живых мертвецов, которых с каждым днем больше и больше.

Девушка с радиостанции, двое военных и пилот вертолета решают спастись и улететь подальше от разъяренной толпы живых и мертвых. По пути из-за нехватки бензина, они садятся на крышу гигантского торгового центра.

Осмотрев помещение, в котором почти все нетронуто мародерами и в котором гуляют толпы зомби, четверка решает обустроить там себе гнездышко и жить…

И вот тут встает первый аспект фильма — попытка из хаоса создать порядок, идиллию в полнейшем разрушении. Найти место в котором можно пожить спокойно хоть день. Ибо в этом мире, никто ничего не планирует — все живут день за днем. И каждый прожитый день — дар Божий.

Но смысл как раз в том, что нет ее — нет этой идиллии. В этом мире боятся стоит не мертвых — мертвецы лишь вспомогающий рычаг для движения сюжета. Главное звено, из-за которого рушится все — и в фильме, и в реальности — люди.

И вот это Ромеро показывает великолепно. Он срывает с лидей маски и обнажает их истинную сущность. Звери… Жертвы… Мертвые… Воскресшие… Таков теперь этот мир.

Человеческий характер очень непредсказуем. И его перемены, его разнообразие можно очень хорошо разглядеть во время ситуаций из ряда вон выходящих. Воскресшие трупы, поедающие живых — чем не подходящий случай для проявления человеческих качеств?

Самый сильный в фильме — 30-минутный финал. Он, по-полной, раскрывает тему безысходности, которую режиссер раскрывал медленно но уверенно весь фильм. Резко, смело, кроваво. Печально, страшно и даже глупо. Глупо, что вместо объединения ради войны с общим противником, люди воюют между собой. Глупо, что люди не учатся на ошибках. Глупо, что люди не меняются…

Именно посыл в этом фильме — самое главное. не экшен, ни толпы зомби, ни даже грим или визуал. Именно смысл и посыл.

Насчет всего вышеперечисленного — для 1.500.000$ и 1978 года все очень даже неплохо. Грим зомби стандартный и сейчас этим никого не испугаешь но в 1978 это было жутко и даже очень. Расчлененка и кровь поставлены отлично.

Актеры играют очень хорошо. Музыка на уровне, поддерживает атмосферу. Операторская работа и монтаж также хороши.

Отдельного внимания заслуживает атмосфера фильма. Мрачная, гнетущая, придающая острого ощущения безысходности и того кошмара, который принес зомбиапокалипсис.

«Рассвет мертвецов» — тот идеальный образец зомби-жанра, который один единственный и неповторимый. Стильный, атмосферный, с огромным смыслом и правильным посылом. Идеальный во всех отношениях, ставший настоящей классикой жанра. Хардкорный и жестокий во всех аспектах. По-настоящему великолепное кино!

9 из 10

Картина, которая считается признанной классикой зомби-муви, не выдерживает проверку временем и ремейком.

Второй фильм Джорджа Ромеро о попытках немногих незараженных людей выжить в мире, наполненном ожившими мертвецами, был снят спустя десятилетие после выхода «Ночи живых мертвецов». Большинством поклонников жанра он расценивается как главная творческая вершина режиссера, подарившего нам зомби в их современном виде. Неспроста именно на него ориентируются многие последователи, вольно или невольно копируя фабулу. Неспроста именно на него спустя 26 лет снял ремейк Зак Снайдер, воскресив славу картины. Лента стала своего рода каноном, образцом. И я, не будучи ярым поклонником жанра, а всего лишь начинающим любителем отдельных образцов кино про зомби, не хочу ставить это под сомнение. Но моя рецензия окрашена в красный цвет, потому что за три просмотра я так и не нашел в ней ничего интересного и захватывающего. Много писать не стану, а лишь обозначу главные свои претензии к фильму «Рассвет мертвецов». Отмечу, что почти все они сводятся к тому, чего мне в ленте не хватило. А значит, фильм мог быть намного интереснее, поработай команда над ним чуть серьезнее.

1. Нет указания на время происходящих событий. Именно в этой ленте ждешь точного ответа, является ли франшиза Ромеро о зомби цепочкой продолжений, или каждый фильм нужно рассматривать как отдельную историю. Сколько дней, месяцев и лет прошло после событий, развернувшихся в «Ночи живых мертвецов»? Десять, как в реальности? Или меньше. Как развивались события в промежутке между этими фильмами? По-моему, это важно для понимания происходящего.

2. Не прописаны истории главных персонажей. Ведь что главное в такого рода кино? В нем хочется сопереживать герою, волноваться за него, болеть душой. В «Рассвете мертвецов» же нам предлагают сходу начать переживать за абстрактных четырех героев, о которых мы не знаем ровным счетом ничего. У меня сопереживать им не получилось. Несмелыми мазками прорисовывать характеры основных персонажей сценаристы начинают где-то в середине фильма, и только к концу их образы становятся более-менее внятными. Фильм в этом плане словно перевернут с ног на голову. Едва ли не час экранного времени нам предлагают смотреть на беготню за зомби и от зомби героев, о которых мы ничего не знаем. Поэтому в сценах особо жестоких расправ некоторых зомби даже больше жаль, чем живых персонажей. Данную ошибку в ремейке, кстати, исправил Зак Снайдер. Там с образами героев с самого начала все в порядке.

