Страсти Христовы

The Passion of the Christ

2004, США, драма

Попытка детально воссоздать последние двенадцать часов из жизни Иисуса Христа.

HD
16+   2ч 7м КиноПоиск  7.8 IMDb  7.2
Страсти Христовы

Галерея

Интересные факты 22

В фильме сотник Аденабер использует стремена (особенно это видно, когда лошадь поднимается на дыбы), чем нарушается исторический реализм. На самом деле римляне в первой половине I века н.э. стремян не знали.
Пётр, отрекаясь от Христа трижды, должен услышать пение петухов, которого в фильме нет.
В двух своих фильмах подряд — «Страсти Христовы» и «Апокалипсис» — Мэл Гибсон воспроизводит одну и ту же астрономическую ошибку — в ночь накануне главных событий у него полнолуние, а днём — солнечное затмение. Меж тем — в соответствии с законами движения небесных тел — эти события всегда разделяет интервал в 14-15 дней.
В фильме гвозди проходят сквозь ладони, на Туринской плащанице же — сквозь запястья. Гвозди сквозь ладони не держат вес тела распятого.

Актеры 76

Romuald Klos
Roman Soldier
Абель Жафри
2nd Temple Officer
Мишель Бонев
Herod's Court Woman
Люсия Стара
Herod's Court Woman

Съемочная группа 265

Мел Гибсон
Режиссёр, Продюсер, Сценарист
Кристиен Тинсли
Prosthetic Designer, Makeup Artist
Джон Дебни
Композитор оригинальной музыки
Джинджгер Шанкар
Композитор оригинальной музыки
Калеб Дешанель
Оператор-постановщик
Scott A. Jennings
Sound Effects Монтажер
Раймонд Арройо
Благодарность
Уильям Хой
Additional Editing
Джон М. Нельсон
First Assistant Режиссёр
Rachel Bolt
Музыкаian
Harvey Lowry
Режиссёр of Operations
Кит Вандерлан
Visual Effects Designer, Makeup Effects Designer, Visual Effects Продюсер
Scott G.G. Haller
Sound Монтажер, Диалоги
Ренато Агостони
Special Effects, Special Effects Supervisor
Тед Рэй
Visual Effects Supervisor, Second Unit Режиссёр
Брюс Дэйви
Продюсер
Энцо Систи
Исполнительный продюсер
Джон Райт
Монтажер
Маурицио Милленотти
Художник по костюмам
Раджив Малхотра
Post Production Supervisor
Matt Temple
Sound Designer
Mickey Bergstrom
Video Assist Operator
Дэн Йель
Foley Монтажер
Pierfranco Luscrì
Арт-директор
Даниэла Парески
Арт-директор
Наццарено Пьяна
Арт-директор
Daria Montagni
Art Department Coordinator
Джулия Кьяра Круньола
Assistant Art Режиссёр
Arnaldo Bivi
Standby Painter
Алек Бём
First Assistant Camera
Джим Нелл
Still Photographer
Джузеппе Аваллоне
Assistant Художник по костюмамer
Джек Ленц
Additional Музыка
Энтони Айвинс
Digital Effects Supervisor
Jeff Schweikart
Post Production Assistant
Stefania Sisti
Production Office Assistant
Тимоти Майкл Кэрнс
Quality Control Supervisor
Anna Cannella
Set Production Assistant
Даниэль Акон
Special Effects Coordinator
Daniele Abeille
Transportation Coordinator
Vito Colazzo
Unit Production Manager
Мелисса Картер
Visual Effects Монтажер
Крис Тафт
Digital Intermediate
Juliet Hirata
Монтажерial Production Assistant
Carlo Vinciguerra
Освещение
Riley Sidore
Lighting Technician
Mario Bramucci
Rigging Освещение
Giorgio Catalano
Production Accountant
Cecilia Alvarenga
Production Coordinator
Vincenzo Nardi
Boom Operator
Питер Афтерман
Музыка Supervisor
Боб Бимер
Sound Re-Recording Mixer
Ками Асгар
Supervising Sound Монтажер
Marcus Andexler
Visual Effects Coordinator
Christopher Edwards
Manager of Operations