3. Мы не узнаем ничего нового о природе зомби. Да, ровным счетом ничего. Ни о том, как эпидемия охватила всю страну, ни о том, как с ней боролись. ни о том, почему медленным и не слишком опасным тварям удалось подчинить себе жизнь людей. Ведь после «Ночи…» казалось, что проблему по силам решить хорошо подготовленному небольшому армейскому подразделению. И вдруг все погрузилось в хаос. Можно защитить Ромеро доводом о том, что главный посыл фильма — это показать наше социальное равнодушие и высмеять набирающую обороты культуру потребления. Но это слишком глобальная задача для картины со столь слабым сценарием. Замах на миллион, удар — на рубль.

Можно еще написать о плохой актерской игре и отвратительном гриме. крови в виде кетчупа и пластмассовом мясе. Но это в целом характерно для фильмов ужасов той поры, так что сильно придираться не буду. Лучше подчеркну, что в отличие от первого, оригинального и достаточно смотрибельного, с интересным сценарием фильма о зомби Ромеро, «Рассвет мертвецов» — это плохо реализованная задумка, в которой отсутствуют многие важные компоненты хорошего кино.

5 из 10

Если бы существовал список самых глупейших и скучнейших фильмов, то, без сомнения, «Рассвет мертвецов» Дж. Ромеро был бы в первом ряду.

В наше время ремейки, обычно, выходят хуже, чем оригиналы, в основном цепляя своими спецэффектами, а не сюжетом и атмосферой. Но здесь, видимо, вся атмосфера, актерская игра и хорошая реализация идеи достались ремейку 2004 года. А главный спецэффект всех фильмов — это заставить зрителя сопереживать героям и иметь хоть какой-то интерес наблюдать что же будет дальше — отсутствуют напрочь.

И что это за глупость прятаться в супермаркете, если мародеры спокойно туда въезжают, просто глумятся над зомби, и так бы и выехали, если бы их не поубивали главные герои, а сами эти герои сидят там целый месяц в ожидании чего-то. Ну и, конечно, жутко скучно наблюдать за мертвецами, которые двигаются со скоростью улитки. И как же они смогли захватить целый город, непонятно. По сюжету, с такими зомби больше бы подошел домик где-нибудь в глуши и с главными героями возрастом 8—10 лет.

В итоге спасибо Джорджу Ромеро за идею, которая отлично воплотилась в ремейке 2004 года.

Как завещал одноногий подлец Джон Сильвер, однажды настанет тот день, когда живые позавидуют мертвым, ибо, как известно, дохлые не носят пледов и не потеют. Граница между «тем светом» и этим стирается также легко, как проститутка скидывает с себя портки при виде купюры с тремя нулями. Вера окажется пустой тратой времени, а опасения — напрасными: пока на вратах ада висит табличка «Свободных мест нету», Страшный суд придется отложить.

Вслед за тревожной ночью наступит долгожданный рассвет, но надежда по-прежнему пишется с маленькой буквы и ее последние проблески тонут в мерном треске радиопомех, растворяются в телевизионном «белом шуме». Четыре беглеца на частном вертолетике спешно покидают пожираемый изнутри город в надежде отыскать укромный островок безопасности. Однако зомби-пандемия уже успела распространиться далеко за пределы мегаполисов, и, теряя остатки самообладания, горожане приземляются на крыше крупного торгового центра. И обнаруживают нетронутый апокалипсисом потребительский рай. Временное убежище могло бы стать постоянным, но беспечность, глупость и банальный человеческий идиотизм неминуемо приведут к трагедии.

Все классические зомбятники Ромеро тем и прекрасны, что сняты без привязки к конкретным геополитическим реалиям, существуя «где-то здесь» и «когда-то сейчас». Главные действующие лица — просто жертвы обстоятельств, они никто, ничто и зовут их односложно, они телепортируются из ниоткуда прямо в эпицентр заварушки, чтобы увидеть конец этого зловонного мира и либо сыграть в ящик сразу, либо оттянуть свой ужасный конец до финальных титров. Ромеро нарочно избегает пафоса в повествовании: персонажи «Рассвета мертвецов» словно вырваны из контекста собственной жизни, но не стремятся осмыслить ситуацию глобально. Они по-прежнему живут одним днем, искренне надеются на хорошие новости из телевизора, собирают в котомку уцелевшие баксы и привычно задерживают взгляд на ценниках, будто бы эти цифры еще имеют значение. Их планы на будущее ограничены заготовкой припасов и амуниции на случай набега мародеров и укоризненными взорами на беременную спутницу, чей постепенно увеличивающийся живот напоминает остальным выжившим, что рано или поздно придется выбираться из уютной норки. Застывший слепок банального консьюмеристского счастья: словно дети, оставленные в шоколадной лавке без присмотра, невольные постояльцы гипермаркета сметают товары с беспризорных полок, надеясь продлить ощущение неведомо зачем и откуда взявшейся свободы выбора. И заботливо складируют гниющие трупы в морозильник, чтобы те своим смрадом не спугнули краткий миг восторга.

Более поздние зомби-хорроры, в том числе и за авторством Ромеро, пускай и лениво, но все же пытаются отыскать первопричину «восстания из мертвых». Раннего Джорджа это мелочная хрень не волновала. Он не живописал картину эпохи, а просто клонировал им же выдуманную параллельную реальность, в которой не было места подпольным лабораториям, смертельным вирусам, теневым правительственным заговорам, экспериментам вояк или козням гребаных инопланетян. Какая разница, почему этот мир бьется в агонии, куда интереснее наблюдать за его конвульсиями, нежели скучно диагностировать болезнь. Пациент все равно скорее мертв, чем жив.

Если в своей знаменитой «Ночи» режиссер еще делал вид, что его заботят социальные последствия апокалипсиса, то в «Рассвете» конфликт людей и зомби уже больше смахивает на стеб и издевательство, чему виной не только неуклюжий грим, но и нарочито игривая музыка, сопровождающая мирно кочующих по торговому центру жмуриков. Осталось ли в них хоть что-то человеческое, за исключением первичных рефлексов, вопрошает Ромеро устами своего героя и пристально исследует камерой имбецильного бейсболиста с лицом аватарного цвета или дохлого жирного ублюдка, пытающегося post mortem освоить езду на эскалаторе. А может охотники не так уж и далеко эволюционировали от своих жертв, спрашивает он же, разглядывая довольные лица сельских дебилов, смакующих с пивом в руке подробности очередной зачистки родных огородов.

Четверть века спустя начинающий кинематографист Зак Снайдер реанимировал «Рассвет мертвецов» для нового, уже зажравшегося эстетикой смерти и спецэффектами, зрителя, но хоть и преуспел в динамике и визуализации кошмарных монстров, ни на йоту не приблизился к разгадке очарования ранних шедевров Джорджа Ромеро. Для последнего же ужас заключался не в мастерски загримированных рожах, не в количестве пролитой кровищи, а в тянущей, завораживающей, умиротворяющей атмосфере всеобщей деградации. С наступлением Армагеддона живым действительно есть, чему позавидовать ушедшим: их души, увы, разлагаются быстрее, чем мертвые тела.

После начала тотального, всемирного зомбиапокалипсиса в одном вертолёте оказываются четыре человека: лётчик Стивен (Эмджи), его подруга-телевизионщица Фрэнсин (Росс), и двое бойцов спецподразделений Питер и Роджер (Фори и Рейнигер). Вся эта братия приземляется на крыше большого супермаркета. Несколько повозившись, им удаётся освободить помещения от толп ходячих мертвецов и начать жить более или менее спокойной жизнью. Но, разумеется, рано или поздно что-то пойдёт не так.

Нет, конечно же, я знал, кто такой Ромеро, что он сделал для кинематографа в целом и для жанра хоррор в частности, и что «Рассвет мертвецов» Зака Снайдера это ремейк старенького классического фильма, снятого именно Ромеро. Но вот до его просмотра всё руки не доходили. Были дела и картины поважнее. А тут всё прямо сложилось. Ну и как обычно это бывает, вердикт такой: фильм, без сомнения, важный для развития кинематографа и представляет собой определённую веху, но, к сожалению, в наше время смотреть его можно только исключительно с исторической точки зрения. «Рассвет мертвецов» не подходит современному зрителю ни по ритму, ни по монтажу, ни по гриму, ни по спецэффектам. Я знаю, что высоколобые эстеты-киноманы могу сейчас возопить на меня, но давайте называть вещи своими именами: «Всему своё время». Я нисколько не отрицаю влияния этой картины на развитие кинематографа, но в нынешних реалиях он смотрится зачастую просто смешно и беспомощно. И это, разумеется, не проблема Ромеро, меня, времени или кинематографа. Просто это именно так работает.

Поговорим непосредственно о фильме. Поскольку в те годы в моде были медлительные и неповоротливые зомби, то героям картины в общем-то совершенно не сложно было от них отбиваться. По большому счёту, те проблемы, которые возникли у людей с мертвецами, основывались на недооценке своих сил и излишней залихватской глупости одного из членов команды. По-хорошему, они могли прожить в этом супермаркете до самой смерти, или пока продукты не закончились бы. Однако, раз уж зомби не являются особой опасностью, то разумно было включить в сюжет разборки между людьми, как это и произошло. По большому счёту, основная мысль фильма — в любой ситуации можно найти выход, если тебе это позволят сделать другие люди вокруг тебя. И это, конечно, печально, потому человек — существо по большей части злое и завистливое.

Понравилось музыкальное сопровождение картины — такая занятная электронщина. Понравились актёры, кто-то побольше, например Кен Фори, кто-то поменьше, например, Дэвид Эмджи. Не понравился ритм повествования, который постоянно сбивался на медлительные, тягучие диалоги, в которых пафоса было ровно пополам со смыслом. Из-за этого хронометраж растянуло аж на два с лишним часа. Ну и не очень понравились собственно зомби, но тут глупо предъявлять претензии — 78 год всё-таки, да и бюджет хиленький.

Несмотря на всё вышесказанное, «Рассвет мертвецов» Ромеро смотреть всё же стоит, как минимум, поклонникам кинематографа в широком смысле этого слова. Просто чтобы быть знакомым с этапным событием в мире жанра хоррор и в очередной раз вспомнить, что всё течёт, всё изменяется, и что невозможно сравнивать старые фильмы с новыми — они не хуже и не лучше, они просто разные.

7 из 10

В последнее время, если снимают кино про зомби, то глубокого смысла туда не вкладывают. И такие фильмы, предназначенные, наверное, для поклонников жанра и просто для любителей трэша, в итоге у зрителей не вызывают сильной симпатии, так как показывают лишь бессмысленную резню, устраиваемую ходячими мертвецами или самими людьми. А если вспомнить то время, когда нас с подобной тематикой только познакомил Джордж А. Ромеро, приходит чувство ностальгии. Кстати, его «Рассвет мертвецов» полюбился мне ещё больше, чем первая работа, вышедшая за 10 лет до этого. В принципе, в каждой части режиссёр показывал то нелепое поведение людей, которое встречается как в повседневной жизни, так и будет встречаться в подобном зомби-апокалипсисе.