Рекомендуем 24

Крадущийся тигр, затаившийся дракон
2000, США, боевик, драма, мелодрама, приключения, фэнтези
Смерч
1996, США, боевик, драма, приключения, триллер
Планета обезьян
2001, США, боевик, фантастика, триллер, приключения
SOSатели Малибу
2000, США, комедия
Однажды в Мексике: Отчаянный 2
2003, США, боевик, вестерн, драма, комедия, криминал
Discovery. Разрушители легенд
2003, США, документальный, реальное тв, детектив
Царство небесное
2005, США, боевик, драма, приключения
Апокалипсис
2006, США, боевик, драма, триллер
Отец Тед
1995, Великобритания, комедия
Адвокат дьявола
1997, США, триллер, драма, детектив
Телефонная будка
2002, США, криминал, триллер
Парень-каратист
1984, США, драма, боевик
Александр
2004, США, боевик, драма, мелодрама
Патриот
2000, США, боевик, военный, драма
Расплата
1999, США, боевик, драма, триллер
Идеальный шторм
2000, США, боевик, триллер, драма, приключения
Знаки
2002, США, драма, триллер, фантастика
Русалочка
1992, США, мультфильм, семейный, сериал, фэнтези
Выкуп
1996, США, криминал, триллер
Проклятый путь
2002, США, драма, криминал, триллер
8 миллиметров
1999, США, детектив, криминал, триллер
Невидимка
2000, США, триллер, фантастика
Ворон
1994, США, боевик, драма, фэнтези
Водный мир
1995, США, боевик, приключения, фантастика

Похожие 21

Гладиатор
2000, США, приключения, блокбастер, боевик, драма
Житие Брайана по Монти Пайтон
1979, Великобритания, комедия
Сайлент Хилл
2006, США, приключения, ужасы, детектив
Бен-Гур
1959, США, боевик, драма, исторический, мелодрама, приключения
Спартак
1960, США, биография, боевик, драма, исторический, приключения
Астерикс против Цезаря
1985, Франция, комедия, мультфильм, приключения, семейный
Калигула
1979, США, эротика, драмы, исторические
Астерикс и Обеликс против Цезаря
1999, Германия, комедия, приключения, фэнтези
Конец света
1999, США, боевик, ужасы, фэнтези
Астерикс из Галлии
1967, Бельгия, боевик, комедия, мультфильм, приключения, семейный
Миссия
1986, Великобритания, драма, исторический, приключения
Девушка напротив
2007, США, драма, криминал, триллер, ужасы
Антихрист
2009, Дания, ужасы, драма
Центурион
2010, США, боевик, драма, триллер
Орел Девятого легиона
2011, США, драма, история
Молчание
2016, США, драма, история, приключения
Человеческая многоножка 2
2011, США, драма, криминал, ужасы
Негодяй
2008, Корея Южная, мелодрама
Сын Божий
2014, США, биография, драма, история
Восставший
2016, США, боевик, детектив, драма

Отзывы к фильму 20

Ваша оценка
Ваша рецензия о фильме
Нам обязательно нужно Ваше имя, ник или ...

Полностью поддерживаю стёб этого фильма со стороны South Park-а.

Два часа смакованной жести и всё. Можно было бы рассказать эту историю с нуля, раскрыть личность самого знаменитого персонажа планеты, рассказать суть его учения (ведь там есть много здравого смысла, если рассуждать без догм), сделать так, чтобы зритель успел проникнуться этим персонажем, а уже во второй части фильма устроить кровищу. Здесь же какие-то блеклые вставки из прошлого, мол все библию знают, все в курсе. А основном фильм состоит из смакования сцен насилия без всякого смысла.

Кроме этого, даже эти сцены насилия сделаны на мой взгляд пусто с точки зрения сценария. Его по сути нет — все люди в фильме абсолютно рандомные, не цепляющие, даже Иисус — какой-то не настоящий Иисус, поставить в кадр любого другого человека вместо него — ничего не поменяется.

В общем два часа садизма с некоторым подобием сюжета вокруг него.

Никакого здравого message здесь я не увидел, да и смотреть было не особо интересно.

1 из 10

Несмотря на мое хорошее отношение к Мэлу Гиббсону, и как к актеру, и как к режиссеру, впервые посмотреть этот фильм мне удалось лишь спустя 15 лет после его выхода на большие экраны. Я ждал довольно многого, но получил ли то чего ждал? Давайте посмотрим…

Сразу скажу, хоть я и верующий человек, но не считаю себя глубоко религиозным, поэтому фильм оценивал чисто с художественной точки зрения, игру актеров, качество съемки и прочее, отбросив духовную и культурную составляющие, на которые он видимо претендовал, судя по названию.