Что сказать, сценарий и режиссура Ромеро великолепны. Вроде место действия недалеко ушло от типичного дома из «Ночи живых мертвецов», но сюжет всё так же бесподобен, и атмосфера фильма ужасов так и цепляет. Сценарий совершенно не скучный и держит в напряжении во время просмотра. Также ему помогает отличная музыка, способная нагнать на зрителя чувство чего-то жуткого и страшного. Актёрский состав очень неплохо справился с работой. Правда, известных имён среди него почти нет. Но сыграли все актёры одинаково здорово, что непременно радует. И хоть критики считают именно эту картину про зомби лучшей у Джорджа А. Ромеро, я думаю, что, по крайней мере, следующая часть тоже заслуживает огромной похвалы.

Великолепно поставленное, напряженное и атмосферное, действительно стоящее классическое кино. «Рассвет мертвецов» — один из моих любимых фильмов, который я, бесспорно, рекомендую посмотреть. Может, тут и нет компьютерной графики, но смотрится кино очень достойно и с крутыми спецэффектами Тома Савини, мастера своего дела.

10 из 10

В который раз убеждаюсь, что ремейк может быть лучше оригинальных кинолент, и «рассвет мертвецов» прямое тому доказательство. С первых секунд просмотра этого фильма, создавалось впечатление, будто это какая-то шутка: люди считают данный «шедевр» классикой зомби-муви, а Ромеро приравнивают к гениям жанра. Я же не думаю, что это так. Расскажу, почему:

Актерский состав:

Посмотрим правде в глаза, смотреть здесь не на что, и не на кого. Актеры не справляются со своими ролями, играя, будто в постановочной сценке «Большого театра», да и по внешним данным ни героиня, которую сыграла малоизвестная актриса Гэйлен Росс, ни Питер, роль которого исполнял Кен Фори(кстати, сыгравший в ремейке Рассвета евангелиста, рассказывающего по телевидению о Божьей каре) не понравились. О других актерах говорить нет смысла, так как с задачей они, на мой взгляд, так же не справились.

Сюжет:

Думаю, едва ли не единственным плюсом является сюжетная линия «рассвета мертвецов». В этом плане нет никаких возражений. Идея «выживания в сумермаркете» актуальна даже сейчас, и ею пользуются многие режиссеры в создании зомби-муви. В фильме «28 дней спустя», к примеру, герои веселясь и танцую набивают сумки продуктами питания, и другими полезностями. В кинолетне «мгла» (пусть это и не зомби-тематика), но, мне кажется, идея так же в какой-то мере была взята из «рассвета».

Грим:

Не имеет значения, что это 1978 год. Грим создан абсолютно некачественно, а зомби выглядели так, будто нечаянно споткнулись, и упали лицом в мешок с мукой. Сравнить фильм с «пожирателями плоти» режиссера Лучио Фульчи, который вышел в свет всего на год позже: в нем выглядело все в несколько раз эффектнее. Вид разлагающейся плоти был очень правдоподобен, иногда вызывая отвращение своей реалистичностью, а мертвецы «рассвета» вызывали небрежную улыбку на лице, и только. Куда потрачены 1,5 млн. $ — для меня это останется тайной.

Сравним с ремеком:

Отличий найти можно много, но в ремейке есть главное, без чего не обойдется настоящий фильм ужасов: атмосфера. В оригинальной же версии ее нет, как таковой. Если в «рассвете мертвецов» Зака Снайдера можно было наслаждаться более чем качественным гримом, отличной игрой актеров и чувством безысходности на протяжении просмотра, то в «рассвете» Дж. Ромеро все это просто отсутствует.

Итог:

А в итоге получился скучный, некачественный (даже для тех годов) фильм, который понравится только заядлым фанатам классических фильмов, а ак же поклонникам Джорджа Ромеро. Думаю, лучшей работой режиссера был фильм «ночь живых мертвецов», на котором можно было остановиться.

Да простят меня поклонники Джорджа Ромеро

3 из 10

Посмотрев «Рассвет мертвецов» в 4-й раз, я понял две вещи: это мой самый любимый фильм на зомби тематику; в моем самом любимом фильме на зомби тематику грим зомби еще хуже, чем я помнил, но мне это совершенно не мешает. Так я пришел к пресловутому в узких кругах «в лентах про оживших мертвецов мертвецы — не главное».

И воистину — в данном поджанре они являются лишь фоном, неким окружением, обладающим определенными свойствами, по-своему воздействующим на протагонистов и откликающимся на воздействия с их стороны. В качестве аналогии можно привести воду в фильмах про мореплавателей или вакуум в фильмах про космос. Корабль получил пробоину — вода затекает/воздух выходит, человек оказался за пределами корабля — утонул/задохнулся. То же самое и в зомби-фильмах, только «мертвецы просачиваются» и «съеден» соответственно.

Также во всех трех поджанрах есть свои катастрофы — явления, призываемые сценаристами при возникновении необходимости избавиться от нескольких персонажей или встряхнуть зрителя. Шторм для океана, метеоритное облако для космоса и прилив идиотизма/жадности/жестокости со стороны живых для зомбифицированного мира. Последнее, разумеется, применимо и для двух предыдущих сред, но зачем прибегать к сюжетному ходу «идиот нажал не ту кнопку», когда можно использовать вышеперечисленные более зрелищные двигатели сюжета. В зомби-фильмах же внезапно возникший и разметавший укрепления людей торнадо, к примеру, будет выглядеть притянутым за уши, поэтому единственной органичной катастрофой является человеческий фактор.

Так что, если море, изображенное картонными волнами, или космос в виде черной простыни с дырочками вас не отпугивают, пока есть интересные персонажи и история, то не бойтесь и плохого грима зомби. Пора возвращаться к самому фильму, пока я в своих экстраполяциях не зашел слишком далеко.

С самого начала зрителя погружают в атмосферу хаоса и отчаяния. Люди все еще пытаются сохранить привычный уклад жизни, но все уже трещит по швам. Мир кардинально изменился и согласно с этим человеку необходимо менять свои взгляды и привычки. Многие же отказываются это делать, не уничтожая своих умерших родственников и знакомых из религиозных соображений или просто потому, что так не принято делать, и тем самым ставят под угрозу себя и других живых. Посыл про твердолобость и инертность людей, их нежелание взглянуть правде в глаза, даже когда она в виде ожившего мертвеца выколупывает их собственные, показался мне куда более тонким и интересно поданным, чем другой, про который речь зайдет позже. Хотя, посмотрев новые фильмы Ромеро, я уже не уверен, что он хотел сказать именно это. Может, эти не желающие сжигать зомби люди являются истинными героями, не позволяющими уничтожить новоявленную расу? Будем считать, что нет.

Добравшись до торгового центра, герои, и зритель вместе с ними, оказываются отрезаны от внешнего мира почти на весь фильм, если не считать кратких и невнятных сообщений по радио. Таким образом, зомби-апокалипсис мы видим только глазами главных героев, которые 90% хронометража проводят в одном здании. Чем бы это ни было обусловлено — небольшим бюджетом или, что более вероятно, желанием Ромеро снять трилогию в едином ключе — я рад, что все именно так. Эти девяносто процентов наполнены удивительным уютом с легким привкусом наивности. Чувствуется, что фильм снимался в дружеской атмосфере, когда актеры и режиссер работают над фильмом не ради прибыли, а потому, что им нравится этим заниматься. На фоне современной конвейерной продукции, «Рассвет мертвецов» выглядит как деревянные настенные часы (в виде домика, ручной работы) с кукушкой рядом с электронными прямоугольными часами со светящимися квадратными цифрами. (Брюзжание в адрес современного кинематографа — check.) (Использование в рецензии англоязычного слова сомнительной уместности — check.)

Заключительная часть фильма является наглядным свидетельством вышеприведенных выводов про идиотизм, жадность и жестокость как двигатели сюжета в зомби жанре. Тут присутствуют все три со стороны как положительных, так и отрицательных героев (если признать деление на таковых). Концовка содержит и определенную мораль: «прежде чем мерять свое артериальное давление на стационарном аппарате убедитесь, что поблизости нет жаждущих плоти упырей». Уверен, после данной картины во всех универмагах Америки были развешены таблички с такой надписью.

Актеры играют хорошо. Изъяны в актерской игре присутствуют, но настолько органично вплетаются в стилистику, что трудно назвать их изъянами. Особенно хорош Кен Фори, чей персонаж лучится какой-то брутальной добротой. Том Савини, как обычно, блестящ. Как в амплуа актера и каскадера, так и в роли мастера по спецэффектам.

Ну и, разумеется, посыл. Надеюсь, не из-за него критики и простые зрители, высоко подняв бровь, ставят фильму высокие оценки. Так как он весьма односложен и слишком явно вталкивается зрителю в голову. «Зомби. В суперматкете. Понял? Как обычные люди? Бездумное потребление? Ну? На всякий случай пусть еще Кен Фори скажет это прямым текстом». Ну почему Ромеро не может просто снимать кино про людей, выживающих при зомби-апокалипсисе, не всовывая туда какие-то посылы, выпирающие из фильма, как неудачные сравнения из рецензии. В первой ленте трилогии мертвецов посыл если и был, то не мешал восприятию и не раздражал. Во второй (данной) слегка нервирует подача. В третьей вызывает недоумение уже сам посыл. Про новую трилогию и говорить не стоит. Обидно, что Джорджа Ромеро увело куда-то не туда.

Без всякой оглядки на классичность и злободневность могу назвать «Рассвет мертвецов» 1978 года шедевром.

9 из 10

Обвинять Жору Ромеро хоть в чём-то, так или иначе связанном с зомби, наверное, всё же моветон. Этот человек привнёс этих милых и приятных созданий на кинематографическую почву, холил, лелеял их и, в итоге, периодически плоды зомби-дерева современному зрителю приходится пожинать и по сей день. Сам автор от дел уже, конечно, отошёл вот уже почти пять лет как и в обозримом будущем возвращаться, по всей видимости, не планирует. Но есть ведь и другие умельцы, преисполненные энтузиазма.

Обвинять же господина Ромеро в том, что «Рассвет мертвецов», в общем, так себе картина будет плохим тоном и подавно. Фильм заслужил себе статус культового, статус классики зомби-муви, картины, из которой растут ноги не только римейка режиссёра Зака Снайдера, но и вообще многих фильмов по данной тематике, выходивших, выходящих и тех, что еще, вполне возможно, будут выходить в будущем. Но сидя здесь, в 2013-ом, почему-то обвинять неимоверно хочется. И дело даже не в том, что фильм морально устарел, это еще ничего страшного. Это-то как раз и объяснимо.