Первое что хочу отметить, это начальная сцена, которая вызывает недоумение и создает впечатление, что нас ждет фэнтезийная картина а-ля «Властелин колец», к «счастью» нас быстро спускают с небес на землю и начинается демонстрация основного меню. Сцены ужасного и неоправданного насилия начинаются с первых минут и преследуют нас до конца фильма. К слову, насилие это два из трех китов на которых стоит картина, еще один кит это злодеи, коих в фильме огромное множество. И если вам мало сцен истязания чтобы проникнуться, то посмотрите на антагонистов и точно начнете сопереживать. Они ужасно клишированы и сделаны по всем канонам: отвратительные, жестокие, без малейшего сострадания, пьющие и ругающиеся, даже не знаю можно ли было показать их более мерзкими? Чтобы не вызвать в нас чувство рвоты за 10 минут просмотра, а разбудить чувство сострадания, каждую вторую-третью сцену нам демонстрируют рыдающую троицу (Мать, Мария и апостол), преследующую Иисуса в каждом кадре и пронзительные взгляды самого Иисуса (кадр употребляется настолько часто, что вскоре вместо драматизма начинает вызывать отвращение). Лишь изредка действо разбавляется неожиданными flash-back-ми из сцен бытия Иисуса, но их настолько мало (изготовление стола, чуток «предсмертных» проповедей), что проникнуться главному герою попросту не удается, а нам только и остается, что лицезреть чудовищные истязания непонятных личностей над другой, не менее непонятной личностью. Можно возразить, что личность Иисуса и без того многие знают и не к чему лишний раз показывать его деяния, но к чему тогда вообще вся эта картина, на поверку оказавшаяся одной большой сценой казни, ведь кто знает о жизни Иисуса, однозначно знают и о его распятии.

Справедливости ради нужно сказать об огромной работе большей части съемочной площадки. Художники, костюмеры, дизайнеры и гримеры сделали свою работу на пять с плюсом, ведь происходящее на экране смотрится аутентично, живо и завораживающе, можно смело сказать что картина позволяет погрузиться в последние дни эпохи с приставкой до н. э. Актёры первого плана играют хорошо, но нельзя сказать чего то особенного, так как весь фильм им нужно отыгрывать схожие эмоции, тоски, отчаяния и страданий.

Отдельно скажу о совершенно неуместном slow-mo, нахально преследующем нас всю первую половину фильма. От него быстро устаешь и кажется без него хронометраж фильма сократился бы на треть. Однако похоже и создатели поняли свою ошибку и во второй половине фильма донимать им нас перестают.

Так что мы имеем в итоге? Слабенькая режиссура, однообразнейший монтаж с чередованием сцен насилия, рыданий и взглядов, неплохо отыгрывающими актерами, в прекрасных декорациях, костюмах и гриме. Но… отбросив прочь всю бутафорию, все то «насилие ради насилия», мы получим абсолютно пустой и нелепый фильм, паразитирующий на имени Иисуса Христа, который, к тому же, смотрится тяжело и тягомотно.

Несмотря на свою скандальную славу, Мэл Гибсон наделен неимоверным художественным талантом, оспорить которую просто невозможно. Упорный австралиец, прогремевший на весь мир вместе с заводным «Безумным Максом» и не менее увлекательным «Смертельным оружием», никогда не отказывался от неожиданных творческих испытаний, продолжая исследовать строптивые жанровые рубежи, над которыми было необходимо трудиться с куда большей тщательностью, нежели он привык на съемочной площадке излюбленных боевиков. Сумев показать себя в откровенном комедийном плане и даже сыграв Гамлета, что дано далеко не всем талантливым актерам, Гибсон наконец решился испытать себя в режиссуре, сняв весьма неплохую житейскую драму «Человек без лица», а затем и монументальную постановку «Храброе сердце», повествующей о походе известного шотландского патриота Уильяма Уоллеса против английских завоевателей. И несмотря на то, что некоторые критики не воспринимали Гибсона всерьез после его участия в череде развлекательных картин, он сумел с легкостью посрамить всех недоброжелателей, сотворив один из лучших исторических фильмов за всю историю кинематографа, который был абсолютно справедливо удостоен наиболее престижных премий, включая незабвенный «Оскар». И после столь оглушительного триумфа публика небезосновательно ожидала, что Мэл Гибсон как можно скорее вернется к режиссуре, однако сам он не спешил вновь руководить творческим процессом, подойдя к разработке своего следующего фильма предельно обстоятельно.