Основной упор в фильме был сделан на социальщину: на высмеивание общественных интересов, уже тогда, благодаря всё развивающемуся капитализму, сводившихся к потреблению, на обличение телевизионщиков, умело использовавших эти самые общественные интересы с целью зомбирования (как бы парадоксально это не звучало), на обнаружение волчьих замашек среди человеческого населения. Ромеро всегда хотел снимать нечто большее, чем просто фильмы про трупаков, и «Рассвет мертвецов» — одно из лучших подтверждений этого стремления. По большому счёту, это и не плохо, ибо зомби-муви был бы слишком тупым и скучным жанром, не появляйся в нём что-то подобное. Другое дело, что за стремлением сделать «Рассвет мертвецов» своего рода социальным манифестом, у Ромеро не получилось уделить внимания другому аспекту зомби-муви: собственно, зомби. Согласитесь вы или нет, зритель идёт на кино про зомби в первую очередь затем, чтобы смотреть именно на живых мертвецов: на их действия, на действия против них, на то, что они делают в форс-мажорных ситуациях, на то, как они забавно дрыгаются, в конце-то концов. Любые лозунги и манифесты можно увидеть в любого рода драмах, комедиях и прочем кино, там, где они будут смотреться органично, понятно, красиво, там, где они придутся к месту; зомби, как правило, можно увидеть только в кино про зомби. И когда за девять лет с момента выхода «Ночи живых мертвецов» собственно живые мертвецы практически нисколько не изменились и остались такими же глупыми и аморфными; когда практически все сцены со смачным откусыванием плоти показывают с затылка ее откусывающего; когда за весь фильм имеется лишь одна сцена с расчлененкой, это немного настораживает. Ровно так же, как настораживает и подобие кетчупа, предлагаемое зрителю в качестве альтернативы реальной крови. Однообразность способов расправы с зомби повергает в зевоту за исключением парочки задорных моментов.

В фильме полно шороховатостей и без этого. Так, например, герои используют лишь один способ избавления от зомби, в то время как другой оговоренный — отделение головы от тела — в фильме абсолютно не обыгран, несмотря на всю свою привлекательность. Герои ведут себя просто невероятно опрометчиво, оказавшись в торговом центре, и их вальяжность в поведении, их веселость и беззаботность смотрится как-то подозрительно. Стали бы вы кататься, например, на коньках, зная, что снаружи бьётся в двери с целью полакомиться вами пара сотен милых зомби? А героиня Ромеро катается. Естественно, всё свободное время герои тратят непонятно где и как, хотя вполне логичным было бы идти на крышу и отстреливать неприятеля со всей жестокостью. В дальнейшем окажется, что это всего лишь навсего сюжетный ход, притянутости которого нельзя не удивиться. Диалогов в картине как таковых и нет, а трагичная электронная музыка должного эффекта не создаёт. Играет себе фоном и играет, а ведь можно было сделать так, чтобы хотя бы музыка в картине делала страшно. Но увы. О плюсах же фильма говорить бессмысленно — абсолютно все их можно лицезреть, посмотрев одну лишь «Ночь живых мертвецов» 69 года. «Рассвет…» же определенную планку держит, но ставить его на одну ступень с «Ночью..» или даже выше причин никаких нет, хотя в силу своей актуальности и злободневности в социальном смысле считать его важной вехой развития жанра зомби-муви, пожалуй, всё-таки стоит.

Большой ошибкой стало бы оценивание этого фильма исходя из современного положения дел в кинематографе, где правят штампы и спецэффекты. «Рассвет мертвецов» нужно оценивать синхронно, как язык в лингвистике. Прошло ведь без малого 35 лет с момента выхода «Рассвета мертвецов» в прокат! И все, что происходит на экране, кажется нам новым и незнакомым.

Вопреки расхожему мнению, «Рассвет мертвецов» снят в жанре комикса, а не постапокалипсиса. Тому в подтверждение большое количество выживших (которые даже умудряются конфликтовать друг с другом), а так же сохранность некоторых военных органов и наличие телевизионных передач, которые знакомят зрителя с историческим аспектом появления зомби. «Рассвет мертвецов» — комикс о падении человечества. Постапокалипсис будет, но в будущих фильмах серии.

Основная сцена действий комикса — торговый центр, или даже мол (так их называют на западе). Наши герои, в числе которых полицейский, военный, пилот и репортерша, решают сделать его своим пристанищем на неопределенный строк. Они блокируют входы и выходы, отстреливают зомби и уносят их в холодильные камеры, пополняют свои припасы. Однако, судьба готовит сюрпризы, и сюрпризы эти будут живее всех живых. Ведущая идея фильма: угроза исходит от людей, а не от мертвецов.

Самое жуткое впечатление, однако ж, производят мертвецы. Перемазанные серой пудрой люди, которые двигаются именно так, как и положено двигаться классическим «медленным» зомби — лучшее, что нам мог подарить кинематограф тех лет. Лучшее в плане зрелищности. Действительно, мертвецам ни к чему спецэффекты. Их единственный спецэффект — безжизненность. Он не требует затрат, за исключением пудры.

70-ые года в кинематографе — период, когда фильмы только-только начали отходить от «театральной» манеры действия. Отголоски «театральности» очень ощутимы в «Рассвете мертвецов»: мало диалогов, медленное развитие действия, музыка, которая не очень вяжется с происходящим на экране. Это те факторы, которые и в то время не всех оставили положительно настроенными к «Рассвету мертвецов» (есть ведь 2 отрицательные рецензии в рейтинге критиков!).

Однако, даже не смотря на минусы, я не пожалел, что посмотрел «Рассвет мертвецов». Благодаря этому фильму, я открыл для себя Кена Фори — отличного, на мой взгляд, актера. Да и кто не знал, «Рассвет мертвецом» — один из любимых фильмов Стивена Кинга — лучшего из ныне живущих писателей США. Тропа к пониманию его творчества лежит через этот фильм.

7 из 10

«Рассвет мертвецов» — второй фильм Роберта Ромеро, продолжающего традицию зомби-хоррора, коим был знаменитый «Ночь живых мертвецов». Однако, начиная именно с этого фильма, мэтр делает акцент уже не на самих ходячих мертвецах, а уже на самих людях, выживших. Впоследствии это станет иконой многочисленных зомби-фильмов от Ромеро.

Фильм является косвенным продолжением «Ночи…». Ходячих мертвецов становится всё больше, целые города оказываются под властью бездушных созданий, жаждущих человеческой плоти. Четверым героям удаётся спастись из осажённого мертвецами города, но далеко они улететь не успевают — их спасительным пунктом оказывается огромный супермакет. Очистив новое жилище от кровожадных тварей, герои превращают торговый центр в собственный дом и начинают жить в идилий, как это было до нашествия зомби, но человеческая жестокость и жадность не знает границ. Герои это понимают в тот момент, когда банда жестоких мародёров решает захватить Торговый центр в свои руки…

По сути, как уже было сказано выше, Ромеро не делает акцент на самих мертвецах. Здесь они играют второстепенную роль и являются причиной преждевременного конца света. Здесь уже идёт речь о самих людях, не только о выживших героях, но и об остальных, которым повезло остаться в живых. Найдя свою идилию, в виде большого Торгового Центра, герои, чистые намерениями, продолжают жить как прежде, и одновременно пытаются выжить. Они так же развлекаются, болтают, учатся выживать и изредка выясняют отношения.

Это одна сторона человеческой натуры, о котором твердит нам творение Ромеро. Вторая сторона — моральное падение. Для кого то апокалипсис стал настоящей катастрофой, а для кого то — настоящим царским столом, подарившим отбросам общества всё, что можно взять. Это показывает нам, что несмотря на то, что твориться на земле, человеческая натура может изменится и сделать человека либо хуже, либо лучше.

Сами мертвецы играют роль угрозы для главных героев. Медленные, жестокие, жаждущие крови, они нападают на всех кого видят, и сами нередко становятся мишенью для всех. Ромеро показал нам настоящих мертвецов, не ведающих человеческих эмоций, стремящиеся просто утолить свой голод. По сути, по большей степени они как овечки на поле, а волки тем временем, зачастую, являются люди.

В отличие от «Ночи…», этот фильм стал намного кровавее и жёстче. Здесь нас ожидают множество неприятных сцен, крови. Поймав добычу, зомби разрывают её на части, вплоть до мелочей, и в большей степени всё это показано крупным планом. Жестокость такая, какая она есть, и Ромеро ничего не скрывает от нас. А какой смысл? Здесь в этом толика реальности, и никакой пощады не будет.

Сам фильм держит в неслабом напряжений, несмотря на то, что динамичных сцен очень мало, а по большей части фильм иллюстрирует отношения героев, за чем, как ни странно, приятно наблюдать. Такое чувство свойственно всем фильмам Ромеро, без исключения.

Здесь приятен актёрский состав, саундтрек, операторская работа, и чуть ли не самое главное, грим. Несмотря на то, что фильм выпущен достаточно давно, грим для того времени сделан очень натурально.

«Рассвет мертвецов» — это не просто зомби-фильм, сколько альтернативная реальность. Настоящая икона фильмов про живых мертвецов, являющийся примером человеческих взаимоотношений, и самой натуры человека. Допустим, вам удалось спасти и создать собственную идиллию в царящем вокруг хаосе, но где вероятность, что вашим врагом будет не обычный мертвяк, а такой же человек, как и ты?

Классика, одним словом.

10 из 10

Они — это мы. В Аду больше нет места. Когда там нет места, мёртвые ходят по земле…

Вообще-то мне нравятся фильмы Джорджа А. Ромеро — он лучше других разбирается в зомби-тематике и вообще является основоположником классического зомби-хоррора. Но от «Рассвета мертвецов» я ожидал большего. Увы, римейк был лучше.

Сюжет в данном случае прост, оригинален, хотя не настолько глубок, как хотелось бы. Ну вот прилетают выжившие на крышу гипермаркета (всё же у супермаркета, как понимаю, один этаж, если уточнять, а здесь по масштабу место определённо является гипермаркетом), поселяются там и весь фильм защищают свои жизни. Потом прибудут мародёры и тоже будут вынуждены защищать свои жизни. По-моему, это банально. Особо хитроумных уловок самообороны от угрозы быть съеденными здесь нет. Жизнь становится скучноватой, когда есть ружья, закрытые двери и уверенность, что хотя бы следующие два-три часа будет безопасно. Понимаю, во времена съёмок «Рассвета…» ещё не было досконально изучено всё, что касается зомби, но и сами мертвецы загримированы совершенно по-детски. Тогда это, может быть, смотрелось страшно, сейчас — смешно. Значит, фильм только для своего времени, и брызгающий кровяной кетчуп да маски из какой-то голубой муки тому подтверждение. Хорошо, можно сделать скидку на неопытность для тех времён, но Ромеро в «Ночи живых мертвецов» обыграл обстоятельство весьма умело: там ты веришь, что видишь ожившие плотоядные трупы. Чёрно-белая плёнка скрывает недостатки грима, а операторские виды в основном акцентированы на таких сторонах, которые будут больше уверять в достоверности происходящего. И не надо говорить, что появилась цветная плёнка, почему бы не воспользоваться. Тут-то и ошибся режиссёр: теперь зомби выглядят кукольно, даже их движения непонятны. Актёры из массовки должны заставить нас поверить, что их бездушные персонажи хотят есть, есть, есть, а не елозить по стёклам закрытых дверей и не быть сонными мухами. Проглядывалась во всём какая-то театральщина. Вы уж извините, но смотреть серьёзно на происходящее невозможно. Так и тянет сказать, что старое кино в неопытности было то ли забавным, то ли удручающим. Показалось, что Ромеро немного-таки отдохнул на своём очередном проекте.