Не отказываясь от дальнейшей карьеры успешного актера, Гибсон пополнил пантеон своих героев довольно интересными, неординарными личностями, которые вызывали неизменный ажиотаж у его поклонников. Но вместе с самозабвенными стараниями перед объективом камеры, Гибсон всерьез принялся за изучение четырех каноничных Евангелие, повествующих о последних часах жизни Иисуса Христа. Ведя непростую борьбу со своими внутренними разногласиями и стараясь позабыть о бурной молодости, проведенной в алкогольном забвении, Гибсон все-таки отыскал в себе силы выйти на сложную, тернистую дорогу и таки дописать сценарий фильма, получившего название «Страсти Христовы». Понимая всю сложность поднятой темы, создатель привлек к работе не менее талантливого драматурга Бенедикта Фитцджеральда, и когда посчитал, что текст готов без лишних оговорок, то начал активную подготовку к непосредственному съемочному процессу, который контролировал сам от начала и до конца. Вызвав самую настоящую информационную бурю своими рассуждениями касательно стилистики и атмосферы грядущего фильма, Гибсон тем не менее не собирался оглядываться на мнение религиозных фанатиков и скептиков, делая свое дело так, как он считает нужным. И стоит отметить, что «Страсти Христовы» в действительности оказались событием, оставить которое мимо внимания невозможно. Пускай Гибсон на этот раз и не получил «Оскар», его фильм произвел на аудиторию неизгладимый драматический эффект, отмеченный, болью, потом, кровью, а также верой в спасение и надежду на то, что человечество будет спасено несмотря на все свои злодеяния.

Выбрав за основу фильма последовательное описание последних 12-ти часов земной жизни Христа, Гибсон не вдавался в особые рассуждения касательно его божественного пути, проповедей и заветов, подводящих данную историю к детально разобранному судебному разбирательству под предводительством Понтия Пилата. Но при этом «Страсти Христовы» своей атмосферой, аккуратными намеками и шокирующими последствиями отчетливо демонстрируют, что Иисус Христос был воистину выдающейся личностью, которая способна вести за собой людей и не в силах отказать тому, кто нуждается в его помощи. Сюжет подан неспешно, дабы зритель смогли полностью окунуться в те давние события и каждой клеточкой тела прочувствовать все то же самое, что происходило с Христом во время его публичного обсуждения и последующего поднятия на Голгофу. Мэл Гибсон не разменивается на мелочи, когда необходимо продемонстрировать грани жесткости, и тем самым без стеснения шокирует аудиторию человеческой недальновидностью, которая унесла в могилы неисчислимое количество невинных жертв. Вместе с тем режиссер оставляет нам возможность сделать из увиденного свои собственные выводы, оставляя достаточно места для логических рассуждений. Конечно же, каждый правоверный христианин знаком с описанными в Святом писании события, но такими напряженными, жесткими и пронзительными на экране они еще никогда не были представлены. Наконец-то мы видим данную историческую эпоху во всем ее кровавом безумстве и понимаем, что пришлось пережить христианской вере, дабы утвердиться в качестве одной из основных религий на нашей планете. И без шуток благодарить за это стоит Мэла Гибсона, того самого Безумного Макса и Мартина Риггза, прекрасно разбирающегося не только в строении пистолета, но и в библейских откровениях, которые в его руках преобразились до незабываемой художественной формы.

Определенно непростая задача встала не только перед Гибсоном, но и перед его ведущим актером. Джеймс Кэвизел, умелый и знающий свою работу актер, в прошлом не имел возможности проявить свои таланты в работе над крупным претенциозным проектом, и когда ему представилась возможность сыграть настолько неординарную роль, как Иисус Христос, он просто не имел права отказываться от подарка судьбы, который никогда бы больше не случился. Однако при всем вдохновении Кэвизел отлично понимал особую ответственность, возложенную на его плечи. За тысячелетия существования христианства, верующие составили в своем воображении предельно ясный, чистый образ Христа и Кэвизелу пришлось пройти длительную подготовку к началу работ, чтобы не вызвать у требовательной аудитории ненависти. Обсудив с Мэлом Гибсоном понимание того, кто же такой Иисус Христос для этого фильма, что он в себе несет и к чему ведут его старания, Кэвизел сумел сродниться со своим героем, отрешиться от земной греховности и принять откровения, позволившие ему стать нерушимой величиной сюжета, неумолимо подходящего к событию, перевернувшему ход мировой истории. Испытывая неподдельную духовную боль, отражающуюся на его лице, Кэвизел сумел добиться благоволения даже тех зрителей, которые напрочь отказывались воспринимать «Страсти Христовы» в качестве свершившегося события, а это уже немалая похвала для актера, поставившего на кон свою карьеру и готового уйти в забвение при неблагоприятном стечении обстоятельств.