Тем не менее, повторюсь, с лёгкой руки на данных аспектах можно сделать большую скидку и взглянуть теперь хотя бы на основных актёров и сценарий. Актёры показались мне невыразительными. Более-менее убедительно играл Кен Фори, а Гэйлен Росс словно была здесь для красоты. Даже в эпизоде, где ей нужно плакать, не замечается должной всеобъемлющей скорби. Ладно, оставим и вернёмся к самой истории. Так ли она была интересна? Стоила ли переноса на экран?

Ничего особенного не ждите в плане неожиданных моментов. Безусловно, они есть, но ещё не была настолько развита киноиндустрия, чтобы сделать их очень впечатляющими. Поэтому сюжет имеет ровное построение и логичный финал. А в чём тогда его достоинства? Да просто он остаётся интересным и оригинальным. Не устав экспериментировать в жанре, режиссёр и по совместительству сценарист отлично прописывает очередную страшилку, наполняет её психологизмом и где-то даже неожиданной иронией. Мне было действительно увлекательно наблюдать, что же дальше будет. Когда главные герои (и мародёры, прибывшие ближе к концу) осознают свободу в гипермаркете, где больше нет продавцов и цен, а есть только товары, их веселью нет предела. После обживания на новом месте возникает желание защищать друг друга, исследовать здание, следить за новостями. Ромеро смотрит на проблему с разных точек зрения и постепенно задаёт каноны для жанра, по которым в дальнейшем будут ставиться другие фильмы. Всё-таки именно он первооткрыватель в зомби-хорроре, следует отдать ему должное.

Самый хороший момент, конечно, нападение банды отморозков, когда приходится бояться не только мёртвых, но и живых. На высшем уровне обыграно последующее избавление от них. Этот случай изменил ход событий в фильме, оставив, можно сказать, полуоткрытый финал, потому что его можно как продолжить в сиквеле, так и завершить им всю историю.

Всё равно «Рассвет мертвецов» — старый «стреляный воробей» в ряду кино о зомби, задающий определённую планку. Фильм интересен и хорошо обрисовывает поведение людей в экстренной ситуации, хотя жаль, что примеров поседения в данном случае было очень мало. Но замечательно, что на протяжении всего сеанса мы имеем возможность видеть волю к жизни у главных героев, их желание не терять друг друга и не сдаваться перед возникшим апокалипсисом.

7 из 10

После своего колхозного триллера, про восстание Майклов Джексонов из могил Ромеро принялся развивать тему живых мертвецов. 10 лет он собирал денюжку на свой новый фильм про зомби, даже пришлось просить у друга, но денег все равно не хватило, хотя бы на достаточное количество синей краски для грима, но зато хватило на оператора.

И так, спустя 10 лет настал рассвет, нашествие зомби уже в самом разгаре. Политкорректная команда на вертолете прилетает в супермаркет, чтобы спокойно пожить. Чем же занимаются люди при нашествии зомби? Колхозники-фермеры объединились с армией США и отстреливают мертвоходов, будто это видеоигра, псевдоученые посредством немыслимых догадок в прямом эфире пытаются выяснить, кто же такие, эти ожившие трупы и как от них избавится, а наши герои просто живут в супермаркете.

Зомби на этот раз выступают в роли декорации. В основном их играют семьи съемочной команды, покрашенные в синий цвет, они неуклюже снуют по магазину в поисках зефира с клубничным сиропом (плотью это никак не назвать), беспомощно шныряют туда-сюда. Наблюдать, как герои с легкостью их оббегают, отшвыривают простым толчком и даже носят на руках очень забавно, даже смешно.

Конечно главная тема — это выживание в мире, в котором почти не осталось живых людей, герои картины все еще не утратили рудиментарные социальные элементы и живут в группе. Внезапно, главной угрозой являются не зомби, а другие люди, ну и конечно целостность группы. Но эта тема раскрыта настолько слабо, что намного интереснее смотреть как персонажи ежедневно совершают шоппинг, тем самым сохраняя в себе человечность посредством поддержания связи со своей чуть ли не утраченной потребительской культурой.

Ромеро как бы создает платформу для дальнейшего исследования пораженных им самим существ, платформу, настолько мощную, что она стала основой не только последующим картинам режиссера, но и большинству других, гораздо более трешеватых картин других авторов.

На emblix (эмбликс) Вы можете смотреть Рассвет мертвецов 1978 онлайн бесплатно в хорошем качестве 720 1080 HD и отличной озвучкой.

Кошмар зомби, начавшийся в фильме «Ночь живых мертвецов», продолжается. Спасшиеся от ужаса мертвых на вертолете, четверо путешественников вынуждены приземлиться на крышу супермаркета. Там они находят пищу, приют и неприятности. Многоэтажный магазин сверху донизу забит глупыми ходячими трупами. Развлекая себя отстрелом мертвецов, люди и не подозревают, что всего через несколько часов один из них станет тем, кого они так легко убивают — плотоядным зомби, а чуть позже в магазин нагрянет банда отморозков, не делающая различия между живым и мертвым, единственным желанием которых является жажда наживы и насилия.