Но чтобы последствия ознакомления со «Страстями Христовыми» не прошли бесследно, Мэл Гибсон пошел в своих творческих изысканиях еще дальше и заставил своих актеров выучить древние языки, но которых разговаривали люди во времена земных деяний Сына Божьего. Конечно, данная затея была совершенно необязательной и выдавалась за откровенное чудачество утратившего ограничительные ориентиры Гибсона, и тем не менее с течением хронометража зрители начинают постепенно ощущать себя всецело погруженными в повествование. Наблюдая за последними шагами Христа, мы вслушиваемся в каждое его слово, и хотя понять их без субтитров не представляется возможным, подобная художественная находка наилучшим образом позволяет проникнуться сюжетными перипетиями. Зрители становятся непосредственными свидетелями истории, они видят ее своими собственными глазами и не сомневаются в том, что некогда все происходило именно так, как показано на экране. И пускай старания Мэла Гибсона до сих пор вызывают незатихающие споры, «Страсти Христовы» остаются событием, достойным уважения и самого пристального внимания.

10 из 10

Мир дому вашему, любители хорошего кино. К сожалению для вас, речь сегодня пойдёт вовсе не о хорошем кино, а о применении нечестных приёмов, которые должны выжать у зрителя эмоции (словно хорошая головка лука).

Речь пойдёт о бдсм версии Евангелия и заодно демонстрации на большом экране странной любви католиков к продуцированию эмоциональных переживаний (некоторые монахини были так увеличены Христом, что слагали завуалированное порно с его участием). Встречайте — фильм Мэла Гибсона «Страсти Христовы».

И сразу к делу. Страсти Христовы — это далеко не фильм про Иешуа и его благую весть, Страсти Христовы — это лишь выжималка эмоций и чувств, на которую зрителю не стоит тратить своё время.

Давайте говорить с гуманистических позиций, ведь зритель не обязательно должен верить в богов для получения удовольствия от просмотра подобного кино. История Иешуа интересна сама по себе, сам персонаж не только может быть довольно харизматичным, но и способен принести немного света согревающего наши сердца.

Но есть большая проблема, в Страстях вы ничего подобного не увидите, весь фильм представляет собой демонстрацию казни, которой в евангелии уделялось не так много времени (фантазия режиссёра пошла куда дальше евангелистов).

Забудьте об Иешуа как о сложном персонаже, забудьте об интересных мыслях и притчах, забудьте о том свете, который может донести подобный фильм, и, наконец, забудьте о гуманизме. Гибсон вынуждает нас смотреть казнь Иешуа и задаваться теологическими вопросами.

Отступая от топика, я выскажу субъективное мнение: в век развития науки и технологий, светским людям не будет близка теология и религия, ведь общество не стоит на месте и постоянно эволюционирует (в наиболее развитых странах религия постепенно умирает, что вовсе неудивительно).

Так зачем светскому человеку смотреть подобное кино? Для мыслей о том, что Иешуа умер за нас? Для мыслей о том, какие люди грешные и плохие? Суть этого фильма абсолютно неясна, а теологические дебри не будут интересны светским людям.

Данный фильм для меня — это очередная демонстрация одержимости некоторых религиозных людей, которые будут целовать пол по которому прошёл Папа Римский и молиться в клочок одежды, который по традиции принадлежал Марии.

Никакой ценности фильм не несёт, а хорошие актёрские работы и техническая часть прослеживаются и во многих других фильмах, так что отмечать это за плюс я не собираюсь.

Бесполезное и бессмысленное кино, лучше в очередной раз пересмотреть версию Иешуа от Мартина Скорсезе и получить порцию удовольствия.

Да прибудет с вами хорошее кино!

На emblix (эмбликс) Вы можете смотреть Страсти Христовы 2004 онлайн бесплатно в хорошем качестве 720 1080 HD и отличной озвучкой.

Попытка детально воссоздать последние двенадцать часов из жизни Иисуса Христа.

Страсти Христовы / The Passion of the Christ 2004, США, драма